Paul Revere Williams, tasarımlarının Güney Kaliforniya’nın en zengin yerleşim bölgelerini işaret ettiği ve Hollywood’un altın çağına denk gelen on yıllar boyunca gümüş ekran boyutunda bir etki bıraktığı bir kariyeri boyunca “yıldızların mimarı” lakabıyla geldi. .Diğerlerinin yanı sıra Frank Sinatra ve Lucille Ball için evler yarattı ve Washington DC kadar uzaklardaki zarif belediye, federal ve ticari gelişmelerin inşasına yardımcı oldu. En çok satan iki kitapta, yeni nesil ev sahipleri için uygun fiyatlı konutları savundu.
Ancak aynı on yıllarda, ırk ayrımcılığı ve önyargı hâlâ o kadar amansızdı ki, Williams’ın başarılarına hayran olan birçok kişi onun Siyah olduğunun farkında değildi ve ayrılmış profesyonel ve sosyal dünyalara emanet edilen hayatı ve mirası uzun süre gizlendi. Hancock Park’tan Beverly Hills’e Hollywood’un seçkinleri, kullandığı diriliş tarzlarında belgelenmiş konaklar için kapışırken artık durum böyle değil. Mimarlık tarihçileri, torunu ve arşivcisi Karen E. Hudson’ın 1990’ların başında yeniden keşfini teşvik eden araştırma ve yazılarını genişletiyor. Ve onun imzası olan tasarım sözlüğünün hayranları, Los Angeles fotoğrafçısı Janna Ireland’ın 2020’de yayınlanan, ayırt edici siyah-beyaz görüntülerinden oluşan bir koleksiyon olan “Regarding Paul R. Williams: A Photographer’s View” ile sehpalarını zenginleştiriyor.
Williams, 1970 yılında Los Angeles’ın Bel-Air semtinde yarattığı bir Tudor malikanesinde, 1928’de restore edildi ve Amerikan İç Mimarlar Enstitüsü tarafından Batı Tasarım Evi olarak adlandırıldı. Kredi… Los Angeles Times, Getty Images aracılığıyla
Yine de, yaşamı boyunca bile, Williams’ın çalışmalarının önemli, çok katmanlı bir gövdesi, ünlülerin emlak ve inşaat kapsamının çatlaklarından büyük ölçüde süzüldü. (Williams 1980’de öldü.) Bu onun üretken kariyerine nihayet kavuşan tanınmada bir boşluk oluşturuyor. Şimdi, yeni bir dizi fotoğrafta, İrlanda, 1930’ların başından 1960’lara kadar Los Angeles’tan kibar, matine-idol-yakışıklı mimarın hızla dönüşen batı manzarasına nasıl damgasını vurduğunun kronolojisine yardımcı olmak için Williams’la yeniden ilişki kurdu. Nevada ve tatil beldesi, kumar ve turizm endüstrileri orada kök salıyor. İrlanda’nın Reno’daki Nevada Müzesi tarafından sipariş edilen fotoğrafları, 2 Aralık’a kadar orada, daha sonra Las Vegas’taki Nevada Eyalet Müzesi’ne gidecek olan “Janna Ireland on the Architectural Legacy of Paul Revere Williams in Nevada” sergisinde görülebilir. .
İrlanda, “Williams’ın Nevada’da yeni şekillerde çalıştığını görmek büyük bir keşifti” dedi, “ama aynı zamanda Los Angeles’tan müşteriler orada mülk satın aldıkça, Güney Kaliforniya ve Nevada arasındaki mimarisindeki bağlantıları görmek için. Umarım bu, insanlara çalışmalarının daha fazlasını korumaları için ilham verir. ” Kocası ve iki oğluyla birlikte yaşadığı 1913 California Craftsman evinin bahçesindeki stüdyosundan bir Zoom röportajında konuştu.
Harlem’deki Studio Museum’da kamu programları ve topluluk katılımı direktörü ve Reno müzesindeki bir sempozyuma katılan Daonne Huff, serginin 37 yaşındaki İrlanda’nın başka bir çağdan bir mimarla olan bağını geliştirmesine izin verdiğini söyledi. iş. Huff, “Her ikisi için de portreler gibi yapılarla ilgili, orada yaşanan yaşam katmanları hakkında” dedi.
İrlanda, bu yakınlığı pekiştirmek için siyah-beyaz fotoğrafa ve doğal ışığa bağlı kaldığını söyledi, “böylece tüm bu ekstra renk ve kumaş, duvar kağıdı, iç mekan mobilyaları ve çoklu ışık kaynakları ayrıntılarına odaklanmak için kaldırılıyor. Mimarlık.”
