Bir zamanlar Broadway’de, 1987’de, yeni James Lapine-Stephen Sondheim müzikali “Into the Woods”daki sıska yaşlı “süt kadar beyaz inek”, bir heykel gibi hareketsiz bir pervane tarafından çalındı. Sütlü Beyaz inekte çizgi yok, bu yüzden işe yaradı.
Yıllar geçti, masalsı mash-up müzikal 2002’de Broadway’e geri döndü ve bu sefer Milky White inek kostümlü bir oyuncu tarafından canlandırıldı. Artık dans edebiliyordu ve bu da işe yaradı.
Yıllar geçti ve 2022’nin çılgın baharında bir hit Encores geldi! canlanma o kadar lezzetliydi ki neredeyse anında New York Şehir Merkezi’nden Broadway’e geçti. Şimdi, 10 Temmuz’da vizyona gireceği St. James Tiyatrosu’ndaki ön gösterimlerde, bu “Into the Woods”, Sütlü Beyaz’ı nefes alan, öksüren, mırıldanan ve yas tutan bir kukla olarak sunuyor – ki bu büyüleyici bir şekilde çalışıyor.
Yoksa bir büyü olarak mı? Sahnedeki bir kukla ile koltuklardaki insanlar, hatta yetişkinler arasındaki doğaüstü dinamik, gizemli bir şeydir.
Aktör Kennedy Kanagawa, “Into the Woods”da hayata geçirdiği inek kuklası için “Biz en iyi arkadaşız” dedi. Kredi… The New York Times için Vincent Tullo
Bizler, bilgili izleyiciler, kuklanın göründüğü gibi olmadığını biliyoruz. Örneğin, Sütlü Beyaz’ın gerçek bir inek olmadığını, cılız kaburgalarının kartondan yapıldığını, çevik bir aktörün – Broadway’de yeni gelen Kennedy Kanagawa’nın – onu çalıştırdığını açıkça görebiliriz. Ama biz hilenin ötesine bakarız ve kuklaya yatırım yaparız. Bunun üzerine bizde, bir insan oyuncuya karşı hissetmemize izin verebileceğimizden daha az ihtiyatlı, daha ilkel bir sempatinin kilidini açar.
Milky White’ı tasarlayan Obie Ödülü sahibi (kukla dolu Teneke Adam’ın önceki bölümü “The Woodsman” için) James Ortiz, “Komik bir tür evet var ve bunun gerçekleşmesi gerekiyor” dedi. “Otomatik olarak gerçekleşen sihirli bir tür anlaşma var. Nedenini tam olarak açıklayamıyorum ama seyirci eğilip ‘Bu gerçek’ diyor.”
Müzikalde Sütlü Beyaz, fasulye sırığı şöhretinin pek de parlak olmayan ineği Jack’in beş kuruş kuru fasulyeye takas ettiği inektir. Sarkık kulakları, serbestçe sallanan memesi ve kağıt dokulu yumuşak köpük kafasıyla, ustaca tasarlanmış yapım öğeleriyle “neredeyse ters bir duygusal ilişkiye” sahip olduğunu itiraf eden dirilişin yönetmeni Lear deBessonet için ülkü el yapımı bir estetiğe sahip. .
Onun için yüksek teknoloji, düşük duygu demektir. Milky White’da ise, deBessonet onun hareketini görür görmez eridi – gerçi bu ilk bakış dijitaldi, Ortiz’in Milky White’ı ilk yaptıktan sonra çektiği kısa bir görüntüde.
Broadway’deki ilk çıkışını bu prodüksiyonla yapan Encores!’un sanat yönetmeni deBessonet, “Her türlü esrime, üzüntü, utanç ve özlem ve tüm bunlara sahip bir inek tasarladı” dedi. Oyuncunun hayal gücü, kuklacının hayal gücü ve seyircinin hayal gücü için bu nesneyi birleştirmek ve bu diğer anlam ve oyun stratosferine yükseltmek için nasıl doğru miktarda alan bırakacağını biliyor.”
Yüksek profilli Sondheim canlandırmaları genellikle olduğu gibi, deBessonet’s yıldızlarla doludur: Fırıncı olarak Brian d’Arcy James, Fırıncının Karısı olarak Sara Bareilles, Cinderella olarak Phillipa Soo, Cadı olarak Patina Miller, Kurt olarak Gavin Creel ve Joshua Henry, Rapunzel’in Prensi rolünde.
Sütlü Beyaz baş kukladır, ancak Ortiz ona bir kukla şirketi tasarlamıştır: devasa ve uğursuz bir çift cadı eli; Giant’ın zarif, açık dokuma çizmeleri (Bunun için Ortiz, kukla tasarımcılarından Camille Labarre’ın hasır uzmanlığından yararlandı); ve Cinderella’nın sadık arkadaşları olarak normal büyüklükteki bir kuş sürüsü. Ortiz, ayrıntıların izleyicinin göremeyecek kadar küçük olduğunu bilse de kanatlarının üzerinde metin parçaları var.
