“Spirited” filminin fragmanı ilk önce geliyor. İki siluetli vücut, canlı bir musluk hesaplaşmasında senkoplu riffleri değiş tokuş ediyor. Dansçıların filmin yıldızları Will Ferrell ve Ryan Reynolds olduğu ortaya çıkmadan önce başlık kartları, “Kulağa Noel gibi gelmeye başlıyor,” diyor.
“Bütün bunları nasıl bildin?” Dans sona ererken Ferrell’in karakteri hafifçe nefes nefese haykırıyor. “Yapmadım! Ben sadece seni takip ediyordum!” Reynolds’ın karakteri geri çekiliyor. “Tap benim için yeni. Bu çok etkileyici bir araç.”
Bu günlerde, büyük bir sinema filminin dansla başlaması nadirdir. Ancak 11 Kasım’da sinemalarda (ve 18 Kasım’da Apple TV+’ta yayında) “A Christmas Carol”ın revizyonist bir yorumu olan “Spirited”daki dans, tatil vitrini süslemesinden daha fazlası. “Spamalot” ve “Schmigadoon!” Damarında kendini bilen bir müzikal olan “Spirited”, türün tuhaflıklarıyla kibarca dalga geçerek müzikal tiyatro şüphecilerini cezbetmeyi amaçlıyor. Filmin özenle hazırlanmış koreografisi prodüksiyon numaraları, ikisi de daha önce dans deneyimi olmayan Ferrell ve Reynolds’a, oyuncu olarak tanındıkları göz kırpan kendine gönderme yapan mizahı keşfetmeleri için yeni bir yol sunuyor. Sürekli dans etmeye başlarlar ve sürekli olarak insanların dans etmeye başlamasının ne kadar garip olduğuna dair şakalar yaparlar.
Genellikle step ayakkabı giymeleri, filmin koreografi ekibini yöneten olağanüstü step dansçısı Chloé Arnold’a atfedilebilir. Yönetmen ve ortak yazar Sean Anders, Syncopated Ladies topluluğunun videolarını internette izledikten sonra Arnold’un çalışmasına aşık oldu. Anders bir e-postada “şimdiye kadar gördüğüm en yoğun, belalı step danslarından bazılarına” yer verdi. “Aradığım gizli silahın o olduğunu biliyordum.”
Arnold, birkaç düzine dansçının yer aldığı bir topluluk kadrosunu yönetmeye yardımcı olması için, çeşitli dans stillerinde geçmişe sahip eğlence endüstrisinde öne çıkan iki ortak koreograf Ava Bernstine-Mitchell ve Martha Nichols’u işe aldı. Birlikte, coşkulu çeşitliliğin her şeyi durduran sayılarını yarattılar: Eğer bir tappers ekibi masaların üzerinde dans ediyorsa, bir bale grubu aşağıdaki zeminde bir piruet dizisini kırbaçlarken, havacılar üstlerinde çemberler halinde dönüyor olabilir.
Ayrıca Ferrell, Reynolds ve rol arkadaşları ve dans acemi arkadaşı Octavia Spencer ile birkaç ay çalışarak en çok faturalandırılan oyunculara koçluk yaptılar. çekim sırasında. “Evrakları yeni doldurdum ve birlikte yeni hayatımız için heyecanlıyım.”
Ortaya çıkan sinema dansla doludur. Neredeyse her figüran, müzikal olmayan sahnelerde bile bir dansçıdır – küçük bölümlerde üç koreografı arayın – ve dans, filmin pazarlamasına yayılır. “Musluk! İçinde tanıtım videosu !” Arnold dedi. “Bunu görünce ağladım.”
Büyük bütçeli bir filmde yaratıcı bir departmana liderlik eden üç Siyah kadının önemi, hepsi koreografik uzun metrajlı sinema çıkışlarını yapan Arnold, Bernstine-Mitchell ve Nichols’ta kaybolmadı.
Arnold, “Dans arka planında ve özellikle tap arka planında, Siyah kadınlar neredeyse hiçbir zaman bir liderlik pozisyonuna, uygun tanınmaya veya uygun tazminata sahip olmadılar,” dedi. “Ruhunuza meydan okunduğu pek çok an vardır. Dolayısıyla bu yaratıcı grubun sesimizi susturmaya çalışmadan bizi dahil etmesi çok güzeldi.”
