New York’ta art arda yedinci ıslak hafta sonuydu, ancak kalın botları ve tüylü kefalleri olan 20’li yaşlarındaki kulüp çocukları hâlâ İngiliz yapımcı Evian Christ’in performans sergilediği Brooklyn’in endüstriyel bir bölgesindeki punk mekanını ziyaret ediyordu. İlk albümü “Revanchist”in çıkışını kutlamak için dört saatlik bir DJ seti.
Bir dizi ksenon flaş ışığıyla arkadan aydınlatılan ve dans pistini mutlu bir pusla kaplayan arena düzeyindeki sisle siluetlenen İsa, odaya dini bir deneyim getirmek için en fazlasını yaptı. Acımasız bas hatları, güçlü synth’ler ve prizmatik arpejlerle dolu ustaca teatral oluşumları, tepemizde tek bir disko topu parıldarken hoparlörlerden patladı. Kalabalık ayağa kalkıp onun yanında havalanıyormuş gibi görünüyordu.
Ancak Joshua Leary olarak doğan İsa, böyle bir odada nasıl çalışılacağını her zaman bilmiyordu.
Halen yaşadığı kuzey İngiltere kasabası Ellesmere Port’taki evinde yakın zamanda yapılan bir röportajda, “Dürüst olmak gerekirse, başladığımda neredeyse hiç DJ’lik yapamıyordum” dedi. On yıldan fazla bir süre önce Christ, 2012 tarihli mixtape’i “Kings and Them” Kanye West’in dikkatini çektikten sonra dikkatleri üzerine çekti; Kanye West onu uğultulu, şekil değiştiren seks şarkısı “I’m in It”in yapımcılığına davet etti. “Yeezus.” Bu parça kariyerinin hızla yükselmesine yardımcı oldu: Rapçiler Travis Scott ve Danny Brown ile yapılan işbirlikleri, Trance Party adında gezici bir kulüp gecesi ve bunu yeni bir rekor anlaşması takip etti. Ancak geçen Cuma’ya kadar tam uzunlukta bir albüm çıkarmamıştı.
Çoğu sanatçı, çıkışlarından on yıl sonra çıkışlarını bırakmıyor, ancak 34 yaşındaki Christ uzun süredir alışılmadık bir yol seçti. 2010’larda, yeraltı elektronik müziği ile ana akım hip-hop arasındaki kesişme noktalarını arayan, parçalanmış rap vokallerini keskin synth bıçaklarıyla birleştiren bir yapımcı dalgasının parçasıydı. Bu yaklaşımdaki becerisi onu dünyanın dört bir yanındaki hayran kitlelerine sevdirdi; bunun nedeni kısmen, kökleri büyük doruklara ve arsız duygusallığa dayanan, sıklıkla alay edilen bir dans müziği türü olan transa uzun süredir bağlı olmasıydı. “Revanchist”te, sesin köpüren geri dönüşünün kritik bir anında ona eğiliyor ve onun alaka düzeyi ve gücü hakkında bir açıklama yapıyor.
Müziğe tesadüfen girmiş bir sanatçının cesur bir albümü. Christ’in profesyonel bir kayıt stüdyosuna ilk adım atması West’in isteği üzerine oldu. 20’li yaşlarının başındaydı ve gündüzleri eğitim ve okul çocuklarına ders verirken bir yandan da annesinin garajında melodiler yapıyordu. “Spor gibi diğer hobilerle daha çok ilgileniyordum” diye açıkladı. “Yağmur yağıyorsa müzik yapıyordum.”
2011’in sonunda, bazı deneyleri YouTube’a yükledi ve artık kullanılmayan Tri Angle, Şubat 2012’de “Kings and Them” mixtape’i olarak yayınladı. Bir buçuk yıl sonra West (artık Ye olarak biliniyordu) ve ekibi “Yeezus” üzerinde çalışmak için İsa’yı Paris’e uçurdu.
“Biraz tuhaftı.” dedi gülümseyerek.
Mesih, ilk uzun metrajlı filmi için uzun süre bekleyişini kısmen ilgi odağının dışına çıkıp zanaatını geliştirme arzusuna bağladı. “Müzik yapmaya başladığımdan beri birdenbire 1 numaralı plaklar üzerinde çalışmam bekleniyordu” diye açıkladı. “Bunu kendimi iyi hissedecek şekilde takip edecek deneyime veya bilgi birikimine sahip değildim.”
Dans müziğine olan saygısı erkenden yerleşmişti. Christ, İngiliz elektronik yapımcısı Sasha ve çılgın ikili Orbital gibi isimlerin yer aldığı bir film müziğine sahip olan 1996 yarış görüntü oyunu Wipeout 2097’yi oynadığını sevgiyle hatırladı. “Bu uzay gemilerini etrafta sürme ve bu müziği dinleme duygusuna takıntılıydım” dedi. Hafta sonları DJ’lik yapan üvey babasının evinde plakları ve pikapları sakladığı bir odası vardı; sıklıkla etkili kulüp markası Gatecrasher’ın derlemelerini çalardı.
