SUSAN SHEEHAN ve John O’Callaghan, Norfolk, Conn’da 20 dönüm arazi üzerine kurulu 93 yıllık neo-Gürcü tuğladan bir konak olan Robin Hill’i satın aldıklarında bahçeler hakkında hiçbir şey bilmiyorlardı. Manhattan’daki önde gelen savaş sonrası baskı satıcısı ve bir kilim tüccarı olan O’Callaghan, görünüşte sonsuz bir güzellik genişliğine başkanlık ediyor: Bir bakışta, arazi neredeyse vahşi görünüyor, ancak asi çayır ve gölgeli ormanlar, Aslında, Capability Brown veya Gertrude Jekyll’in harika manzaralarından herhangi biri kadar dikkatli bir şekilde ele alındı.
Arazinin kuzey ucunda yüksek bir konuma sahip olan 10.000 metrekarelik ev – yüksek tavanlı, zemin kattaki odalar ve hizmetçi kanadından dönüştürülmüş konuk odaları ile – bir Fitzgeraldian idilini hak ediyor. George Lister Carlisle ve eşi Leila Laughlin Carlisle tarafından inşa edilmiş, bir Pittsburgh çelik varisi, John Galsworthy’nin 1922 serisi “Forsyte Saga” adlı romandaki malikanenin adını taşıyan, mülkü çevreleyen 19. yüzyıldan kalma kır evlerinden bazıları. hala Laughlin Carlisle’ın genişletilmiş klanına ait. (Yeğeni James Laughlin, 1936’da New Directions yayınevini burada kurdu ve 1997’de ölümüne kadar yolun karşısındaki bir çiftlik evinde yaşadı.)
1980’lerin başında, ünlü Amerikalı iç mimar John Saladino, Robin Hill’i satın aldı ve yaklaşık 20 yıl orada yaşadı, onu kendine özgü nötr tonlu neo-Klasik mobilyalar ve soyut arka ile dekore etti ve Laughlin Carlisle’ın cesur, Japon esintili bahçelerini bir bahçeye dönüştürdü. Pergolalar, teraslı genişlikler ve yerel taştan duvarlar ile daha simetrik Avrupa tarzı. Ancak Sheehan ve O’Callaghan evi yeni sahibinden, araziyi korumayan bir doktordan satın aldıklarında, manzaranın radikal bir şekilde yeniden düşünülmesi gerekiyordu. Sheehan içeride ne yapacağından emin olsa da – tarihi boya renkleri, antika Asya ve İngiliz seramikleri ve Avrupa’dan gelen geleneksel çiçekli ve geometrik kumaşlarla evin klasik mirasını onurlandırdı – dış mekan onu afallattı. Sheehan, çiftin hafta sonu tatili hakkında “Eve aşık olduk, satın aldık ve kışın taşındık” diyor. “Sonra dışarıya baktık ve kendimizi neyin içine soktuğumuz hakkında hiçbir fikrimizin olmadığını fark ettik. Terasta durdum ve kendi kendime düşündüm, ‘Dışarıda bir terör dünyası var.’”
Çift, evin yedi şöminesinden birinin yanında oturup baharı beklerken, İngiliz peyzaj tasarımcısı Dan Pearson’ın 2009 tarihli “Spirit: Garden Inspiration” kitabının sayfalarını karıştırdı. Pearson’ı hiç duymamışlardı, ancak Oklahoma doğumlu bir tasarımcı ve sanatçı olan arkadaşları John-Paul Philippe’in yakındaki kabinini ona ilham veren yerlerden biri olarak dahil ettiğini öğrendikten sonra aldılar. Pearson, Philippe’in 19. yüzyılın başlarından ortalarına kadar Kuzey Carolina’daki Blue Ridge Dağları’nda inşa edilen mütevazı, hatta sade, kütük kulübesinin 1970’lerde onu havadan bulan bir kuş bilimci tarafından Connecticut’a nasıl kalas kala taşındığını anlattı. olarak yamaç paraşütü yaptı. 2006 yılında beş dönümlük araziyi satın alan Philippe, her kış, kuşların ve vahşi yaşamın varlığını en üst düzeye çıkarmak için yerli ağaçları ve çalıları kesiyor ve burayı doğal bir gözlemevine dönüştürüyor.
Eski meyve bahçesindeki çimenler yazın uzamaya bırakılır. İlkbaharda, nergis, erythronium ve soluk çiğdem dahil olmak üzere soğanlarla doldurulacak. Kredi… Ngoc Minh Ngo
Sheehan, Robin Hill konusunda tam da kendisine yardım edecek kişiyi bulduğunu düşündü: zevki iyi olan ve belki de bu işe ihtiyacı olan, alçakgönüllü biri. “Hayal gücümde Dan, odun sobasının yanında çizim yapan yalnız bir adam olan John-Paul gibiydi” diyor. İş için Londra’dayken, onunla Waterloo stüdyosunda buluşmak için bir randevu aldı.
