Peş peşe bir dizi opera izleme fırsatını yakaladığınızda, kanon sizin için anlatılar oluşturmaya başlar.
Metropolitan Opera’nın Salı günü sezonunu açtığı 1797 tarihli Cherubini’nin “Medea”sının, Mozart’ın benzer şekilde kıskanç, cadı Elettra’sının “Idomeneo”sunda (1781) başlık karakteri için bir ilham tohumu bulduğu birdenbire aşikar görünüyor. Met aşağıdaki akşam gerçekleştirdi.
Ve benim gibi, Perşembe günü bu küçük maratonu tamamlamak için daha önce evde olsaydınız, Shostakovich’in “Mtsensk’li Leydi Macbeth”inin (1934) cani, cüretkar anti-kahramanı Katerina İsmailova’nın dünyaya geldiğini hissederdiniz. Medea geleneği: Suçları bizi tiksindirirken bile sempatimizi kazanan bir kadın.
Ne hafta ama. Operanın en akılda kalan müziklerinden üçü, her biri ayırt edici, hiçbiri fazla tanıdık değil, hepsi deva ve tutkuyla çalındı.
Repertuara hakim olan standartlar kovulmadı: “Tosca” önümüzdeki hafta geri dönüyor, “La Traviata” birkaç hafta sonra takip edecek. Ancak bu açılış üçlüsü, daha nadir oyunlardan korkan yeni gelenler tarafından göz ardı edilmemelidir; bu parçalardan herhangi biri herkes tarafından beğenilebilir. Geniş bir kitleye hitap edebilen sadece Puccini ve Verdi’nin kestaneleri değildir.
Bu özellikle, Shostakovich’in suç ve yolsuzluğun yaygın olduğu Rus toplumunu vahşice betimlediği “Mtsensk’li Leydi Macbeth” için geçerlidir. 1994’te yönetmen Graham Vick, filmi 19. yüzyıldaki ortamından çekip günümüzün haline getirdi: Amerikan tarzı kapitalizme sarhoş, banliyö mavi gökyüzünün azgın bir rüyasında, çizgi romanlarda, Sovyet sonrası bir ulus. AstroTurf ve elektrikli süpürgeleri tüfek gibi kullanan çılgın gelinler.
Yaklaşık 30 yıl sonra, Met’in en canlı gösterilerinden biri olmaya devam ediyor ve bu kavurucu canlanma, geçen yıl 67 yaşında Covid-19’dan ölen vizyoner bir sanatçı ve opera şirketi lideri Vick’e uygun bir övgü.
Tenor Brandon Jovanovich, canı sıkılan Katerina ile ilişkisi her ikisini de mahveden erkek-çocuk Sergei olarak yorulmak bilmeyen bir küstahlıkla şarkı söyledi; bas-bariton John Relyea, kendisi ve Sergei oğlunu öldürmeden önce zehirlediği kayınpeder olarak güçlü bir şekilde hırladı. Koro kendini gürültülü sahneye attı ve biberli destekleyici oyuncular arasında Goran Juric (Mete’de ilk kez, neşeli bir günahkar rahip olarak göründü) ve Alexander Tsymbalyuk (Yaşlı Hükümlü olarak muazzam bir ciddiyet seli) vardı.
Ancak operada entrikacı Lady Macbeth olan Katerina hakimdir. Met’in mükemmel bir çıkışında, soprano Svetlana Sozdateleva, her şeye rağmen duygulu ve çoğu zaman manyetik olarak hareketsiz, sanki etrafında dönen dünya karşısında sersemlemiş gibi. Sesi, perdesi ve yoğunluğu arttıkça tiz ve keskinleşiyor, ama asla çirkin değil. Sergei, Katerina’yı ilk kez baştan çıkardığında ve o gevşekçe direnerek, “Ben evli bir kadınım” şarkısını söylediğinde, Sozdateleva dizenin tuhaf, soğuk hassasiyetini aktarıyor; samimi değil ama şaka değil.
Ayrıca kayda değer bir şirket çıkışı yapan Keri-Lynn Wilson, podyumdaydı. Met’in genel müdürü Peter Gelb ile evli olan Wilson, deneyimli bir orkestra şefi olsa da, sezon açıklandığında patronun karısına bir erik konserinin gideceği konusunda bazı homurdanmalar oldu.