Christ, türün gösterişli Y2K albüm kapağına hemen aşık oldu: 22. yüzyıldan kalma gökdelenlerin veya uçan araçların yer aldığı renkli, bilim kurgu rüya manzaraları. Süpermarkete yaptığı gezilerin sonunda annesi onu sık sık Walkman’inde çalması için trans CD’leriyle ödüllendiriyordu. “Trance müziği bir bakıma oldukça çocukça” dedi. “Bu müziği gerçekten heyecan verici, gerçekten fütüristik buldum.”
Human League ve Pet Shop Boys gibi 70’li ve 80’li yılların synth-pop gruplarının hayranı olan babasıyla hafta sonu ziyaretlerinde prodüksiyonun arka planıyla tanıştı; babası klavye ve sıralayıcı satın almak için para biriktiriyordu. Eğlenmek için makinelerle oynuyorlardı ama Christ ergenlik çağındayken ona temelleri öğreten ve onu keşfetmeye devam etmesi konusunda cesaretlendiren İngiliz yapımcı arkadaşı Lukid ile Myspace arkadaşlığı kurdu.
“Revanchist”i yaparken 2014’ten kalma eski proje dosyalarına geri döndü, tamamlanmamış fikirleri karıştırdı ve en yenilerini yükseltti. Albümün ilk versiyonunu 2020’de tamamladı ancak salgın ve örnek sorunlar albümün yayınlanmasını geciktirdi. Önemli bir örneği temizlemek için aylarca süren bir mücadele başarısızlıkla sonuçlandıktan sonra Christ, bunun yerine albümün orijinal taslağından hala beğendiklerini saklayarak bazı yeni şarkılar yazmaya karar verdi.
“Revanchist” hiperpop aşırılığına ve kıyamet hezeyanına dalan İsa’nın tarzının kapsamlı dramını koruyor. Destanları, Trance’in kendine özgü yükselen süper testerelerini (ayarı bozulmuş testere dişli ses dalgalarının katmanlanmasıyla oluşturulan bir tür sentezlenmiş ses) kucaklıyor.
“Setlerimde trans oynamaya ilk başladığımda” diye anımsıyor, “insanların zevkleri için gerçekten zorlayıcıydı.” Elektronik müzik kültürünün elitist olduğunu ve çoğu zaman hala öyle olduğunu belirtti. “’Bu, zevk sahibi insanlar için ciddi bir elektronik müzik’ gibiydi. Ve bu sıradan insanlar için çöp elektronik müzik.’”
Hollandalı küratör ve trans uzmanı Arjan Rietveld, birçok insanın transı milenyumun başında radyo veya televizyonda duyacakları bir müzik türü olarak algıladığını söyledi ve “sevimsiz vokaller ve nahoş görüntü klipleriyle” ticari sesine atıfta bulundu. (Belçikalı sanatçı Ian van Dahl’ın yüzyılın başındaki gişe rekorları kıran filmi “Castles in the Sky” örneğin.) Türün olumsuz algısının da bir şekilde teknolojik gelişmelerin sonucu olduğunu söyledi: “Müzik yapmak ve paylaşmak güzel insanlar için erişilebilir hale geldi. bilgisayarı, biraz yazılımı ve internet bağlantısı olan herkes.”
Bugün trans yeniden canlanıyor ve eleştirel bir yeniden değerlendirme yaşıyor. Diğer elektronik sanatçılar sese geri dönüyor: xx şarkıcı Romy ve İngiliz yapımcı Fred’in bir şarkısı olan “Strong” yine türün çok yüksek arpejlerini ve tüy kadar hafif vokallere ve ilham verici şarkı sözlerine olan tutkusunu kullanıyor. Her ne kadar DJ’lerin bu parçaları bazı avangard mekanlarda çalması daha önce bir sahte pas olsa da, artık türün devasa synth şarkılarını yeraltı gece kulüplerinde duymak alışılmadık bir durum değil.
Christ, “Muhtemelen benim bile keşfettiğimden çok daha fazla derinliğe sahip bir müzik türü” dedi. “İnsanların yüzde 1’i benim yaptığımın yarısını yapıyorsa, o zaman her şeye değer. Çünkü bu müzik çok uzun zamandır eleştirildi.”
“Revanchist”in türe olan ilginin yeniden arttığı bir dönemde geldiği gerçeği onun gözünden kaçmış değil. Christ, “Gerçekten gençken bu müziği gerçekten heyecan verici, canlandırıcı ve yüce bulurdum” dedi. “Ve kendi bilinçli kararım olmadan trans müziğin içine geri çekildim.”
“Hayatta pek çok şey bir şekilde tam bir döngü halinde ilerler ve bu da onlardan biri.”