Ama onun bağlantı duygusu daha derinlere iniyor. 1894’te Los Angeles’ta doğan ve 4 yaşında yetim kalan Williams, ailesinin kilise arkadaşlarında, etrafındaki ırkçılığa karşı koyma dürtüsünü ve özgüvenini besleyen ve mimar olma tutkusunu destekleyen bir koruyucu aile buldu. Özlemlerine güvendiği lise hocası bunu yapmadı. Williams, Ebony dergisine 1947 tarihli bir profilde “’Bir zencinin mimar olduğunu kim duymuş ki’ dedi” dedi.
İrlanda, New York Üniversitesi’nde fotoğrafçılık okumak istediğini söylediğinde Philadelphia’da siyahi bir lise öğrencisiyle benzer bir deneyim yaşadı. İrlanda, “Bana NYU’nun gerçekten benim geçmişimden biri için olmadığını söylediler” dedi. 2007 yılında NYU Tisch Sanat Okulu’ndan fotoğrafçılık alanında lisans derecesi ile mezun oldu ve 2013 yılında Los Angeles California Üniversitesi arka bölümünden yüksek lisans derecesi aldı.
İrlanda, Williams’ı 2016’da Los Angeles’taki Julius Shulman Enstitüsü’nün yönetici direktörü Barbara Bestor, Williams’la ilgili bir gösteri planlarken kendisine yaklaştığında öğrendi. Bestor, “Williams’ın modellere ve planlara değil, fotoğrafa dayalı çalışmaları hakkında bir söylem başlatmak istedim” dedi. İrlanda’nın UCLA’da öğretmeni olan sanatçı James Welling, ev portrelerine olan ilgisinden bahsetti. Bestor’un küratörlüğünü yaptığı “There is Only One Paul R. Williams: A Portrait by Janna Ireland” 9 Aralık 2017’de Woodbury Üniversitesi Hollywood galerisinde açıldı.
Beverly Hills’de önemli bir konut müşterisi olan Errett Lobban (“EL”) Cord tarafından kurulan otomobil şirketi tarafından üretilen modern bir Cord motorlu arabayı süren Williams, 1934’te birçoğu, vergi cenneti olarak devlete ve ikinci bir kocadan şipşak boşanmak için Reno’ya. Seçkin yeni bir mahallede öne çıktığını duyurmak için Williams, batılı bir Sömürge Revival tarzında zarif bir konak tasarladı. Kısıtlamalara rağmen, İrlanda’nın fotoğrafları, Williams’ın büyük bir giriş merdiveninin girdapları veya içeride ve dışarıda heybetli pencerelerin, ırksal mirasını yansıttığı için tercih ettiği New Orleans tarzı demir işçiliği gibi geliştiğini gösteriyor.
1938’de Williams, Reno’nun Bilim Adamı İsa’nın İlk Kilisesi’ni tasarlamak için şiddetli bir rekabeti geride bıraktı. 1998’de tiyatro olarak başarısız bir şekilde yeniden düzenlendi, Reno Şehri kaderine karar verirken boş oturuyor. İrlanda, yalın ve şefkatli fotoğraflarında, Williams’ın cesur sıralarını, uzun zaman önce cemaatten ayrılanlar için yedek kulübelere dönüştürürken, soyulan cephenin güneş ışığı penceresi zamanın rezaletini gözlemliyor.
Dünya Savaşı, Williams’ı Donanma için bir mimar olarak görevlendirmeden önce, onu Temel Magnezyum A.Ş.’nin uçaklarda, mermilerde ve bombalarda kullanılan metalleri ürettiği Las Vegas şehir sınırlarının yaklaşık 15 mil dışında bıraktı. Williams, BMI’nin 3.000 Siyah işçisi için ayrılmış konutlar olan Carver Park’ı tasarlamakla görevlendirildi. Gösterinin küratörü Carmen Beals, “Çoğunlukla Arkansas ve Louisiana’dan işe alındılar” dedi ve Jim Crow’un tutumlarını geride bırakmadıklarını keşfettiler.
Serginin girişindeki duvar yazısı, Williams’ın 1937’de American Magazine için yazdığı bir makaleden geliyor. “Bugün dünyanın en güzel yerleşim bölgelerinden birine dikilecek büyük bir kır evinin ön planlarını çizdim” diyor. Bölüm. “Bazen orada yaşamayı hayal ettim. Böyle bir evi karşılayabilirim.” Ancak paragrafın sonunda Williams, “çünkü… Ben bir zenciyim” olasılığını reddetti.
Beyaz müşterilerin yanlarında oturan uzun, kusursuz giyimli Williams hakkında endişelenmemeleri ve el sıkışmaktan kaçınabilmeleri için elleri kayıtsız bir şekilde arkasında kenetlenmiş olarak ayakta durmayı veya yürümeyi kendi kendine zaten baş aşağı çizmeyi ve yazmayı öğrenmişti.
