Erich Maria Remarque’ın ufuk açıcı Birinci Dünya Savaşı romanı “Batı Cephesinde Her Şey Sessiz” birçok beyazperde uyarlaması yaptı.
1929’da yayımlandığından bu yana 40 milyon kopya satan kitap, Alman askeri Paul Bäumer ve yoldaşlarının hikayesini anlatıyor: idealist bir şekilde askere giden liseli çocuklar, siper savaşının dehşetine uyum sağlamaya zorlanırlar. kendi insanlıklarını terk etmek.
“All Quiet” beyaz perdeye ilk kez 1930’da Lewis Milestone’un yönettiği, iki Oscar kazanan ve hâlâ en iyi Hollywood filmleri listelerinde yer alan bir filmle geldi. Ernest Borgnine ve Richard Thomas’ın oynadığı 1979 CBS renkli versiyonu, Vietnam Savaşı’nın bitiminden birkaç yıl sonra görsel özgünlük için çabaladı.
Ancak Cuma günü Netflix’e gelen yeni ve zengin bir versiyonun yönetmeni Edward Berger, sinemasının orijinal romanın savaş karşıtı ruhunu öncekilerden daha iyi yakalamasına yardımcı olan bir perspektif içerdiğini söyledi: İlk kez, Almanca konuşan bir ekip yazmanın, yönetmenliğin ve oyunculuğun arkasındadır.
Ülkedeki iki acımasız – ve neyse ki başarısız – dünya savaşının kolektif Alman bilinci üzerindeki etkisi, Berger’in projeye nasıl yaklaştığını belirledi.
“Hepimiz içimizdeki özne ile büyüdük” dedi. “Bize dedelerimizden miras kaldı” “Sahip olduğunuz her şeyi, fikrinizi, estetik anlayışınızı, müzik zevkinizi renklendiriyor” diye ekledi.
Daha önceki çalışmalarında Soğuk Savaş döneminin popüler casus dizisi “Deutschland 83”ün de yer aldığı Berger, Avrupa’daki son jeopolitik gelişmelerin gölgesinde “All Quiet”i beyaz perdeye uyarlama şansını kaçıramayacağını söyledi.
Filmin yapımcılığını ve başrolünü üstlenen aktör Daniel Brühl, “Remarque’ın savaş karşıtı bir kitap olan kitabının özünü ve ana mesajını, savaşta kahramanca hiçbir şey olmadığını gösterebilmek gerçekten ilginçti. ”
Ortaya çıkan ve Almanya’nın gelecek yılki uluslararası sinema Oscar’ına aday gösterileceği uzun metrajlı film, Rusya’nın Avrupa’da yaklaşık seksen yıldır kıtadaki en önemli silahlı çatışma olan bir kara savaşı yürüttüğü sırada da geliyor.
Üretim, Rusya’nın Ukrayna’ya yürümesinden bir yıl önce, 2021’de başladı, ancak bu “Her Şey Sessiz” devam eden çatışmanın bazı yönlerini yansıtıyor. Bäumer ve asker arkadaşlarına, Rusya’nın Ukrayna’ya saldırmasından sadece birkaç gün sonra Kiev’de zafer kutlamaları düzenlemeyi planladığı gibi, savaşın birkaç hafta içinde biteceğine söz verildi. Ve filmin kendi hayatta kalmakla meşgul genç askerleri, görünüşe göre başka bir ülkeyi işgal ettiklerinden habersizler, tıpkı Moskova’nın yanlış bir şekilde Ukrayna içindeki toprakların artık yasal olarak Rusya’ya ait olduğunu iddia etmesi gibi.
Berger, Almanya, Amerika Birleşik Devletleri ve Macaristan gibi ülkelerde son yıllarda kamusal söylemde belirgin bir değişiklik hissettiğini söyledi. Kullanılan ham dille, totaliter siyasette yeni bir yükseliş gördü ve “Batı Cephesinde Her Şey Sessiz” için yenilenen ilgi gördü.
