Perşembe günü New York Tiyatro Atölyesi’nde açılan “Amerikan (Tele)vizyonları” programı, içine gizlenmiş bir ek ile geliyor: oyun yazarı Victor’a ilham veren arka ve müzik eserlerinin 50’ye yakın kitabı, filmi ve eserinin bibliyografyası. I. Kazalar. Geniş kapsamlı kitap listesi Luis Buñuel, Haruki Murakami ve Magnetic Fields’ın eserlerinin yanı sıra Stephen Mitchell’in Bhagavad Gita’nın 2000 çevirisini içerir.
Bir Walmart televizyon departmanının yansıtıcı ekranları arasında geçen bu hafıza oyunu olan, zaman zaman hantal ama çoğu zaman emen temalar, metaforlar ve 90’ların Amerikan kültürel mihenk taşlarını göstermenin uygun bir yolu.
“Zavallı ama ırk çeşitliliğine sahip” bir karavan parkında yaşayan belgesiz Meksikalı göçmenler olan genç Erica ve ailesi için Walmart, hayallerin hayat bulduğu muşamba zeminli, indirimli fiyatlı cennettir. Erkek kıyafetlerini ve oyuncaklarını tercih eden Erica (Bianca “b” Norwood), en iyi arkadaşı Jeremy (Ryan J. Haddad), Barbie’lerin pembe kutularına odaklanıyor. Erica’nın babası Octavio (Raúl Castillo), televizyonlarla büyülenmiş halde duruyor – tıpkı evde saatlerce neredeyse katatonik bir umutsuzluk halinde oturduğu gibi. Annesi Maria Ximena (Elia Monte-Brown), Erica’nın Maria’nın daha sonra ailesini bir kamyon şoförü için terk etmesiyle bağlantılı olduğunu bildiği bir nedenden dolayı mağazanın bilinmeyen bir yerine kaybolur. Ve kardeşi Alejandro, gizlice KY Jelly ve prezervatif satın alıyor.
Ama Alejandro, ailenin bu karmaşık anlatımında kendini bile oynayamıyor çünkü o zaten öldü, diyor Erica bize. Bu yüzden Maria Ximena, rolü Alejandro’nun bir gece eve Alejandro ile birlikte gelen ve sonunda kalan en iyi arkadaşı Jesse’ye (Clew) atar.
Hikaye zaten bir telenovelanın keskin dönüşlerine sahip, gizli ilişkiler, ihanetler, aile içi küskünlükler, ölümler ve nefes nefese kalmaya değer bir tokatla dolu olsa da, karakterler – özellikle Erica – olayların kronolojisini değiştirerek anlatıya öncülük etme yetkisine sahiptir. zorlu anıları yeniden çerçevelemek ve yeniden kategorize etmek. Bu, “Amerikan (Tele)vizyonlarını” akrobatik bir hikaye anlatımı çalışması yapar. Modları ve tonları o kadar hızlı değiştiriyor – oturma odasındaki kanepeden Erica ve Jeremy’nin hayali dedektif serisine ve Walmart’ın taksitli bölümüne kadar – prodüksiyon kanal sörfü hissini uyandırıyor.
Rubén Polendo’nun yönetmenliği canlı ve net görüşlü ama aynı zamanda senaryodaki güvenlik açıklarını da abartıyor: abartılı dil, tekrarlayan ve çok fazla metaforla dolu (Octavio bir televizyon, Alejandro bir zincirli çit) ve uzunluk. Ara vermeden sadece 100 dakika sürmesine rağmen, şov, önde gelen bir kablo TV paketi için kanal rehberi gibi uzuyor gibi görünüyor.
Norwood, oyunun çoğunu Erica’nın parlak, yaratıcı çocukluk benliği olarak geçirmesine rağmen, performansında yetişkin Erica’nın izleri var: Belli bir yaygara ve özgüven, travmasıyla yüzleşen birinin bir tür yetişkin bilgeliği. Erica’nın ebeveynleri olarak Monte-Brown, bir annenin kederli kükremesini serbest bırakırken elinden gelenin en iyisini yapıyor ve Castillo, performansını ezici, yaygın bir melankoliye dayandırıyor.
Erica’nın hayatında ve fantezilerinde yardımcı oyuncu olarak rol alırken, Haddad’ın Jeremy’si başlı başına tam biçimli bir figür olarak karşımıza çıkıyor ve oyunun en iyi esprilerinden bazılarını veriyor, tıpkı kapitalist bir video oyunu tarzı kötülüğü “Ayn Rand” olarak adlandırması gibi. erotik fantezi.” Alejandro ve Jesse’nin parlak bir bileşimi olarak, ikili olmayan bir aktör olan ve kendilerinin/onların zamirlerini kullanan Clew, hem tuhaf bir şekilde var hem de yok: Biri yaşayan ve biri ölü olan iki karakter olarak, tam anlamıyla geçici hissettiren bir performans sergiliyorlar. Sahnelere girip çıkıyorlar, karakterleri satırdan satıra değiştiriyorlar; neredeyse birer hayalet gibiler.
Deneysel karma medya tiyatrosu ile tanınan Theatre Mitu’nun ortak yapımcılığını üstlendiği gösteri, yüksek çözünürlüklü renk ve derinliğe sahip. Bretta Gerecke’nin set tasarımı, ekranlarla dolu bir dünyada yaşamanın sürükleyici hissini ortaya çıkarıyor: Sahne, mikro ayarları ortaya çıkarmak için sallanan ve her iki yanda istiflenmiş dört yükselen küpün bulunduğu devasa bir kutudur. bir göktaşı, bir oturma odası, bir kamyonun ön dışı ve bir Walmart oyuncak koridoru tarafından vuruldu). Animasyonlar, kaydedilmiş videolar ve canlı kamera görüntüleri, küplerin yüzeylerine ve setin arka ve yan duvarlarına yansıtılarak, ABD kapitalizminin belasıyla başlayan nefes nefese bir hikayeyi göstermeye yardımcı oluyor (“İstemek istemiyorum,” Erica beyan eder) ve göç, vatandaşlık, queerlik, ticaret ve cinsiyet rollerinin kesişimi ile mücadele eder.
Aydınlatma tasarımı (Jeanette Oi-Suk Yew tarafından), rüya gibi bir akuamarinden uzaktaki bir arabanın farlarının puslu ikiz ışınlarına kadar elektronikle ilgili bir gösteride beklediğiniz kadar göz alıcı. Pembe, fırfırlı bir prenses elbisesi ve püsküllü ve başlıklı, deniz kızı kesimli beyaz-siyah bir barkodlu elbiseyi içeren kasıtlı olarak bayağı özel kostümler (“Project Runway” mezunu Mondo Guerra tarafından tasarlandı) da öyle.
“Amerikan (Tele)vizyonları” bazen biraz tekrarlanabilir. Yine de prodüksiyon hala şaşırtmayı ve eğlendirmeyi başarıyor – bu yüzden o kadrana dokunmayın.
Amerikan (Televizyon) görüntüleri
16 Ekim’e kadar Manhattan, New York Theatre Workshop’ta; nytw.org. Çalışma süresi: 1 saat 40 dakika.