Siyahi bir mimar olarak beyaz müşterilerin bireysel bir tarz geliştirmesi engellenen Williams, bir dizi geliştirmeye devam etti ve 1941’de EL Cord’a Nevada’nın uzak Balık Gölü Vadisi’nde bir kovboy-kır mülkü teslim etti. Nevada Arka Müzesi’nin yönetici direktörü David Walker, Cord’un “Japonların Güney Kaliforniya’yı ele geçireceğine ikna olduğunu” söyledi ve Williams’ın çiftliği – tasarladığı her yerde bulunan Circle L markası da dahil olmak üzere – beklemek için güçlendirildi. savaş. Orada seyahat ederken İrlanda, budaklı çam ağaçlarıyla kaplı odaları ve tek bir tüfek ve az sayıda kitapla terk edilmiş cam cepheli ankastreleri fotoğrafladı.
Cord’un 1949’da, Louisiana’lı bir politikacı olan kayınbiraderi için yaptırdığı bir motel olan Lovelock Inn, neredeyse izole edilmişti. ABD 40’taki uzak noktaya giderken İrlanda’da acı veren uyumsuzluk kaybolmamıştı. İrlanda, motelin ikiz yataklı geometrilerini ve çorak bir yok olma noktasına uzanan düz verandasını vurguladı.
O halde Williams, eyaletler arasında seyahat ederken ya da bir yemeğe oturmak istediğinde, genellikle “The Negro Motorist Green Book”ta listelenenler dışında her kurum yasaklıyken nerede kalıyordu? Nevada Üniversitesi, Las Vegas Kütüphaneleri Sözlü Tarih Araştırma Merkezi direktörü Claytee White, “Bu, tüm gizemlerin en büyüğüdür” dedi. “En önemli şey kendi döneminde ırkçılıkla nasıl başa çıktığıdır.”
Karen Hudson’ın bir e-postada yazdığı gibi, “kalmasına izin verilmeyen şehirlerde nadiren uzun süre kaldı…. Diğer şehirlerde, müşteri genellikle onu arkadaşlarının veya ailesinin evlerinde barındığını buldu.” Bir başka Siyah ziyaretçi, Harlem Rönesansı yazarı Langston Hughes, 1935’te Reno’yu “zencilerin yemek yiyebileceği halka açık yerleri olmayan çok önyargılı bir kasaba… kumar için bulundu.”
İrlanda’nın 2018 araştırması, “Paul Revere Williams’ın Berkley Meydanı, Las Vegas, Nevada, 1954.” Siyah ailelerin Las Vegas’a devam eden akışı, bu orta sınıf gelişimini yarattı. Kredi… Janna İrlanda
İrlanda’nın fotoğraflarının gösterdiği gibi, Williams’ın son Reno projesi, 1937’deki El Reno Apartmanları, aslında çelikten prefabrik iki yatak odalı evlerdi. Son derece anlayışlı bir işadamı olan Williams, şirket danışmanı olarak görev yaptı ve adı reklamlarında belirgin bir şekilde yer aldı. Metal, gösterişli cumbalı pencereler ve dışta klasik Williams demir işçiliğinin minyatür versiyonları ve iç mekanda yerden tasarruf sağlayan ustalıklar ile boyalı ahşap gibi görünmek için yapıldı.
Savaştan sonra Siyahların Las Vegas’a devam eden akışı, Nevada’nın Afrikalı Amerikalılar için ilk orta sınıf konut geliştirmesini, 1954’te Williams’ın Berkley Meydanı’nı da yarattı.
Williams’ın en mütevazı genç aileler için bile uygun fiyatlı konut inancını taşıyan dış cepheler, Williams’ın mimari girdilerinin ısrarlı kalıntılarını taşıyor.
1960’larda Las Vegas Williams’ın deneyimlediği farklı bir teklifti, beyaz film yıldızlarının beyaz gangsterlerle dirseklerini ovuşturduğu, Strip’in otellerinde ve kumarhanelerindeki Siyah sanatçıların orada giyinmelerine veya havuzlarda yüzmelerine izin verilmediği göz alıcı bir yerdi.
Williams, Googie mimarisine yaratıcı bir yaklaşımla yanıt verdi, 1961’deki La Concha Motel, o kadar coşkulu bir tasarım ki eski lobisi artık popüler Neon Müzesi’ne kanatlı bir karşılama sunuyor. Ancak İrlanda, Nevada’daki en sevdiği Williams yapısının, Yahudi kumarhane sahibi ve Katolik çalışanları için bir kilise isteyen Bugsy Siegel ortağı Morris “Moe” Dalitz için inşa edilen Koruyucu Melek Tapınağı (1964) olduğunu söyledi. 1977’de Guardian Angel Katedrali olarak yeniden vaftiz edildi ve belli bir şov dünyası yeteneğiyle. İrlanda’nın fotoğraflarında, her ayrıntı bir vaat, iyimserlik veya umut jestinde gökyüzünü işaret ediyor gibi görünüyor.
“Williams’ın Nevada’daki farklı mimarisini kutlamak istedim” dedi İrlanda, “böylece birileri bu binalardan birini görüp ‘Ben de onlardan bir tane istiyorum’ diyebilir.”