Berger, Nazilerin yükselişine atıfta bulunarak, “Bu sinema bir şekilde zamanında görünüyor, çünkü bu tür bir dil, bu vatanseverliğin ve körlüğün olduğu 1920’de de vardı – ve bunun nereye varacağını biliyoruz” dedi.
Berger’in prodüksiyonu, savaşın dehşetini ve körü körüne vatanseverliğin risklerini vurgulamak için sinemaya adını veren romandan yola çıkıyor.
Olay örgüsünün can alıcı bir noktasında, yaklaşık iki buçuk saatlik çalışma süresinin dörtte birinde, sinema, odaklanmak için geçen yüzyılın en kanlı çatışmalarından birine karışan insanları takip etmeyi kısa bir süre için durdurur. cansız nesne.
İzleyici, askerlerin kimlik olarak taktığı metal rozetlerden biri olan künyenin, bir askerin cesedini Kuzey Fransa’daki siperlerde bıraktığı andan 18 ay sonra Almanya’daki kıdemli subaylar tarafından kaydedilip sayılana kadar olan yolculuğunu gözlemliyor.
Bu, çatışmanın bir nesil genç insan üzerinde aldığı bedeli (1. Dünya Savaşı’nda yaklaşık 10 milyon asker öldü; 20 milyondan fazla asker yaralandı) göstermenin akılda kalıcı bir yolu olmakla kalmıyor, aynı zamanda daha geniş bir tarihsel görüşe de açılıyor: Ölüm listesi, Kasım 1918’de savaşı sona erdirmek için ateşkesi imzalayan Reich hükümetinin üyesi Matthias Erzberger’e (Brühl tarafından canlandırılıyor) verilir.
Böyle anlarda, Remarque’ın yaptığı gibi, sadece hayatta kalmaya çalışan küçük bir kurmaca askerler grubuna odaklanmak yerine, sinema tarihi gerçeklerle örülür ve siperlerdeki yaşamı Alman komutasındaki üst düzey oyuncular arasındaki strateji toplantılarıyla yan yana getirir. ateşkes görüşmeleri
Çalışmaları o döneme odaklanan bir tarihçi olan Daniel Schönpflug, “Büyük siyaset ile kahramanların yaşamları arasındaki kesintiler, bize sıradan askerlerin bu kararların insafına kaldığı konusunda bir fikir veriyor” dedi.
Sinema, 1918 sonbaharında her iki haftada bir 40.000’den fazla Alman’ın cephede nasıl öldürüldüğünü gösteriyor. Ayrıca, Erzberger ateşkesi imzaladığında bile, ülkenin feci askeri harekâtını yöneten Alman generallerin onu, karşılığında hiçbir şey “kazanmadan” katliamı bitirmekle eleştirdiğini de keşfediyoruz.
Almanya’da, çatışmayı durdurma çabalarına yönelik eleştiriler sonunda “Dolchstoss Legende” ya da arkadan bıçaklanma mitine, savaşın Yahudiler ve sosyal demokratlar ülkeyi sattığı için kaybedildiğine dair yanlış anlatıya dönüştü.
Filmin son savaş sahnesinde askeri barbarlık rasyonel düşünceye galip gelir ve Bäumer’in bilenmiş hayvan içgüdüsü, insanlığına galip gelir. Berger’in “All Quiet”in daha tarihsel olarak düşünülmüş versiyonunda bu savaş, daha kötü şeylerin sadece bir başlangıcıdır.
Berger, “Birinci Dünya Savaşı’nın sonunun ikincisini başlatmak için kullanıldığını göstermenin, bunu tarihsel bağlama oturtmanın önemli olduğunu düşündüm” dedi.
Brühl, filmin anlatımlarının Ukrayna’daki savaşın vurguladığı siyasi bölünmelerle de örtüştüğünü düşünüyor.
Brühl, “Şok edici bulduğum şey, bu küreselleşmiş, bağlantılı dünyada, çipler düştüğünde, bu cephelerin çok aniden ve çok aşırı bir şekilde oluşabilmesidir” dedi.
“Bu oldukça acı bir farkındalık,” diye ekledi.