Küvette, bebek çığlık atıyor ve etrafa savuruyor, tam bir erimeye doğru gidiyor. Bunalmış olan genç annesi ona arkasını döndü – uzun süre değil, ama yeterince uzun. Bebek suyun altında kayar.
Gerçek su yoktur ve gerçek çocuk da yoktur. Josh Azouz’un canlı çizgi roman kabusu “Buggy Baby”de baş karakter bir yetişkin tarafından canlandırılıyor. O halde onun boğulmaya başladığını izlerken içimizi saran korku neden? Daha da şaşırtıcı olanı, bu oyunda aciliyet duygusu neden bu kadar nadir?
Dünyaya kaşlarını çatan ve acımasızlıklarını inceleyen cesur, dağınık, mordan tiyatro sevenler için, güçlü bir deneyimin bileşenleri burada toplanmış gibi görünüyor. “Buggy Baby” 2018’de Londra’da prömiyerini yaptığında eleştirmenler şaşkına dönmüş ama halüsinasyon hikayesinden etkilenmişlerdi.
Yine de Rory McGregor’un Queens’deki Astoria Gösteri Sanatları Merkezi’ndeki – Dutch Kills Warehouse ve Lawryn LaCroix ile birlikte üretilen – prodüksiyonu, kendi sersemliğine biraz fazla aşık olduğu ve bu garipliği anlatmakla daha az ilgilendiği gibi kalıcı bir izlenim veriyor. , gerekli netlikle rahatsız edici bir hikaye.
Londra’da pis bir odada, Işık (Rana Roy) ve Jaden (Hadi Tabbal), artık var olmayan, adı açıklanmayan bir ülkeden gelen mültecilerdir. O kadar az para alır ki, tuvalet temizleme işi çıkınca Parıltı, Jaden’i gerçekten denemesi için teşvik eder. En azından ilk başta bir çift değiller, ancak birbirleri için bir tür aile haline geldiler.
Nur’un babasına, eski arkadaşına, ona bakacağına söz veren dul Jaden, bahçıvan olarak bir kuruş kazanıyor ve ölen karısını özlüyor. Işık, kızı Bebek Aya’nın (Erin Neufer) pusetinde uyuyan bir üniversite öğrencisidir; beşik alamazlar. Aya doğduğunda, yumuşak kafatası şekilsizdi, bu yüzden yuvarlak yapmak için bir miğfer takıyor. Ve evet, Aya’nın puset içinde, lastik ördek tulumu giymiş, mor miğferi takılı yetişkin bir kadın tarafından vücut bulan görüntüsüne alışmak bir dakika alıyor. (Kostümler Avery Reed’e aittir.)
Ama alışırsın önce, Aya büyüleyici bir bebektir: alaycı, saçma sapan, kıvrık gözlü, küçücük bir küçüğün tüm belirsiz kas kontrolü ve inatçı kaprisleriyle. yeni insan. Annesi okuldayken ona bakan Jaden’a, onu almaya korkan Işık’tan daha yakındır. Jaden bebeğe şefkatle, Küçük ceylan, dedi.
Gerçek dünyada Aya konuşmak için çok genç olurdu, ancak bu oyunun yüksek sürrealizminde – seti (Brendan Gonzales Boston tarafından) şok edici pembeye boyanmış ve ışıklandırması (Stacey Derosier tarafından) korkunç hayal – yaş diyalog için bir engel değildir.
“Bebek için çok şiddetli bir hayal gücün var” diyor Işık, Aya’nın kendi parçalarını kesmekle ilgili düşüncelerinden sonra.
“Bazı korkunç şeyler gördüm” diyor bebek ve bu doğru.
Işık ve Jaden da öyle ve Jaden pamuk şeker renginde bir ağacın saykodelik yapraklarını çiğneyerek kendi farkındalığından kaçmaya çalıştığında, o çirkinlik “şeytan ruhlu tavşanlar” şeklinde peşine düşer. Parçalanmış kafasında dimdik yürüyen Yanık Kürk Tavşan (Jeffrey Brabant) ve Ateşli Silah Yaralı Tavşan (Zack Segel) onu tehdit ederek Parıltı ve Aya’yı tehdit eder. (Sonuçta silahlar söz konusu olduğunda, güven verici, karikatürvari bir şekilde sahte görünüyorlar.)
Yırtıcı erkekler bu oyunda gizlenen bir varlıktır ve bu yaprakların etkisi altında Jaden onlardan biri olur. Aya tamamen onun merhametine kalmış. Bu, eller aşağı, “Buggy Baby”nin en rahatsız edici unsurudur.
Yine de, bu gösterinin polikromatik zekanın altında bir özü varsa, anlaşılması güç kalır. Saf, yıpranmış gerçekçilik çöktüğünde bile, bu istikrarsız ailenin korkunç koşulları yalnızca uzaktan rahatsız edicidir: içinde bulundukları tehlike, hissettikleri acı, ulaşamayacakları bir yerde yatan güvenlik.
Buggy Baby
26 Haziran’a kadar Queens, Astoria Gösteri Sanatları Merkezi’nde; apacny.org/buggybaby. Çalışma süresi: 1 saat 50 dakika.