Berkeley Arka Müzesi ve Pasifik Sinema Arşivi ziyaretçileri yakında kırmızıyı görecek. Sanatçı, “By Alison Knowles: Bir Retrospektif (1960–2022)”nin açılışını kutlamak için müze zeminine büyük bir ızgara bantlıyor ve 23 Temmuz’da ziyaretçileri her kareye bir kırmızı nesne yerleştirmeye davet ediyor. Bu, 1962’de tasarladığı “Kırmızı Kutlama” (daha sonra Hans Ulrich Obrist’in sanatçıların talimatlarını içeren etkileyici gösterisi “Do It” için “Her Kırmızı Şeye Saygı” başlıklı) adlı eserinin misillemesi. Aynı zamanda Knowles’ın en ünlü — ve canlı – onları yapmanın uzun bir tarihinde katılımcı sanat eserleri.
1960’larda şans ve “intermedia” veya disiplinlerarası formları benimseyen gevşek bir avangard sanatçılar grubu olan Fluxus’un bir üyesi olarak bilinen Knowles, 89, son elli yılda etkileşimli, davetkar ve kategorik hale getirmeye devam etti. – meydan okuyan sanat eserleri. Elle taşınan minik heykellerden, dev kitaplara benzeyen iki metre yüksekliğindeki ayaklı enstalasyonlara kadar çeşitli ölçeklerde sergileniyorlar. Yakın zamanda, yaşadığı Manhattan’daki uzun süredir devam eden SoHo stüdyosunda konuşan sanatçı, kendine özgü bazı temaları ve materyallerini tartıştı. İşte düzenlenmiş alıntılar.
Çalışmalarınızın çoğu cömert olacak kadar katılımcı: Arka insanlara verdiğiniz bir şey.
Bunu çok beğendim. Çalışmamın angajman şartlarını genişletmesini istiyorum. İnsanların işime pasif bir şekilde bakmalarını değil, dokunarak, yemek yiyerek, dinlemeyle ilgili bir talimatı izleyerek, fiziksel olarak bir şeyler yaparak veya alarak veya bir etkinliğe katılarak aktif olarak katılmalarını istiyorum.
Fasulye, yıllar boyunca işinizde favori bir malzemedir. Onları el yapımı kağıda gömerek veya Bean Turners adlı ses yapımcıları yaratmak için kağıt kılıflara yerleştirerek birçok şekilde kullandınız. Fasulye hakkında bu kadar çekici olan ne?
Eh, onlar uygun fiyatlı ve her yerde bulunabilirler ve yemek pişirebileceğiniz ve birlikte çalışabileceğiniz birçok farklı tür var. Herkes kendi kültüründe fasulyenin farklı isimlerini bilir. Ve fasulye kuruduğunda harika bir ses çıkarırlar. Müzik eğitimim çok azdı – piyano üzerinde biraz çalıştım ve şarkı söylemeyi severdim ama hiçbir zaman çok fazla resmi çalışma yapmadım. Fasulyeler benim performanslarda ses çıkarmam için enstrüman oldu. Metni noktalamak için bana bir eylem verdiler. Fasulye akustiktir ve önemli olan sesi yansıtma özelliğine sahiptir.
Charlotte Moorman ve Yoko Ono gibi başka kadınlar da daha sonra Fluxus ile ilişkilendirildi, ancak 60’larda Fluxus performansları yapan ilk kadın olduğunuzu anlıyorum.
Fluxus’un bir fikir, proje ya da isim olmaktan çıkıp yeni müzik ve intermedya alan sanatçılar grubu haline gelmesiyle birlikte, Avrupa’da halka açık performans tarihleri olan bir sahnede, 1962’deki Fluxus performans grubuna dahil olan tek kadındım. Turda çalışmaktan çok memnun oldum. [Tek kadın olmaktan] onur duydum ve fırsatı iyi kullanmaya çalıştım.
O konserlerden birinde Wiesbaden’de suratınıza çürük domates çarptığını okudum.
Sahnede yaptıklarımız konusunda çok fazla saldırganlık vardı ama açıkçası çürük domatesi hatırlamıyorum. İnsanların ayağa kalkıp ayrılacağını hatırlıyorum – ve sık sık yaptı. Ama yapacak işlerim vardı, ne olursa olsun işi yaptım.
Sahnede salata hazırlamak ve onu müze ziyaretçilerine sunmaktan oluşan “Önerme 2: Bir Salata Yap” (1962) gibi erken dönem çalışmalarınızdan bazıları o zamanlar radikal görünmüş olmalı. Daha sonra Tate ve Theatre gibi mekanlar için bu çalışmayı tekrar ziyaret ettiniz. Yüksek Hat . Kitlenizin veya onun öfke duygusunun zaman içinde değiştiğini düşünüyor musunuz?
