Yeni pop yıldızı albümlerinin acımasız kaçınılmazlıklarından biri, geldikleri anda nasıl ayrıştırıldıkları, çiğnendikleri ve dedikodu lokmalarına dönüştüğüdür. Drake ve 21 Savage’ın yeni ortak albümü “Her Loss” yayınlandıktan birkaç dakika sonra, Twitter ve hip-hop haber ve dedikodu siteleri alevler içinde kaldı: Serena Williams’ın kocasına başıboş bir gönderme, eski rap endüstrisi tartışmalarına göndermeler, muğlak bir ifade. Megan Thee Stallion’a atıfta bulunan birden fazla giriş.
Drake bunun dost olacağını biliyor elbette. Taylor Swift’in Paskalya yumurtaları gibi bir hayran hizmeti değil, ancak birçok dinleyici için ve belki de özellikle dinleme zahmetine hiç girmeyenler için üst anlatının önemli olduğu anlayışını yansıtıyor.
Ve evet, bu bir albümün başarısını ölçmenin bir yoludur: ne kadar gevezelik yaratır. Vogue dergisinin ayrıntılı taklitlerini içeren ve NPR’nin Tiny Desk serisi ve “The Howard Stern Show”daki sahte görünümlerini içeren “Her Loss”un pazarlama stratejisi bile, bilgilerin çevrimiçi akış şeklinin faydasına ve bu yöntemin küçümsenmesine dair bir farkındalık önerdi. bugünlerde.
Ancak tüm bunların altında bir yerlerde, müziğin kendisi yatıyor ve bu, günümüzde tam tersi olduğu kadar gevezelikten de dikkat dağıtma işlevi görüyor.
“Her Loss” hareketli ve merkezsiz, bir moddan çok bir ruh hali. Drake daha önce uzun metrajlı bir ortak proje gerçekleştirmişti; 2015’te yayınlanan Future ile “What a Time to Be Alive”, Drake’in zaten müthiş olan cephaneliğine taze bir doku katan kirli bir parlaklık iddiasıydı.
Ama o ve 21 Savage’ın farklı bir kimyası var. Drake sonsuz bir esnekliğe sahip, hakim rüzgarları sonsuza kadar test eden bir Zelig figürü, 21 Savage ise düşüncelerine yerleşmiş klasik bir stoacı. Bu albümde – “More M’s”, “Privileged Rappers” – genellikle yan yana ama iç içe geçmemiş olarak birbirlerine boşluk bırakıyorlarmış gibi geliyor. Bazen, “Spin Bout U”da olduğu gibi, başarılı bir şekilde parçalarından daha büyük bir şeye dönüşüyorlar.
Bu, Drake’in Haziran’da çıkardığı dans pisti odaklı albümü “Honestly, Nevermind”ın uyum ve beklenmedik hırsından yoksun, bu yılki iki projesi arasında daha önemsiz olanı. (O albümdeki tek aykırı değer, Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükselen 21 Savage ile ortak çalışma “Jimmy Cooks” idi.)
Ancak bu iki albümün yan yana yaşıyor olması, on yılın en güçlü pop yıldızlarından birinin nasıl çok daha az istikrarlı bir çağda gezinmeyi planladığını yansıtıyor: büyük geçiş fikirleri yerine hızlı yanan yer tutucuları kucaklamak.
Ve “Kaybı” birçok yönden Drake için bir oyun alanı. Coşkulu “Circo Loco”, Daft Punk’ın “One More Time” şarkısını pop parıltısına taviz vererek anlatıyor. “Backoutsideboyz”da akış düzeni ve melodik deneyler var. “Hours in Silence”, Drake’in içini boşaltma ve suçlamalarında bir ustalık sınıfıdır: “Hikayenin üç tarafı vardır kızım/ Alt tweet attığın, grup sohbetinin okuyacağı, gelip bana anlatacağın taraf. ” “Rich Flex”te özellikle küstah bir dizi tekerleme var: CMB, CMG, B&B, PND, PTSD, TMZ, GMC, B&E, DMC, BRB.
Bu albüm, tek başına bir Drake sürümünden biraz daha düşük risklerle geldiği için, aynı zamanda onun son derece müstehcen dürtülerine yaslanmasına da izin veriyor. Drake’in devam eden cazibesinin bir kısmı, onu en ham haliyle duymanın hâlâ biraz heyecan verici olması, bu da son on yılın en hünerli sanatçısının hâlâ çamurda oynamak istediğinin kanıtı. Bu eğilim albümde, özellikle striptiz kulübü hakkında göz kırparak zehirli bir şekilde rap yaptığı “On BS”de tekrarlanıyor: “Ben bir beyefendiyim, cömertim/Size fahişelere yarım milyon üflüyorum, ben bir feminist.”
Ancak “Kaybı” aynı zamanda, asıl konusu kendi yükselişi olan Drake’in diğer tarafını da içeriyor. Albümün sonlarına doğru altı dakikalık bir derin düşünme “Okyanusun Ortası” bu yaklaşımın bir klasiği. Rap biraz yavaş, sanki anılara gerçek zamanlı olarak erişiyormuş gibi: “Doğum günün için, adamın hibachi’de bir masası var/Orada en son yemek yediğimde, Wayne bardaktan Yahtzee gibi numaralar yapıyordu/Ve Paris Hilton sürekli paparazzilerden kaçmak.
Bunlar albümdeki en canlı sözler ve aynı zamanda Drake’i kendisi kadar önemli bir figür yapmak için gerekenleri kabul etmeden Drake’in en tanıdık jestlerine dayanan sözler. Ve belki de kariyerinin orta kısmında ilerlerken, her zamankinden daha az gergin hissedecek.
“Pop yıldızı olduğumu sanıyordum,” diye rap yapıyor “More M’s.” “Onları tuzağa düşürdüm.”
Drake ve 21 Vahşi
“Onun kaybı”
(OVO/Cumhuriyet/Slaughter Gang/Epic)