Arnold, Bernstine-Mitchell ve Nichols, “Spirited”daki dans, müzikal tiyatrodaki çeşitlilik ve yıldızlar için koreografi hakkında konuşmak üzere Zoom’da bir araya geldiler. İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
Üçünüz ilk kez birlikte çalışıyorsunuz. Kimya nasıldı?
CHLOÉ ARNOLD Ava ve ben, Debbie Allen okulundan geliyoruz ve televizyonda, James Corden’ın programında birlikte çok çalıştık. Çok simbiyotik bir iş akışımız var, bu yüzden onun bunun bir parçası olması gerektiğini biliyordum. Ve Martha ve ben birbirimizi [dans kongresi ve yarışması] New York City Dance Alliance’ta ders vermemizden tanıyoruz – ne zaman boş bir anım olsa, onun dersine girerdim.
AVA BERNSTINE-MITCHELL Üç kişiliğimiz mükemmel dengedir. Chloé hızlı hareket etmek istiyor, önce atlıyor sonra düşünüyor. Martha bir bilim adamı gibi çok yavaş hareket ediyor, her parçaya dikkatle bakmak istiyor. Ben de organizatörüm, herkesi yolunda tutmaya çalışıyorum.
bir vardı pay takip etmek için dansçılar. Oyuncu kadrosuna nasıl yaklaştınız?
ARNOLD Bu çılgıncaydı çünkü salgın sırasındaydı, bu yüzden bunu sanal olarak yapmak zorundaydık. Ve 1000 başvuru aldık. 1.000! gerçek dışı. 400 için Zoom geri aramaları yaptık ve sonra tartıştık ve bunu ilk çekirdeğe 30’a indirdik – daha sonra bu sayı 90’a çıktı. Eski dostlarımızı, güvendiğimiz insanları aradık. Ve yeni arkadaşlarla tanıştık.
Tüm Senkoplu Hanımları filme çekebildiğim için çok müteşekkirim. Çünkü onlar benim için bir omurga. Halkınızın yanınızda olması, hayatın en güzel armağanlarından biridir.
MARTHA NICHOLS Chloé ve onun ağır vurucuları – Pam Yasutake, Anissa Lee, Gisele [Silva], Maud [Arnold, Chloé’nin kız kardeşi], tüm ekip – bu kadar çok kişiyle bir sinemada bu kadar yüksek seviyede tap yapıldığını görmek olağanüstüydü , olağanüstü özel. Çünkü dokunma gibi özel bir şeye sahip olduğunuzda, katılımcı sayısının azalması çok daha yaygındır. Ve bunda küçülmedi. Büyütüldü.
Chloé, takım bir musluk filmi istediği için mi buraya getirildin? Yoksa getirildiğiniz için bir musluk filmine mi dönüştü?
ARNOLD Başlamak için kesinlikle bir musluk filmi değildi! [kahkahalar] Şöyle olacaktı, Will ve Ryan küçük bir vuruş numarası yapacaktı, biraz burada biraz da orada dans edeceğiz. Ama sonunda sekiz veya dokuz tam gaz dans numarası oldu.
Ve biliyorsunuz, bu büyük film bütçesine sahip olduğumuz için daha fazlasını istemeye devam ettik. “Üzerine dokunabileceğimiz iki katlı bir iskele inşa edebilir misin?” “Zemini suyla kaplayabilir miyiz?” Ve Sean her zaman “Hadi gidelim!” derdi.
Elbette dansçılar her yerde daha fazla dans isterler. Peki bu özel proje için dans neden önemliydi?
BERNSTINE-MITCHELL Senaryonun harika yanı, dansçılar, filmdeki rolümüz çok bütünleyiciydi. “Eklenen mutluluk” değildik. Hikaye anlatımının bir parçasıydık.
Pek çok dansçı da sonunda konuşma bölümlerine sahip oldu, değil mi?