İçeri girene kadar yanlış hesaplamasını fark etmedi. Pearson’ın kocası Huw Morgan tarafından yönetilen bir düzine çalışanın yanı sıra duvarlarda Hawaii’den San Francisco’ya, Yunanistan’a, Londra’ya ve Şanghay’a kadar her yerde, kendilerinden bazılarının adlarıyla gizlice etiketlenmiş geniş mülklerin eskizleri asılıydı. sahipleri: eski Apple tasarımcısı Jony Ive; Alman moda fotoğrafçısı Jürgen Teller. 58 yaşındaki Pearson’ın bahçe dünyasında Zeus’a benzer bir yapısı olduğunu keşfetti. Doğayı evcilleştirmek yerine parlatan tasarımlarıyla tanınan, 6 yaşında bahçeciliğe başladı, 17 yaşında Wisley’deki Royal Horticulture Society Garden’da eğitim gördü ve 1987’de kendi muayenehanesini kurdu. 1997’de Prenses Diana’nın ölümünden sonra, araziyi yeniden yapılandırdı. Althorp’ta gençlik yıllarını geçirdiği ve yakın zamanda Sissinghurst Kalesi’nde Vita Sackville-West tarafından 1935’te başlatılan Akdeniz Delos bahçesini yeniden hayal ettiği ev. Japonya’nın kuzeyindeki Hokkaido adasındaki 1.000 dönümlük Tokachi Millennium Ormanı için, gazete patronu Mitsushige Hayashi onu yerel peyzaj mimarı Fumiaki Takano ile birlikte çalışması 20 yıldan fazla süren ekolojik bir halka açık park oluşturmak için tuttu.
Profesyonel itibarına rağmen, tasarımcı aynı derecede alçakgönüllü ve sakin tavrıyla da tanınır. “Susan’ın doğadaki gücü yaklaşımını ve gözlerinin canlılığını hemen sevdim” diyor. “Bana bir şeyler öğretebileceğini biliyordum.” Pearson, bir bahçenin kendini keşfetmenin bir yolu olması gerektiğine, her insanın doğanın karşısında nerede durduğuna karar vermesi gerektiğine inanıyor. Sheehan’ı mutlaka bahçelerden değil, ilham verici bulduğu herhangi bir şeyden bazı görüntüler toplamaya teşvik etti. Bitkilerle ilgili değildi; karaya baktığında hissetmek istediği şeyle ilgiliydi.
Sheehan, 250 sayfalık spiral ciltli bir ciltle geri döndü. Görüntüler siyah bir Barnett Newman tablosundan 16. yüzyıldan kalma bir Benin bronz figürüne kadar uzanıyordu. Bir çanak çömlek ve 18. yüzyıldan kalma bir New England mezar taşı vardı. “Bunu yapmak, her zaman doğaya o kadar hakim olmadığımızın farkında olmak istediğimi görmeme yardımcı oldu” diyor.
DAHA GELENEKSEL MÜŞTERİLER – Pearson’ın çalışmayı tercih ettiği türden değil – düzen ve mükemmellik ister: iyi tanımlanmış çiçek tarhları, kare şeklinde şimşir çitler, yatıştırıcı simetri. Tersine, minimalist mimari genellikle Pearson’ın gücü olmayan tamamen yeşil bir manzara gerektirir. Ancak Sheehan’da tasarımcı, onun gibi düşünen birini buldu: Bir bahçenin en çekici kısımları, ekim ile vahşi yaşam arasındaki sınırdaki boşluklardır.
Bahçecilikle ilgili yaklaşımı, doğal topografyaya ve yerel bitkilere duyarlı, daha az yapılandırılmış bir estetik olan 19. yüzyılın sonlarındaki Batı tarzına en yakın olan Pearson, “Kısa oryantasyon bozukluğu anlarını ve ardından büyük bir neşeyi hissetmeye istekli olmalısınız” diyor. Kısmen sanayileşmenin katılığına bir tepki olarak ortaya çıkışı, aynı zamanda, Marie Antoinette zamanından bu yana Avrupa’ya getirilen egzotik bitkilerin istilacı hale gelip biyolojik çeşitliliği boğduğunun bir kabulüydü.
Eyaletin kuzeybatı köşesi Connecticut’ın en soğuk kesiminde yer alan Robin Hill’de, her geçen gün genişleyen bir ormanla bir yumuşamayı sürdürmek özellikle zordu. Oradaki büyüme mevsimi son derece kısa ve bu nedenle alışılmadık derecede bol – birçok şey aynı anda çiçek açar – aynı zamanda arazinin yaklaşık yarısı 6.000 dönümlük bir doğa koruma alanını çevreleyen ormanlıktır. “Ormanlar en itici güç,” diyor Pearson. “Temizlenen ve her zaman geri gelmek isteyecek olan şey.”
