BALİHANE TİYATROSU,Joanna Quinn tarafından
Balinalar sadece okyanusta değil, karayla çevrili hayallerde de büyük görünür: bu gizemli memeliler, nazik ama korkutucu, tehditkar ve tehditkar, neredeyse akıl almaz derecede muazzam. Yani sıcak kanları ve iletişim becerileriyle bizim gibiler ama öyle değiller.
Herman Melville’in “Moby-Dick”ini asla çözemeyebilir ve yine de “büyük beyaz balina” tabirini saplantılı ama anlaşılması güç bir amaç için kullanmış olabilirsiniz. Doğa Tarihi Müzesi’ndeki devasa model, Noah Baumbach tarafından “Kalamar ve Balina”da daha da ölümsüzleştirildi. 70’lerin bitmeyen pastası Carvel’s Fudgie’yi unutmayın. Ve Lidia Yuknavitch’in son romanı “Thrust”un en çekici karakterlerinden biri, insan kahramanına yardım eden bitkin anne balinaydı.
Joanna Quinn’in ilk romanı “The Whalebone Theatre”da görünen 60 fit uzunluğunda, yedi fit uzunluğundaki yaratık, ne yazık ki DOA, İngiltere’nin Dorset sahilinde 12 yaşında bir çocuk tarafından karaya oturmuş halde bulundu. çok uygun soyadı Seagrave ile Cristabel adlı. Ailesinin arması ile çırpınan ev yapımı bir bayrak direğiyle keşfini çabucak deler ve civardaki balıkçılara “Güçlü bir dev, onu talep ettim” diye bağırır.
Oyuncak silahlara sarılan ve evlilik planlarını küçümseyen Cristabel, alışılmamış bir kadın kahramanın biraz stok şekline sahip olsa da sevecen bir şekilde özetleniyor. “Hikayelerde neden ilginç kızlar yok?” diye merak ederek. Bir süre çatı katındaki yatak odasını paylaşan mutfak hizmetçisi Maudie’nin “İlyada”sını okurken, kendininkini yazmaya kararlı, belki biraz fazla kararlıdır.
O ve küçük üvey kardeşi Flossie (kaba bir çehre için “Veg” lakaplı) ve bir erkek kardeş olarak değer verdiği kuzeni Digby, krala ait “kraliyet balıkları” ile ilgili yasaları çiğniyor ve balinadan yapacak dev bir oyun alanını iskeletleyin: Shakespeare’in kataloğunun en büyük hitleri olan gerçek oyunları sahnelemek için, yaşadıkları mülk olan Chilcombe’u ziyaret eden bohem yetişkinlerin yardımıyla. Quinn, röportajlarında bir Kate Bush konserinden iskelet seti fikrini aldığını söyledi.
Evelyn Waugh’un “Brideshead Revisited”ı ve Elizabeth Jane Howard’ın “The Cazalet Chronicles”ı ile aynı ufalanan taştan yapılmış cömert bir tarihsel kurgu levhası olan “The Whalebone Theatre”, İngiltere’de büyük bir hit olduğu için, kendisiyle hevesle röportaj yapılıyor. 1919-45’in iyi bilinen döneminde tehlike altındaki aristokrasiyi merkeze alan film, aynı zamanda (kaçınılmaz olarak ve Quinn’in dehşetiyle) “Downton Manastırı” ile karşılaştırıldı, Chilcombe neredeyse başlı başına bir karakter. En azından keyifli ilk üçüncü bölümü sırasında Dodie Smith’in kült klasiği “I Capture the Castle”ı ve üretken çocuk kitabı yazarı Noel Streatfeild’in dört kardeşin yer aldığı daha az bilinen kitabı “The Growing Summer”ı anımsadım. İrlanda’da eksantrik teyzeleriyle birlikte yaşamaya gönderilirler.
Quinn, bencil yetişkinler tarafından ihmal edildiklerinde bir grup çocuk tarafından yaratılabilen garip, becerikli sihri bazen biraz değerli olsa da ışıltılı bir şekilde tasvir ediyor. Belirsiz bir Fransız mürebbiyenin gözetimi altında, çalışma odasından çalınan kitaplarla, sarhoş yemekli davetlerde vestiyerlerden kulak misafiri olarak ve genç “vahşiler”le etrafta koşuşturarak, kıyıda çıplak dolanan Taras’ın soyundan gelen cesur bir Rus ile karşılaşarak kendilerini eğitirler. sanatçı.