ARNOLDTüm dansçıların, gerçekten özel ve gerçekten sıra dışı olan oyunculuk rolleri için seçmelere katılmalarına izin verildi.
BERNSTINE-MITCHELL Ve tüm dansçılar, jeneriğinde görünen bir adla karakterlerini adlandırmak zorunda kaldı. Hepimizin bu dünyaya gelme amacı vardı.
Sinema, ciddiyet ile seyirciye şakanın içindeyiz anlamında bir baş sallaması arasında bir denge kurmaya çalışır. Bunu dansta nasıl yapıyorsun?
BERNSTINE-MITCHELLBence bu, dansın oldukça doğal bir şekilde yapabileceği bir şey.
ARNOLD Ciddiye alırsanız, ama bu saçma, işe yarıyor. Ve Will ve Ryan aptallık yapma konusunda kesinlikle harikalar, ama aynı zamanda, “Pekala, eğer aptal görünmemiz gerekmiyorsa ve öyle görünüyorsak, bize söyleyeceksin, değil mi?” Orada büyük bir güven vardı.
Büyük yıldızlar olan oyunculara dans etmeyi nasıl öğretirsiniz?
NICHOLS Onlarla dans ile zaten sahip oldukları fiziksel kelime dağarcığı arasındaki boşluğu kapatacak ve daha az göz korkutucu görünmesini sağlayacak şekilde konuşmakla ilgiliydi. Mesela Ryan Reynolds’a “caz ikinci pozisyonunda durun” dememize gerek yok. Süper kahraman duruşu! Bunun ne olduğunu biliyor.
BERNSTINE-MITCHELLRyan başlangıçta ayak parmaklarına dokunamadı ama onu oraya getirdik.
ARNOLD O bir dönüm noktasıydı! Zanaatlarının ustaları olarak acemi olma istekleri harikaydı.
Ayrıca setteki herkesi silahsızlandırma konusunda da gerçekten iyiydiler. Will, Ulusal Tap Dansı Günü diye bir şey olduğunu bilmediği Ulusal Tap Dansı Günü civarında prova dönemine başladı, ama öğrenir öğrenmez etrafta dolaşıp, “Hey, millet, Ulusal Tap Dansı Günü kutlu olsun!” “Ulusal Tap Dansı Günü olduğunu biliyor muydunuz?” [kahkahalar]
Octavia Spencer bizimle FaceTime aracılığıyla ilk tanıştığında ağlamıştı. Çünkü bizim Siyahi kadın olacağımızı bilmiyordu. O, “Seninle çok gurur duyuyorum. Emin ellerde olduğumu biliyorum.” Bu, hissetmek güzel bir şey – ona bu yolculukta liderlik etmemiz gerektiğini, bizi zaten gördüğü bir yerden başladığımızı bilmek, zaten bağlantılı.
Siyah kadınlar olarak bakış açınız sinemayı nasıl şekillendirdi?
ARNOLD Genel olarak konuşursak, geleneksel müzikal tiyatroda çok fazla Afrika dansı etkisi görmeyeceğinizi düşünüyorum. Ama bu benim hareketimin can alıcı noktası, benim doğal hareketim, içinde Afrika etkisi olan step dansı diyarından geliyor.
BERNSTINE-MITCHELL Müziği duyma şeklimiz, diğer insanların müziği duyacağını düşündüğümden çok farklıydı. Tüm şarkılarda funk bulduk.
NICHOLSHer zaman bir cep vardır.
ARNOLD Ve her şekilde, şekilde ve biçimde çeşitlilik gösteren bir oyuncu kadrosu yarattık – gelecekte müzikal tiyatroda görmek istediğimiz oyuncu kadrosu. Çünkü büyümek, bizim gerçekliğimizdi. olumsuzluk görüyorum. Yani bu sinemada sanırım 7’den 74’e kadar yaşlardan dansçılar göreceksiniz. Her tür kültürden insanı göreceksiniz. Tüm farklı vücut tiplerini tüm görkemiyle göreceksiniz. Ve umarım bu, filmlerin nasıl çalıştığını ve nasıl işe alındığını genişletmek için daha fazla olasılığın, daha fazla yolun kilidini açar.