LONDRA – Londra Müzesi’ndeki duvara monte edilmiş bir ekranda, düşük çözünürlüklü bir görüntü, gençlerin senkoplu ritimler üzerinde hızlı ve aç bir şekilde rap yaptığını gösterdi. Arada bir, 2000’lerden kalma bir grafik ekranda parladı ve “Riskli Yol 2” yazdı.
Görüntü, kaslı İngiliz rap türü olan grime’ın ilk günlerini belgeleyen Roony “RiskyRoadz” Keefe’nin erken dönem çalışması. Keefe ilk olarak 2004’te doğmakta olan sahneyi kayıt altına almak için bir kamera aldı ve kaydettiği serbest stillerden DVD’ler yaptı.
Bir telefon görüşmesinde Keefe, “Bir MC duyar ve ‘İyisin, onları giy’ diye düşünürdüm” dedi. DVD, rapçiyi bir A&R yetenek avcısı gibi sahnede ilerletmeye yardımcı oldu, diye ekledi.
Neredeyse yirmi yıl sonra, 37 yaşındaki Keefe, şu anda Londra Müzesi’nde Aralık ayına kadar sergilenen ve tarihin ilk günlerine bakan küçük ama içten bir sergi olan “Grime Stories: From the Corner to the Mainstream”in eş küratörüdür. kiri ve ortaya çıktığı bağlam.
“Bu büyük bir şey, biliyorsun,” dedi Keefe. “Sonunda bir müzeye düşeceğinizi asla düşünmezsiniz.”
Başlangıçta Doğu Londra’daki gençlerin oluşturduğu sıkı sıkıya bağlı bir sahne olan grime, şimdi ana akım İngiliz müziği ve kültüründe değerli bir konuma sahip. Türün satış gücü o kadar önemli ki Ikea, 2019 Noel reklamında bir Doğu Londra MC olan D Double E’yi öne çıkardı. Siyasette, 2017 kampanyası #Grime4Corbyn rapçilerin nüfuzunu kullandı ve gençleri İşçi Partisi’nin o zamanki lideri Jeremy Corbyn’i desteklemeye teşvik etti.
2015 Brit Ödülleri’nde – İngiltere’nin Grammy versiyonu – Kanye West, bir dizi grime sanatçısıyla sahne aldı. Drake, 2017’de “More Life” mixtape’inde rapçiler Skepta ve Giggs’i içeren, Skepta’nın Uzunluk Better Know ekibinin dövmesini yaptıran ve kült TV şovu “Top Uzunluk”u canlandırmaya yardım ederek uzun süredir bu türü benimsiyor. sanatçı Kano ve Doğu Londra’da yer almaktadır.
Londra Müzesi küratörü Dhelia Snoussi, “Grime Stories”in “Doğu Londralıların gerçek yaşanmış deneyimleri hakkında konuşmak için bir mekan” olarak tasarlandığını söyledi. “Daha az duyulan bazı önemli hikayeleri anlatmanın” bir yolu.
2000’lerin başında ortaya çıktığında, kiri acil bir kimlik doğrulamasıydı. Gösterişli, pop yönlerde hareket eden popüler bir Siyah İngiliz dans türü olan garajdan bir evrim ve ona tepki olarak gelişti. Diğer İngiliz rap biçimleri, Atlantik’in ötesinden ödünç alınan argo ile aşırı derecede Amerikanlaştı. Kirin yaratıcıları bunun yerine Londra’nın köşesinde hayatla konuşmak istediler.
Sergi, bir yapım şirketi işleten ve yönetmenin yanı sıra Londralı bir siyah taksi şoförü olan Keefe’nin etrafında inşa edildi. Şehrin sokakları hakkındaki bilgisi, türü çevreleyen topluluğun hikayesini anlatmanın bir yoluydu, ancak küratörler “taksiye binmek istediğimiz yerlerin çoğunun artık orada olmadığını hemen anladılar” dedi Snoussi ve. soylulaştırma serginin odak noktası oldu.
Gösteride Keefe’nin ilk video kamerası gibi kısa belgeseller ve hatıralar ile kirinin ilk günlerinde bir merkez olan Rhythm Division plak dükkanından bir çanta yer alıyor. (Şimdi bir kahve dükkanı.)
Özellikle saflar için kiri, dakikada 140 vuruşluk bir tempo da dahil olmak üzere katı teknik parametrelere sahip bir türdür. Ama aynı zamanda topluluk ve kimlik hakkında düşünmenin bir yolu. “Bu bir BPM değil, bu bir ses değil, her şey” diyor sergide bir görüntü.