Böğürtlenler kaldırıldıktan sonra, bir kaide üzerine inşa edilen evin bahçeye daha iyi bağlanması gerektiği açıktı – Laughlin Carlisle’ın zamanında, zeminin güvenli bir mesafeden hayranlıkla izlenebileceği düşünülemezdi. Neyse ki, Saladino’nun ve daha sonra Saladino’nun yerleştirdiği sert peyzajın çoğu hayatta kalmıştı: alanı teraslayan kuru taş duvarlar ve parke taşı varış alanına bakan yuvarlak bir yansıtıcı göletin yanı sıra aletler ve bir bahçe görevlisinin ofisi için birkaç küçük kiremitli müştemilat. Yine de, bazı taş duvarlar görüş hatlarını kesiyor ve mülkün içinde dolaşılmasını zorlaştırıyordu, bu nedenle Pearson, evin birçok girişinden ve yükseltilerinden manzaraya erişmenin yollarını tasarladı: arka Fransız kapılarından çayıra inen yuvarlak bir granit merdiven; yansıtma havuzunun yanında yüksek bir istinat duvarına oyulmuş taş basamaklar; Ormanlık alana giden aşağı eğimi ayrıştırmak için bir dizi geniş çimen ve taş merdiven. “Evi özgürleştirmek istedim” diyor.
Amacı, tüm alanları örgülü bir yol ağıyla birbirine bağlamaktı. Ancak bunun işe yaraması için nadas bölümlerinin yeniden canlandırılması gerekiyordu. Daha zorlu görevler arasında, eski sahibinin düz biçtiği çayırın yeniden canlandırılması vardı. İki asistanın yardımıyla çiftin tam zamanlı baş bahçıvanı olarak son beş yılını geçiren James McGrath, “İnsanlar bir çayıra bakar ve onun işini sadece doğanın yaptığını düşünür, ancak bu inanılmaz derecede karmaşık bir ekosistemdir” diyor. Bronx’ta doğdu, Pennsylvania’daki Longwood Gardens’da eğitim gördü, ardından İngiltere’nin Doğu Sussex kentinde Edwin Lutyens tarafından tasarlanan ünlü mülk olan Great Dixter’da ve diğerlerinin yanı sıra Kudüs, Hollanda ve Madrid’deki bahçelerde görev yaptı. Pearson ile yakın işbirliği içinde (telefonla veya ayda bir e-postayla check-in yapıyorlar), Solidago rugosa gibi agresif türleri geri püskürtmek için çalışıyor ve her yıl 1.000’den fazla priz dikiyor – özel olarak sipariş edilen yerel bitki yamaları. Pearson’ın mülk üzerindeki çalışmasından beş yıl sonra, dar, biçilmiş patika şimdi kokulu lavanta renkli bergamot ve joe-pye otunun uçuk pembe umbellifer’larından geçiyor.
Pearson, genellikle görünümden gizlenen ve ev düzenlemeleri için bağlanmış pratik sıralar halinde düzenlenen geleneksel bir kesme bahçesinin yerine, Saladino’nun açık D şeklinde bir alan yaratmak için inşa ettiği uzun bir pergolayı indirdi. İlkbaharda floresan mor süsen kümeleri, Temmuz ayında bir ekinezya gökkuşağı, uzun sarı yaz sonu rudbeckia standı. McGrath genellikle çıkmaza girmez, bitkilerin kendi rotalarına gitmesine izin verir. McGrath, fikrin “Susan’ın noktacı bir tablonun ortasında durduğunu düşünmesini sağlamak” olduğunu söylüyor. Temmuz ayının sonlarına doğru saka kuşları, mor ve sarı rue bitkisinin uzun saplarına konarak hareket dalgaları oluşturur.
Böyle bir renk ve bolluk kesinlikle baştan çıkarıcı olsa da, Robin Hill’deki tartışmasız en etkileyici hareketi Pearson’ın evin doğu tarafına en yakın gölgeli ormanlık alanı değiştirmesidir. Pearson, böylesine yoğun bir gölgeyi karşılamanın anahtarının, insan müdahalelerini mükemmel aralıklarla serpiştirmek olduğunu söylüyor, bu da “yeri güvenli hissettirmeye yetecek kadar”. Diğerlerinin büyümesine izin vermek için birkaç ağaç feda edildi ve yol, bir bank haline getirilmiş düşmüş bir beyaz çam tarafından işaretlendi. Ötesinde, gölgelerde, yerel bir taş ustası olan Stephen Bundschuh tarafından yaratılmış, eski İskoç köklerine sahip bir oluşumda geleneksel bir taş yığını olan 15 metrelik bir konik höyük yatıyor. Önümüzdeki yıllarda alt tabaka kalıntıları arasında yayılacak olan alçak bir epimedyum standı ile çevrili olan heykel, gizemli bir tarih öncesi işaretleyici gibi yükseliyor. Daha ileride, kütüklerden ve taşlardan oluşan bir daire, çayırın uzak ucuna doğru yavaşça açılıyor ve eve geri giden biçilmiş bir patika var. Aradaki bu anlar – yüksek otlaklara yol açan orman gölgesi, puslu mesafedeki evin kehribar ışıkları – Pearson’ın favorileridir. “Önemli olan her zaman yıpranmış kenarlardır” diyor. “En ilginç şeylerin gerçekleştiği yer orası.”