Performance arka, bir konser sahnesine çıktığımda hiç olmayan pek çok insan etkinliğine şimdi izin veriyor. Performans kavramı artık yiyecekleri, çocukları, hava durumunu, adını siz koyun, her şeyi içeriyor – bu hoşuma gidiyor.
Orijinal “Salata Yap” parçasındaki malzemeler nelerdi?
Salata, yerel pazara yapılan bir gezi sırasında seçilen malzemelerle yapılmalıydı. Salatalar bugünlerde, en azından bu ülkede daha fazla bulunur, ancak 1962’de bir performans için yeşil yiyeceklerin hazır bulundurulması fikri son derece tuhaftı. Ayrıca, genellikle ses konusunda endişelenen konseri organize eden kişilerin, insanların yemesi için iyi, yeşil yiyecekler bulma konusunda aniden endişelenmesi de zordu.
Fluxus “olay puanı” fikrini nasıl açıklarsınız?
Sanatçı ve Fluxus’un kurucu üyesi George Brecht, “Etkinlik Puanı” formatını ortaya attı ve bunu bir konser programında müzik gibi icra edilen önerilen bir eylem için kullandık. Eylemlerimizi veya performanslarımızı Satie’nin puanı kadar ciddi bir şekilde puanlama yolumuzdu. “Salata yap” gibi bir cümle etkinlik puanıdır.
John Cage ile kitaplarda ve performanslarda işbirliği yaptınız. Onunla çalışmak nasıldı?
Harika bir dostluktu. Birlikte çalışmaktan, birlikte yemek yapmaktan, birlikte yemek yemekten, birlikte mantar avlamaktan keyif aldık. Mantar bulurduk, bulamazsak yeşillik bulurduk. Önemli olan açık havada parkurlarda birlikte çalışmaktı.
Biraz huysuzdu, herkesle anlaşamazdı. Çalışmamı onurlandırdı ve bu benim için çok şey ifade ediyordu ve işini yapmaya çalıştığım şey için çok temel buldum: şans işlemlerini kullanmak, seçilmiş bir kitle yerine uygun olanı kullanmak.
Yanlışlıkla kocanız yazar Dick Higgins’e yayınevinin adını verdiğinizi duydum. Başka Bir Şey Basın ?
Evet, Dick bana Shirt Sleeves Press olarak adlandırmak istediğini söyledi. Bu fikirden hoşlanmadım, bu yüzden “Başka bir şey söyle” dedim.
Kitap tasarlamanın yanı sıra kitaplardan ilham alan heykeller yaptınız: duvarların bir kitabın sayfaları gibi göründüğü gömme enstalasyonlar ve bir sanatçının vücudunun omurgası bir kitabın omurgasını çağrıştırıyor . Peki ya kitap formu sizde yankı uyandırıyor?
Elde taşınan nesneleri tam ölçekli mimariye dönüştürmekle ilgileniyorum ve kitap bunu keşfetmek için erişilebilir bir araç oldu. Çalışmayla ilgilenen kişi veya sanatçı, nesneye adım atıp onu etkinleştirebilir. Elde tutulan nesneler model olabilir. Something Else Press ile Dick’in yayınladığı bazı kitapların editörlüğünü ve grafik tasarımını yaptım. Sonunda, basın tarafından tek bir kopya olarak yayınlanmak üzere gözden geçirilmiş, canlı bir kitap tasarladım ve ona Büyük Kitap adını verdim. Kitapları ortam olarak tasarlamaya devam ettim.
Berkeley şovu için “Kırmızı Kutlama”nın (1962) yeni bir versiyonunu yapıyorsunuz. Mavi veya yeşil gibi başka bir rengi kutlamayı hayal edebiliyor musunuz?
Kırmızı renge çok ilgi duyuyorum ve onu cesaretle ilişkilendiriyorum. Ama bu gerçekten renkle ilgili değil – rengin sunduğu ilişkilere erişme şansı. Gömleğiniz, sınırınız, fasulyeniz hepsi kırmızı olabilir, yiyecek ve giyimde çok yaygın bir renk, bu yüzden bana bir insan, nesne, eylem ağını harekete geçirme şansı veriyor.
Müze, açılış hafta sonu için Berkeley’e uçmayı umduğunuzu söyledi. Izgaraya kendinize ait kırmızı bir nesne ekler misiniz?
Kesinlikle orada olmak istiyorum ve bir şeyler eklemekten mutluluk duyarım. Sadece domates ekleyebilirim.