“Tüyler, parçalanmış şiir parçalarından yapılmıştır,” dedi. “‘Twelfth Night’tan da Shakespeare’den parçalar var, çünkü kılık değiştirip aşkı bulan genç bir kız hakkında.”
Haziran ayında bir akşam erken saatlerde, Broadway koşusu için ilk provadan sonra, Ortiz ve Kanagawa West 42nd Street’teki bir prova stüdyosunda oturuyor ve bu makale için bir röportaj veriyorlardı. Birkaç metre ötede, metal bir rafta kuşların yanında asılı duran Sütlü Beyaz, kuklacısı olmadan herhangi bir kuklanın cansız göründüğü kadar cansız görünüyordu.
Kanagawa yanına gitti ve Ortiz’le her şeyin yolunda gitmediğini kontrol ettikten sonra onu indirdi. Onu kollarından tutan Kanagawa, onun cılız, genişleyen karton bacaklarıyla oynadı ve oturması gerektiğinde memesini nasıl yana kaydırmayı öğrendiğini anlattı. Ama henüz onu kukla etmiyordu; hala cansızdı.
Sonra başını çok hafifçe eğdi ve anında oradaydı: hayatla dolu ve görünüşte tuhaf görünüyordu – büyük, neredeyse ağlamaklı gözleri gerçekten ışığı yakalayan şeffaf epoksi ile kaplanmış eğimli köpük olsa bile.
Alexis Soloski’nin Encores incelemesinde uzman kuklacılığıyla övülen Kanagawa, “Evet, biz en iyi arkadaşız,” dedi. New York Times’da prodüksiyon.
Kanagawa için yeni bir yetenek. Ortiz, oyunculuğu ve oyuncu olarak hayal gücü ve gösteriye olan köklü tutkusu nedeniyle Sütlü Beyaz’ı oynamasını istedi. Sonra ona nasıl yapılacağını öğretti.
Bu yapım, her ikisine de, seyrek yazılmış Sütlü Beyaz’ı kukla biçiminde tam bir karakter olarak göz önünde bulundurarak, müzikalin performans geleneğini geliştirme alanı sundu.
Ortiz, “İnek mantığı hakkında durmadan konuşuyoruz,” dedi.
Kanagawa, “Dürüst olmak gerekirse, bu bir tür köpek mantığıdır” dedi. “Sütlü bir evcil hayvandır.”
38 yaşındaki Ortiz, Dallas’ta büyüdü ve Broadway’deki ilk çıkışını bu baharda yaptı ve “The Skin of Our Teeth” için eğlenceli mamut ve dinozor kuklalarını tasarladı – ve sezon olduğu gibi, bu gösterinin üç performansı için doldurdu. baş kuklacı. Gördüğü ilk canlı müzikal, heykel tarzı bir inek ile “Into the Woods”un lise yapımıydı.
37 yaşındaki Kanagawa, Tokyo’da doğdu ve 10 yaşındayken Washington DC bölgesine taşındı. Yedinci sınıfta, bir doğum günü partisinde, orijinal Broadway kadrosu ve orijinal Broadway ile “Into the Woods”un görüntü kaydını izledi. inek – daha sonra kendi VHS kopyasını aldı ve “birçok kez izleyerek kesinlikle yok etti” dedi.
Daha yakın zamanlarda, Rob Marshall’ın 2014 film versiyonunda (Fırıncı rolünde James Corden, Fırıncının Karısı rolünde Emily Blunt, Cinderella rolünde Anna Kendrick ve Cadı rolünde Meryl Streep ile), gerçek bir inek ineği oynadı; birçok sahne yapımı tarafından taklit edilebilir.
Ancak bundan çok önce, Hollywood’da “Into the Woods”un performans geleneğini kalıcı olarak değiştirmiş olabilecek bir fikir ortaya çıktı. Muppets yaratıcısı Jim Henson bir sinema uyarlaması yapmakla ilgilendi. Lapine bir e-postada “gösteriyi gördü ve hayranıydı” diye yazdı. “Harika bir adamdı.” Ama Henson 1990’da öldü.
Beş yıl sonra, fikir yine de Columbia Pictures’da ilerledi. Sondheim’ın “Bak, Çizgi Yaptım” adlı kitabında hatırladığı gibi, filmdeki hayvanları “Henson yaratıkları” oynayacaktı. Sondheim, senaryonun daha önce birkaç çılgınca yıldızlı oyuncu kadrosuyla (birinde Fırıncı olarak Robin Williams, Cadı olarak Cher ve Carrie Fisher ve Bebe Neuwirth olarak Cinderella’nın üvey kızkardeşleri olarak) birkaç okuma aldığını yazıyor, proje bir stüdyo sarsıntısında öldü -yukarı.
Eğer o sinema gerçekleşmiş olsaydı, bütün bir kuşağın değeri olan kukla Sütlü Beyazlar’ın sahnede çiçek açması bolluğunu tasavvur etmek kolay. Bunun yerine, deBessonet’in istediği, Ortiz’in tasarladığı ve Kanagawa’nın işlettiği inek Broadway’in ilk kuklası Sütlü Beyaz olacak.
Sadece eğil ve gözlerinin içine bak. Hiç şüphe yok: O gerçek.