Sahne Doğu Londra’daki toplu konut çevresinde gelişti ve mekanın özgünlüğü, serginin türün öncü isimlerinden biri olan Jammer ailesine ait bir bodrum katının kısmi yeniden inşasında açıkça görülüyor. Jammer’ın bodrum katı, duvarları kaplayan sanatçı etiketlerinin katmanlarıyla anılan erken dönem işbirliklerine, serbest stillere ve kayıtlara ev sahipliği yaptı.
Artık BBC’nin Radio 1Xtra istasyonunda bir gösteriye ev sahipliği yapan DJ Target, o ilk günlerin bir parçasıydı. Grime kısa sürede “insanların nasıl giyindiğini, nasıl konuşacağını, nasıl göründüğünü, saçlarını kestireceğini, kullandıkları argo kelimeleri” etkileyen bir kültür haline geldi. “Ve hepsi bizimmiş gibi geldi.”
Müziğe yansıyan gerçek deneyimleri görme arzusu aynı zamanda genç rapçilerin çevresine bir tepkiydi. Londra’da, Britanya’da büyümüş olabilecek ebeveynlerle birlikte büyümelerine rağmen, erken dönem kiri sanatçıları, 2007’den beri tür üzerinde çalışan bir akademisyen olan Joy White, “hala müzakere etmeye ve bu aidiyet duygusunu bulmaya çalışıyorlardı” dedi.
Başarı başlangıçta yerelleştirildi, ancak daha sonra bir müzik gazetecisi olan Dan Hancox’un kiri için “kritik, patlayıcı bir an” olarak tanımladığı bir yıl olan 2003 geldi – 1977’nin punk için olduğuna benzer. 2003 yılında, 19 yaşındaki rapçi Dizzee Rascal, İngiltere’nin en iyi müzik ödülü olan Mercury Ödülü’nü kazanan ilk albümü “Boy In Da Corner”ı yayınladı.
Target, “Bu, herkesin bakması ve bunun çok daha büyük ölçekte yapmanın gerçekten mümkün olduğunu görmesi için ufuk açıcı bir andı” dedi.
Müteakip on yılda, plak şirketlerinin birçok rapçiyle anlaşma yapmasına ve daha sonra onların zayıflamasına izin vermesine rağmen, kir sahnesinden İngiliz müziğinde etkili figürler haline gelen daha fazla sanatçı ortaya çıktı.
2010’larda, birçok kibirli rapçi daha ana akım dostu bir sesi benimsedi. Wiley, 2008’de “Wearing My Rolex” ve 2012’de “Heatwave” gibi dans odaklı parçalarla listelerde başarı elde etti. Tinchy Stryder, Skepta ve Tinie Tempah gibi sanatçılar da İngiliz listelerinde tırmanmaya başladı.
Sergide Jammer’ın sahibi olduğu ve grime özgünlüğüne dönüşü duyuran 2014 tarihli “That’s Not Me” parçasını üretmek için Skepta tarafından ödünç alınan gri bir Trinity Korg klavye yer alıyor.
Aynı yıl, Güney Londra’dan Stormzy adlı genç bir MC ilk EP’sini yayınladı. Bugün, Stormzy kiri en başarılı koparmadır. “Stormzy’nin sahip olduğu olağanüstü, benzersiz karizmaya ve yeteneğe sahip yepyeni bir yıldız olmasaydı,” dedi Hancox, “popüler bilince bu şekilde iniş yapmazdı.”
Şimdi 28 yaşında olan ve İngiltere’de herkesin bildiği bir isim olan Stormzy, hem grime’ın geniş kapsamlı etkisini hem de türün nasıl değiştiğini, albümlerinde daha geleneksel kirlerden Siyah İngiliz müziğindeki daha yeni tür yeniliklerine doğru sallanan parçalarla temsil ediyor.
Kirin etkisi, Afroswing, UK Drill ve Road Rap dahil olmak üzere bu türlerin çoğunun DNA’sında yerleşiktir. . İlham da diğer yönde hareket etti ve kir, MC’lerin rap yapmayı tercih ettiği ritimlerde ve stillerde daha fazla akışkanlık ve çeşitliliği kapsayacak şekilde gelişti.
Jammer bu değişiklikleri benimser. “İnsanların söylemeye meyilli olduğu şey, kulağa eski günlerdeki gibi gelmesini istiyoruz” dedi. “Eski günler değil.”
“Yeni için buradayım, heyecan için buradayım” diye ekledi.