Lisa McGee tarafından yaratılan gürültülü Netflix komedisi “Derry Girls”, uzun süredir kaynayan iki çatışma durumunu konu alıyor: Kuzey İrlanda’daki Sorunlar ve ergenlik.
Cuma günü üçüncü ve son sezonuyla geri dönen dizi, her şeyden önce, 1990’larda bir Katolik kız okulunda çalışan beş işçi arkadaşını konu alan, acımasızca komik bir reşit olma hikayesi. Ancak daha büyük siyasi savaş, dizinin başlığında bile her zaman mevcuttur. Pilot bölümde Erin (Saoirse-Monica Jackson), bir günlük kaydı aracılığıyla kendini 16 yaşında ve “İknanıza bağlı olarak Derry – veya Londonderry” de yaşıyor olarak tanıtıyor.
“Londonderry”, Kuzey İrlanda’nın Birleşik Krallık’ın geri kalan kısmını destekleyen Protestan sendikacılar tarafından tercih edilen resmi isimdir; Erin’in Katolik arkadaşları ve komşuları bunu “Derry” olarak biliyor. Girişte kamera, askeri bir araç geçerken ve film müziğinde Cranberries’in “Dreams” şarkısı çalarken, bir yol tabelasındaki “Londra-” üzerine sprey boya yapan gençlerin üzerinde süzülüyor.
Bu, 90’ların pop ve sprey boyasından yapılmış “Derry Girls”. Çatışma bölgesinde alıngan, iyimser bir ruhla büyümenin balonlu sakız-punk belgesi.
Ciddi, beceriksiz Erin ve arkadaşları – şapşal Orla (Louisa Harland); sinir torbası Claire (Nicola Coughlan, “Bridgerton”); küstah Michelle (Jamie-Lee O’Donnell); ve Michelle’in uysal İngiliz kuzeni James (Dylan Llewellyn) – yaşadıkları zamanı biliyorlar. , sosyal statü, kuralları çiğneyen ve kaçan Rahibe Michael (Siobhán McSweeney), alaycı, aptal olmayan müdireleri.
Katı bir okuldaki bir genç gibi, McGee de uzman bir kaçakçıdır. “Derry Girls”te çılgın bir komedinin içine sosyal-politik bir yorum kattı.
Neredeyse her bölüm, klasik, neşeyle uygulanan bir durum komedisi önermesi – bir dolandırıcılık, bir yolculuk, çılgınca bir yanlış anlama – etrafında inşa edilmiştir ve bu, kaçınılmaz olarak ucubelerle birleşen ve tipik olarak disiplin cezasıyla veya belki de bir evde çıkan yangınla sonuçlanan bir kötü kararlar çığına dönüşür. .
Ancak maskaralıklar, gençlerin gerçekliğine dair yaşanmış bir duyguya ve başroller arasındaki keskin kimyaya dayanıyor. McGee’nin yazıları isyankar ve canlı; diyalog bir langırt gibi sekiyor ve noktalama işaretleri gibi küfürlü kelimeler kullanıyor. (En iyi repliklerin çoğunu alıntılayamadığım için üzgünüm.) “Derry Girls”de genç kızlık, bir tür kararsız kimyasal reaksiyon olarak tasavvur edilir; karakterleri, nefis bir şekilde, kesinlikle ürpertici değil.
Aynı zamanda mezhepsel şiddetle parçalanmış bir yerde yaşıyor olmaları da arka plan gürültüsü, günlük hayatın içinden çıkılmaz bir karmaşası. Pilot bölümde, okulun ilk günü işe gidiş geliş bir bomba korkusuyla karmaşıklaşıyor. Daha sonraki bir bölümde, arkadaşlar pop grubu Take That’in bir konseri için gizlice Belfast’a giderler; Michelle otobüse bir bavul dolusu votka getiriyor, sonra – reşit olmadan içki içmekten yakalanmamak için sahibini reddettikten sonra – “sahipsiz çanta” bir tahliyeye neden oluyor ve bomba imha ekibi tarafından yok ediliyor.
Ergenliğin kendisi bir tür bomba tehdididir; onun da bir tik tak saati var. “Derry Girls”ün karakterleri, yaşadıkları yer gibi değişimin eşiğinde. 2. Sezon, ABD başkanı Bill Clinton’ın barış sürecini teşvik etmek için 1995’te Kuzey İrlanda’ya yaptığı ziyaretle sona erer. 3. Sezon başlarken, Derry bir barış anlaşmasının ardından neler olabileceğini düşünürken, kızlar mezun olduktan sonra hayatın onlar için nasıl görünebileceğiyle yüzleşir.
Bu tema, kaos devam ederken bile yedi bölümlük son sezona daha yüksek bir risk duygusu veriyor. Bir karakterin isyan nedeniyle bir aile üyesinin hapsedildiği ortaya çıkar; ailede birden fazla karaktere ölüm dokunur.
Her şeyin üstünde yetişkinlik belirir. Sezon galasında kızlar, çok önemli bir okul sınavındaki sonuçlarının üzerinde dururlar ve Claire’in erimesi onların endişelerini yansıtır: “Sınavları geçmek tek şansımızdı. Biz kızız. Fakirdi. Biz Kuzey İrlandalıyız. Biz Katolikiz, Tanrı aşkına!” (Coughlan’ın erimiş bir panik ateş topuna dönüşmesini izlemek bir zevktir.)
Son sezon, ’77 sınıfının üyeleri olarak ebeveynlerine geri dönen olağanüstü bir bölümle, kızlara karşı olanların altını çiziyor. Dizinin çoğu için komik destek soytarıları olan yaşlılar, kendi hormonları ve punk isyanıyla patlayan önceki çocuklardı. (Bölümde Derry’s the Undertones’un “milli marşımız” olarak tanıtılan “Teenage Kicks”i yer alıyor.)
Tüm bunlar, 1998’de kızların 18 yaşına bastığı ve Kuzey İrlanda’nın, savaşan gruplar arasında bir güç paylaşımı anlaşması olan Hayırlı Cuma Referandumunda oy kullanmak üzere olduğu iki kat uzun finali oluşturur. Belki de kadın kahramanlarımız, Derry kızları ve Derry kadınlarından oluşan uzun bir zincirde sadece bir kuşak halkasıdır. Ancak final, canlı ama özlü olmayan bir şekilde, her şeyin farklı olabileceğini veya en azından olabileceklerine inanmanın gerekli olduğunu gösteriyor.
Pek çok hızlı İngiliz komedisininki gibi nispeten kısa olan “Derry Girls”, ergenliği uygun bir şekilde dolu bir alana yoğunlaştırmasına izin veriyor. Geçmişe bakıldığında çok kısa gibi görünen bir sürede çok şey oluyor. Dizi, mantıksız yaşlanmanın başlamasından veya uzun süredir devam eden durum komedilerini etkileyen karakterlerin kaçınılmaz olarak yumuşamasından önce, bozulmamış ve zirve halinde sona erebilir.
Beni yanlış anlamayın: “Derry Girls”ün 200 bölümünü seve seve izleyebilirdim. Ancak hızlı sonu, dizinin duygusuz ruhuna uygun. İnsanın kendi gençlik tekmeleri gibi, sonsuza kadar devam edemezdi.