Ancak Perşembe günkü çalışmalarının kalitesi kendisi için konuştu. Shostakovich’in büyük notası, derin düşüncelere dalmış bir sessizlikten sağır edici bir şiddete doğru dalgalanıyor ve Wilson, orkestrayı, o yıkıcı pirinç marşlarda, zorba olmadan ve sersemletici lirizm boyunca, müziği gergin ve ciltse tutarken yönetti.
Gerçekten de, en ince, en net şekilde güzel pasajlar en iyiler arasındaydı, kayınpederinin cenazesinin Irak’a özgü ölümlerinden sonra Katerina ve Sergei’nin uyandığında parıldayan şafak ve mahkumların yumuşak, kasvetli kara kara kara kara kara düşünmeleri gibi. son perdede Sibirya’ya giden yol. Perşembe günü bazı çılgın sahneler henüz kilitlenme aşamasına geçmemişti ama bu çok güzel bir performanstı.
Başka bir maestro, Manfred Honeck de Çarşamba günü, eski Yunanistan’dan bir hikaye olan “Medea” gibi “Idomeneo”nun ağrıyan melodileri ve koro ihtişamıyla etkileyici bir Met başlangıcı yaptı. James Levine, Neptün’ün Truva Savaşı sırasında insan kurban etme talebi karşısında kraliyet ailesinin çektiği ıstırapları konu alan bu operayı ilk kez 1982’de şirkete getirdi ve burada tek başına kalıcı bir şey olmasını istedi. . (Bu koşunun sonunda, 80 performanstan sadece utangaç olacak.)
Mozart şimdilerde genellikle erken dönem müzik uzmanlarının bulunduğu bir bölge olsa da, Pittsburgh Senfoni Orkestrası’nı yöneten ve Lincoln Center’ın New York Filarmoni Orkestrası’ndaki plazasında sık sık misafir olan Honeck, Levine’in büyük orkestra Klasisizm geleneğindedir: tam gövdeli, zengin canlılıkla, ancak bugünlerde moda olan yarış kedi ayakları temposu olmadan.
Jean-Pierre Ponnelle’in neo-Klasik sahnelemesi 40 yaşında hala heybetli ve harabeler ve ince bezler oyununda zekice. Met in Mozart’ın vazgeçilmezi soprano Ying Fang, tutsak olarak götürüldüğü Girit prensi Idamante’ye aşık Truva prensesi Ilia olarak hem ipeksi bir sıcaklık hem de çevik bir ışıltıyla şarkı söylüyor. Babası Idomeneo tarafından Neptün’e kurban olarak gösterilen Idamante’nin mezzosoprano Kate Lindsey’in sesi zarif bir şekilde kapüşonluydu, biraz dumanlı ve gölgeliydi.
Met’in ilk çıkışını, 2020’nin başlarında şirketle yaptığı bir çift Berlioz konserinin ardından operanın baş rolüyle yapan tenor Michael Spyres, birkaç ay Fransa’da Aix-en-Provence Şenlik’te Idomeneo olarak olduğundan daha özgürdü. evvel.
Ancak, beyanının zarif netliğine ve tonunun tatlılığına rağmen, “Fuor del mar” aryasının uzun cümlelerinde ve bu sayının sonunda sesinin üst kısımlarına uzanmasında kulağa tamamen rahat gelmiyordu. yükselmedi. (Başrahip olarak küçük bir rol oynayan tenor Issachah Savage’ın ateşli diksiyonu ve cilalı sesi, bir Idomeneo olarak potansiyel geleceği hakkında konuştu.)
Soprano Federica Lombardi, aşka düşkün, intikamcı Elettra olarak öfkesini tükürdüğünden bile daha güçlü dalgalanan cümlelerdir. Bu Yunan prensesi, operanın en tuhaf unsurudur, arsanın eteklerinde gizlenen bir vahşilik gücüdür. Kendi operasını arayan bir karakter gibi hissediyor – ve onu bir anlamda 15 yıl sonra “Medea” da bulacaktı.