Cristabel ile ilk kez henüz 3 yaşındayken tanışıyoruz ve karın tadını “hayal kırıklığı yaratacak şekilde hiçbir şey” buluyoruz. Annesi doğum sırasında öldü ve yeni üvey annesi Rosalind, kibirli, güzel ve kar gibi soğuk, ama kötü değil. Hissiz babası Jasper – hâlâ daha iyi huylu bir Rebecca de Winter gibi atalarının arasına musallat olan merhum karısının yasını tutuyor – yakında ölecek, attan yuvarlanacak (elbette), atılgan küçük kardeşi Willoughby, kolayca adım atıyor. ayakkabılarının içine.
Yeni çift, en canlı ve konuşkanı Taras olan, deniz kenarında içkili pikniklerin ve alışveriş gezilerinin tadını çıkaran uluslararası ziyaretçilerden oluşan bir geçit törenini eğlendirecek – en azından Nazilerle savaşma zamanı gelene kadar. Noktalı Digby askere gittiğinde Willoughby, gazetesini çatırdatarak Rosalind’e “Başka seçeneğimiz yok” diyor. “Elbette bir seçimleri vardı. Her zaman bir seçenekleri vardı,” diye düşünüyor, yakın geçmişte askıya alındı. “Abartılı bir şekilde ve uzun uzadıya seçtiler. Kumaşlar, parfümler, restoranlardaki masalar.”
Atmosferik olarak, “The Whalebone Theatre”, kültürel zıtlık, yeni para ve yüksek sesle gelen Amerikalıların patoislerini ödünç almak için mutlak aslardır. Onu okumak, ipek eau-de-Nil plaj pijamalarını giymişken (ya da iken) kaymaklı bir küvete dalmak gibidir. Yazı tipinizi hemen Garamond olarak değiştirmek ve “Toodle-pip, darlings!” gibi şeyler söylemeye başlamak isteyeceksiniz. İster sisli ister fırtınalı olsun, benekli güneş ışığı veya “pencereden bir davetiye gibi düşen ay ışığı” her zaman etkileyicidir.
Quinn, enerjik bir anlatı terzisidir. Dev duvar halısına mektuplar, listeler, karalama defteri girişleri, dramatik diyaloglar, Maudie’nin cinsel açıdan macera dolu günlük girişleri ve ara sıra somut şiirler dikiyor. Bütün bunlar güzel ve zorlamasız.
Roman, raydan çıkmaya başlar, ancak, Kadın Yardımcı Hava Kuvvetleri’nin bir üyesi olarak “itici bir şekilde göz kırpmaktan bıkmış” yetişkin bir Cristabel, Angelina’nın ani fiziksel becerisiyle bir SS subayını güreşerek gizli bir ajan haline geldiğinde, raylardan çıkmaya başlar. Jolie, “Bay. ve Bayan Smith.” Çocukluk tiyatrosu, evet, savaş tiyatrosu oldu. Flossie, Kadınların Kara Ordusuna katılıyor, Chilcombe’da kalıyor, burada mali durum tahmin edilebileceği gibi titrek hale geliyor, sebzeler bir zamanlar sahnelerini doldururken bir Alman savaş esiri ile sıska daldırıyor. Maudie, Billie Holiday’i oynayan bir Siyah askerle yattığını yazar (“ bana uzun bir bardak su diyor, ama o bir nehir ve ben de onun yanına uzanacağım ”). Pek çok karakter, hatta eski müdürler, hatta zavallı balina gibi, o da sadece geçiyor.
Muhteşem ve biraz nefes kesici, baştan sona tatlı yemek sahneleriyle – bin Carvels için yeterli pasta ve puding – “The Whalebone Theatre” daha sıkı korse olabilirdi. Ancak Quinn’in hayal gücü ve maceracı ruhu, çok daha etkileyici işlerin geleceğine işaret eden bir zevktir.
WHALEBONE TİYATROSU | Joanna Quinn tarafından | 576 s. | Knopf | 29 $