Yaklaşık elli yıldır The New York Times’ta dans üzerine yazan ve bir tarihçinin bilgililiğini bir meraklının yeni ve şaşırtıcı olana olan tutkusuyla birleştiren Jack Anderson, Cuma günü Manhattan’da öldü. 88 yaşındaydı.
Hastanede ölümü, kocası ve hayatta kalan tek kişi George Dorris tarafından doğrulandı ve nedeninin sepsis olduğunu söyledi.
The Times için 4.000’e yakın makale, inceleme ve diğer makaleler yazan Bay Anderson, 1990 yılında dans felsefesini açıklama fırsatı buldu.
Bazı izleyiciler, New York City Ballet’in son iki gösterisine – Jerome Robbins’in 1972 tarihli eseri “Watermill” ve Peter Martins ile Robert LaFosse’nin yeni eseri “A Mass”a, bu yapımların garip bir şekilde öne çıktığı gerekçesiyle itiraz etmişlerdi. yavaş ya da tekrarlayan hareketler bale değildi, hatta gerçek anlamda dans bile değildi.
Bay Anderson kendi tanımını yaptı: “Danslar, koreografların yarattığı ve dansçıların icra ettiği şeylerdir; Baleler bale koreografları tarafından yaratılıyor.”
Bay Anderson, “bale” gibi etiketlerin, koreografların çalışmalarının belirli bir gelenek dizisine ait olarak görülmesi için talep ettiği bir şey olduğunu savundu.
İki gösterinin bir şekilde dans olmadığını iddia edenlerin, dansı virtüöz hareketlerle karıştırıyor gibi göründüklerini sürdürdü.
Bay Anderson, “Dans etmek göz kamaştırabilir ve sıklıkla da öyle yapmalıdır, ancak dans hiçbir zaman tek başına virtüözlükle bir tutulmamalıdır” diye yazdı. “Bir dansçının sahnede yaptığı her şey danstır.”
Bay Anderson, eleştirisine her şeyi kapsayan bir bakış açısı getirdi. Hem “dansın soyutlaşmaya mahkum olduğuna inanan soyutlamacılara” hem de “soyutlamanın anlamsız ve hatta anlamsız olduğunu düşünen” “dans dramasının savunucularına” karşı çıktı.
Kendisini çağdaş dansın bir taraftarı olarak görüyordu ve 1983 tarihli bir makalesinde bunu “arka olarak dansın saygınlığını bilinçli olarak onaylayan” bir biçim olarak tanımlıyordu. Aynı zamanda tap, Japon Kyogen dansının komik tiyatrosu, Doğu Hindistan’ın Odissi dini dansı ve hemen hemen tüm diğer türler hakkında da hararetle yazdı.
Bay Anderson’un bunu onaylamak için bir şeyi anladığına inanmasına bile gerek yoktu. Koreograf Bill T. Jones’un bir çalışması olan “Havoc”un 1992 tarihli incelemesinde Bay Anderson şunları yazdı: “Bay Jones’un koreografisinde taşımayı amaçladığı alegorik anlam ne olursa olsun, ilk görüşte net değildi. Ancak katıksız yoğunluğu eseri kafa karıştırıcı olmaktan çok merak uyandırıcı hale getirdi.”
Bay Anderson’ın doktrin eksikliği, farklı zamanlarda açıkça karşıt görüşlerde bulunacağı anlamına geliyordu.
1990’da Kenneth MacMillan’ın “Romeo ve Juliet” balesine herhangi bir bakış açısı olmadan “oynamalar” sahnelediği, sadece “eski bir hikayeyi yeni bir hayatla donatmadan” anlattığı gerekçesiyle itiraz etti. Ancak 1981’de bale klasiklerini değiştirme girişimlerini eleştiren bir makale yazdı ve bu eserlerin çoğunlukla “ilgisiz ayrıntılarla” dolu hale geldiğini savundu.
Bay Anderson’ın sürekli olarak istediği şey cesaretti.
1991 yılında erkek koreografların “erkeksiliklerinde ısrarcı” görünen atletik bir tarz benimseme eğilimleri hakkında yazan Bay Anderson, Rick Darnell’in tutuşlu erkeklerle yaptığı bir dans parçası olan “Brides of Frankenstein”ı desteklemek için yazdı.
Bunun “aptalca bir boğuşma” olduğunu yazdı, ancak “aptallık”, “erkeklerin tamamen erkek danslarında sürekli ciddi olmaları gerekmediğini” gösterme erdemine sahipti.
Bay Anderson teşvikiyle devam etti: “Sanatçıların azizleri, günahkarları, palyaçoları, aptalları, aşıkları, nefretçileri, hayalperestleri, beceriksizleri, idealistleri, manyakları ve sıradan vatandaşları tasvir ettiği, tamamı erkeklerden oluşan danslar daha fazla olsun. Bu koreografinin lirik, gösterişli, saygılı, zarif, dünyevi, şımarık ve hayatın kendisi kadar öngörülemez olmasına izin verin.
Jack Warren Anderson, 15 Haziran 1935’te Milwaukee’de doğdu. Annesi Eleanore (Force) Anderson, hastanede yönetici olarak çalışıyordu ve babası George, film makinistiydi.
1950’lerin sonlarında Bay Anderson, Northwestern Üniversitesi’nden tiyatro alanında lisans derecesi ve Indiana Üniversitesi’nden yaratıcı yazarlık alanında yüksek lisans derecesi aldı. 1960 civarında drama ve dans eleştirmeni olarak çalışmaya başladı ve birkaç yıl Dance dergisinin kadrosunda çalıştı.
1978’de The Times’ın dans eleştirmeni oldu ve 2005’e kadar bu görevi sürdürdü. Daha sonra serbest yazar olarak gazetede yazmaya devam etti; dansçı ve koreograf Anna Halprin hakkında bir ölüm ilanı olan en son eseri 2021’de yayınlandı.
Ayrıca dans tarihiyle ilgili şiirler ve kitaplar yazdı.
12 Şubat 1965’te Bay Anderson, prodüksiyonu gördükten sonra Manhattan’daki Lincoln Center yakınındaki bir metro platformunda George Balanchine’in “Liebeslieder Walzer” adlı eserinin programını okuyordu. Baleyi yeni izlemiş olan Bay Dorris, Bay Anderson’a yaklaştı ve bir konuşma başlattı. İki adam şehir merkezindeki metroya binip kahve içtiler.
58 yıllık bir çifttiler, 2006’da evlendiler ve Greenwich Village’da aynı daireyi paylaştılar. 1977’de ortak editörlüğünü yaptıkları bilimsel bir dergi olan Dance Chronicle’ı kurdular. Şu anda 2024 sayısı için başvurular bekleniyor.
