“Snaps: Git!” Sözlerini duyduğunuzda. Milka Djordjevich’in “Koordusu”nun başladığını biliyorsunuz. Perşembe günü New York Live Arts’ta, beş kadın tek sıra halinde seyircilerin arasından merdivenlerden indi, yürüyüp zamanında ayaklandı. Sahne boyunca ilerlerken, ikinci bir ses – “‘Hayır’-kafa: Git!” – gruptan ses geldi. Tekdüze adımlarına ve çıtçıtlarına, bir yandan diğer yana dönen kafaları eklediler.
Perşembe günü New York prömiyerini yapan (iki pandemi ertelemesinden sonra) bu 75 dakikalık çalışmanın ilk yarısı için yapı şöyle bir şey: Giriş komutu olmadan neredeyse hiçbir hareket veya yön değişimi olmuyor ve herkes birbirine yapışıyor, veya çalışır. Dansçılar, hepsi eşlik eden bir “Matkap Sözlüğü” broşüründe kataloglanan yüksek tekme ve midilli gibi isimlerle adımlardan geçerken, bazen çizgi uzayda habersiz bir şekilde kıvrılsa da, dansçılar çoğunlukla ızgara ve çizgi oluşumlarına bağlı kalırlar. (Gösteri sonrası bir konuşmada, Djordjevich bu yılanı “sistemde bir hile” olarak nitelendirdi.)
Los Angeles’ta yaşayan ve çalışan Djordjevich, disiplinler arası “alaylı hareket” dediği şeyi araştırmak için birkaç yıl önce yola çıktı. Bir askeri birlik, bir bando, bir amigo takımı, bir corps de bale: Gerçekten ne kadar farklılar? Florida Eyalet Üniversitesi’nde ikamet ederken, o ve dansçıları, araştırmalarının bir parçası olarak, yerel bir Junior Reserve Officers’ Training Corps ile yakın sıralı tatbikat okudu.
Ancak kesinlik ve tekdüzelikle ilgilenirken, “Koordu”, kendi başına bir amaç olarak mükemmellikten ziyade bunları başarma çabasına daha fazla yatırım yapıyor gibi görünüyor. Bu ilgi çekici ve yüksek eğitimli dansçıların – Martita Abril, Dorothy Dubrule, Ayano Elson, Allie Hankins ve Tiara Jackson – olduğunu hissediyorsunuz. abilir daha da titiz bir şekilde senkronize edin, ancak yapmamayı seçtiniz. Yapsalardı ne olurdu? Olmadıklarında ne korunur? Birbirine bağlı tek bir birim olarak çalıştıkları kadar, her biri hata yapma alanı olan beş farklı insan rahatlar; yoldan çıkarlarsa geri dönebilirler. (Altıncı dansçı DaEun Jung, Covid ile ilgili nedenlerle kayıptı ve yokluğu hissedildi.)
Basit açılışından itibaren, “Corps”, Celia Hollander’ın gizli elektronik notası tarafından dürtüklenen, hem daha neşeli hem de daha huzursuz edici hale geliyor. Bir noktada, komutlar dizisi uzun süreli, nefes nefese zıplamaya yol açtığında, Dubrule, “Keşke sefaletimizden kurtulabilseydik!” Ya da en azından ayakları yere basan spor ayakkabı seslerinden duyduğum şey buydu. Aceleci bir yorum, kolektif davranışla ilgili soruları ateşliyor gibi görünüyor: Bir liderin yokluğunda, bu grubun üyeleri kendilerini ne ölçüde kontrol ediyor? Onları zamanında kim veya ne tutuyor?
Soluk yeşil-gri şortlardan parlak kırmızı-altın payetlere kadar bir kostüm değişikliği, daha gevşek, daha içgüdüsel bir ikinci yarıya, bir tür çözülmeye geçişi işaret ediyor. Dansçılar yuvarlanarak ve bükülerek yere doğru yol alırken, Madeline Best’in mor ve turuncu tonlardaki zengin düşük aydınlatması zeminde parlak yansımalar oluşturur. Sıradan konuşmanın parçaları, geniş bir alana yayılmış olan grup, birleşik bir koroya geri döndükçe tekrar eder ve iç içe geçer. Daha önce bir arada durarak, karanlığa çekilip ortak bir kaçış planı yapıyor olabilirler.
Kolordu
Perşembe günü New York Live Arts’ta; newyorklivearts.org