Geçen yıl vefat eden ünlü besteci ve piyanist Frederic Rzewski, müziğinin yanı sıra sol siyasetinin kararlı doğasıyla da kutlandı.
Siyasi cephede, ister Şilili bir işçi marşına dayanan bir dizi varyasyon yazarak (“Birleşmiş Halk Asla Yenilmeyecek”), isterse çağdaş klasik kültürün yüksek tonlu süslerini baltalayarak yürüyüşe çıkma eğilimindeydi. balık pazarında oynuyor. Ayrıca puanlarını herhangi bir oyuncunun incelemesi için ücretsiz olarak çevrimiçi olarak dağıttı.
Ayrıca sanatsal yargılarında sert ve titiz olabilir. Ancak Rzewski’nin bilmediği bir şey, büyük harfli Romantik jestlerdi. Piyanist Lisa Moore, geçen yıl Mass MoCA’da Rzewski’nin son parçalarından birini a Bang on the Can şenlik’te tanıttığında, kalabalığın içinde sürpriz mırıltılar duyuldu ve eserin 60. doğum günü hediyesi olduğunu söyledi – bir tanesi Rzewski tarafından sipariş edildi. Moore’un kocası, besteci ve eğitimci Martin Bresnick. (Bresnick ayrıca Bang on a Can evreninde birden fazla sanatçıya danışmanlık yapmıştır.)
Sormak Bu karınızın doğum günü için bir şeyler yazacak sanatçı? Riskli (ilham alıyorsa). Yine de Moore 15 dakikalık “Amoramaro”yu oynamaya başladıkça her şey anlam kazanmaya başladı. Diğer Rzewski parçalarından tanıdık dikenli, modernist parçalar vardı, ancak aynı zamanda silahsızlandıran sıcaklık okları da vardı. O prömiyeri incelerken, bestenin Moore’dan resmi bir kaydı hak ettiğini yazdım.
Şimdi elimizde. “Amoramaro”, Moore’un Haziran ayında Cantaloupe etiketiyle piyasaya çıkan “Frederic Rzewski: No Place to Go but Around” başlıklı yeni albümündeki beş parçadan biri.
Moore, New Haven, Conn’daki evinden yaptığı bir telefon röportajında, “Amoramaro” için “müzik hayatına geriye bakan yaşlı bir adam gibi” dedi. Moore’un “bir tür Beethovian alıntısı” dediği gibi. Ayrıca estetik karıştırma kabında kulağıma şunu da sunuyorum: Karlheinz Stockhausen’in deneysel piyano müziğinin erken dönem yorumcusu olarak Rzewski’nin gençlik deneyimi.
Yine de, bazı akorlarının canlılığı, tekrar dinlemelerde beni en çok etkileyen şeydir. Ve bu kısmen Moore’un, besteci de dahil olmak üzere diğer yorumcuların izin verdiğinden daha geniş bir duygu yelpazesine izin veren Rzewski’ye genel yaklaşımı sayesindedir.
Ancak Moore, Rzewski’nin el yazısı notalarının başındaki talimatlarının, başkalarının müziğe getirebileceği özgürlük derecesi konusunda samimi olduğunu söyledi: “Aşkın kanunu yoktur; bu nedenle dinamikler, ritimler, her şey istendiğinde değiştirilebilir!”
Moore röportajda “Bu şekilde çok özgür bir tavrı vardı” dedi. (1990’ların başında Bang on a Can All-Stars’ın bir üyesi olarak Rzewski’nin müziğini onun önünde çalmış olduğu deneyimlerinden biliyor.)
Bir röportajda Bresnick, Rzewski ile çizim süreci boyunca, parçanın nasıl bir sonunun olması gerektiği de dahil olmak üzere, kapsamlı ve eğlenceli bir ileri geri anlattı. Bresnick, “Ben de bir besteciyim ve böyle bir şey istemesine şaşırdım” dedi. “Bir şey söylemek istedim ama aşırı belirlemek istemedim, bu yüzden sonunda ona dedim ki: Çehov’da ve diğer büyük yazarlarda hikayenin sonu olan sonlar var ama hikayenin devam ettiğini biliyoruz.”
