Eleştirmen Andrew Sarris, auteurist sinema tarihi “The American Cinema”da (1968) iki Birinci Dünya Savaşı filmindeki benzer sahneleri karşılaştırdı: King Vidor’un “The Big Parade” (1925) ve Lewis Milestone’un “Batı Cephesinde Her Şey Sessiz” ( 1930), Erich Maria Remarque’ın 1929 tarihli romanının ilk sinema uyarlaması. Sarris, Vidor’un zıt yönlerden iki askeri bir mermi deliğinde, birinin ölmesini göstermenin daha tatmin edici bir yaklaşıma sahip olduğunu hissetti. Sarris, Vidor’un resimcilik ve gösteriden ziyade karakterlerinin yüzlerini vurguladığını yazdı.
Edward Berger’in Remarque’ın romanından uyarladığı yeni Almanca uyarlamasının ilk sekansı, olabildiğince yüksek sesle resimselcilik ve gösteri tarafında olduğunu ilan ediyor. Bir manzarayla açılıyor: sessiz bir orman ve dağlar, gün doğumunda gibi görünüyor. Tilki annesinin memesini emer. Terrence Malick benzeri bir çekim, inanılmayacak kadar yüksek ve huzurlu ağaç tepelerine bakıyor.
Berger daha sonra, bir dizi cesedi ortaya çıkarmak için temizleyen, sürüklenen dumanın havadan görünümüne geçer. Bir mermi yağmuru, neredeyse durağan olan kompozisyonu aniden delip geçer ve kamera, katliamı ve pisliği tam olarak göstermek için döner. Bu, doğanın ihlali olarak savaştır. Ve bu, Berger’in Heinrich (Jakob Schmidt) adında korkmuş bir askerin peşine düşmesinden önceydi. “Schindler’in Listesi”ndeki kırmızı cekete bir şeyler borçlu olan bir cihazda, Heinrich’in üniforması vücudundan çıkarılacak, temizlenecek, dikilecek, Kuzey Almanya’ya gönderilecek ve sonunda Remarque’ın kahramanı Paul Bäumer (Felix Kammerer) tarafından yeniden kullanılacaktır. etikette başka birinin adı.
Edebi bir klasiğin bu versiyonu sert mi yoksa ne? Gerçekte, saf bombast’ı seçmek – partisyonu yapan ve nabzı hızlandırmakta asla başarısız olmayan Volker Bertelmann’ın üç notalık tekrarlanan güçlü riff’i – Remarque’ın açık sözlü düzyazısını tercüme etmenin mutlaka etkisiz bir yolu değildir. Berger, Milestone’un erken dönem ses çağının zorluklarıyla başa çıkmak için kullandığından daha fazla araca sahiptir, ancak bu avantajlar bir şekilde bu güncellemeyi daha az etkileyici kılmaktadır: Ölçek ve el becerisindeki büyütme, kendisini gösteriş yapmaya borçludur. Yine de film sizi bitmek bilmeyen bir vahşetle yumruklamayı hedefliyor ve bundan etkilenmemek elde değil.
Bu “Batı Cephesi”, büyük set parçalarına ve güçlü görüntülere güveniyor. Hatta kapsam genişletildi. Berger, Paul’ün siperlerdeki deneyimleri ile Almanya’nın ateşkes komisyonuna başkanlık eden Matthias Erzberger (Daniel Brühl) ile Fransa’dan Mareşal Ferdinand Foch (Thibault De Montalembert) arasındaki ateşkes görüşmeleri arasında gidip gelir. Foch’un Erzberger’e imzalaması için verdiği 72 saatlik son tarih, Remarque’ın birinci şahıs bakış açısından ayrılsa da, genel anlatıya bir saatli gerilim unsuru ekliyor.
Yazarın askerlerinin kaderi de değiştirildi. Ama burada yankı uyandıran anlar var. Paul siperde ağır adımlarla ilerleyip düşmüş yoldaşlarının künyelerini topladığında, çamurda bir arkadaşının kendine özgü gözlüklerini bulur. Sıçanlar, yaklaşan tankların depreminden kaçınmak için koşturuyor. Yüzü çamura bulanmış Paul, bu filmdeki Vidor-Milestone sahnesindeki karşılığıyla, bıçakladığı Fransız askerinin ölmek üzere olan yutkunmalarını susturmaya çalışıyor. Tjaden (Edin Hasanoviç), bir ampute olarak yaşamak zorunda kalacağını anladıktan sonra boynunu dürtüyor.
Filmin karakter çalışmasını etkilemesine en yakın şey, savaşın son saatlerinde bir çiftlikten yiyecek çalmak gibi son bir görevden zevk alan Paul ve Katczinsky (Albrecht Schuch) arasındaki ilişkidir – ne şiddet ne de Berger bunu planlamazken. merhamet et.
Batı cephesinde her şey sakin
Derecelendirilmiş R. Aşırı savaş şiddeti. Almanca ve Fransızca, altyazılı. Süre: 2 saat 27 dakika. Netflix’te izleyin.