Bresnick için bestecinin çözümü özellikle sevindirici. “Bu bir son, ama ‘son’ değil.”
Moore, 60. yaş günü hediyesini çalarken, Rzewski’nin dinamikleri ve ritimleri “istediği gibi” değiştirme davetinde kendini lüks içinde buldu. “İşlerin çözülmesine izin verirseniz, armonilerin gerçekten oturmasına izin verirseniz, çok sık gelen bir sonraki armoni, bir kaleydoskop gibi değişen bir şeydir” dedi. “Sadece modu değiştiriyor ve değiştiriyor. Gerçekten çok zekice.”
Moore’un yeni albümünün dengesi hakkında benzer şekilde zekice bir şey var. Başlık parçası, “No Place to Go but Around”, 1974’ten (“The People United”dan hemen önce) geniş, erken bir Rzewski çalışmasıdır. Diğer tek resmi kayıt Rzewski’nin – 70’lerin sonundan belirsiz bir vinil yayında mevcut.
Bu LP’de, Rzewski’nin kompozisyonu, Hanns Eisler ve Anthony Braxton’ın piyano eserlerine yaptığı yorumlarla aynı alanı paylaştı. Bestecinin “No Place To Go” versiyonu, İtalyan işçi hareketi şarkısı “Bandiera Rossa”ya -başka bir politik referans- bazı katı enterpolasyonlar sunarken, Moore’un yorumu, ödünç alınan ezginin 12. dakikanın sonuna doğru yayılmasına gerçekten izin veriyor.
Moore, bu çekiminin kompozisyonun güzelliğini vurgulamak için düşünülmüş bir girişim olduğunu söyledi ve ekledi: “Ben de insanların içeri davet edilmesini ve itilmemesini istiyorum.”
Moore’un albümünün bu davetkar kalitesi, Rzewski’nin çağdaş repertuarına en bilinen katkılarından biri olan “Coming Together” adlı son performansına kadar uzanıyor. Metni, Attika hapishanesi ayaklanma lideri Sam Melville’in bir mektubundan geliyor. Ancak bu Minimalist tonlu kompozisyonun bazı sürekli galvanik performanslarından farklı olarak, Moore’un solo ses ve piyano yaklaşımı, edebi kaynak materyalde mevcut olan aşıkların “kriz zamanlarındaki duygularına” yapılan göndermelere çarpıcı bir şekilde dikkat çekiyor. (Moore, Oscar Wilde’ın “De Profundis” ayarını kaydettikten sonra, Rzewski’nin şarkı söyleme veya konuşma piyanistleri için yaptığı çalışmalarda deneyimli bir eldir.)
Andrew Marvell’in 17. yüzyıldan kalma bir şiirinde geçen, nadiren duyulan “To His Coy Mistress”i ele alışı da aynı derecede çarpıcı. Müziğin (ve metninin) kompakt üç perdelik yapısı söz konusu olduğunda Moore’un çalımı titizdir; kontrollü bir güçle gaza basıyor, “Ama arkamda her zaman duyuyorum/Zamanın kanatlı arabası hızla yaklaşıyor” dizesini söylemeden hemen önce. Daha sonra, “kucaklamak” kelimesi yeni bir yansıtma modunu tetikler.
Yani bu gizli bir “Rzewski for Lovers” albümü mü? Moore bir e-postada şunları yazdı: “Aslında bilinçli olarak Rzewski’nin müziğinin daha romantik yanını ortaya çıkarmayı düşündüm, bir tür daha nazik yaklaşım – çünkü o orada, malzemenin içinde ve genellikle yüzeyin hemen altında. (Onun gibi – o bir mensch’ti – tüm o küstahlığının arkasında.)
Ve besteci politik duruşlarıyla ünlü olsa da, Moore’un yorumları bu eserlerin anlaşılması güçlüğünü vurgulamaya yardımcı oluyor. “Müziklerinde sık sık siyaseti çok beğendiğim bir şekilde gizler ve gizler” dedi. “Açık olanla kafana vurmuyor. Bir şarkıya ya da mektuba dokunuyor ve anlamın ne olduğunu anlamak size kalmış.”