Yaklaşık yirmi yıl önce, Henry Selick’in kendi evinin içindeki esrarengiz güçler, 13 yıldır Netflix’te yayınlanan ilk stop-motion animasyon filmi “Wendell & Wild”ın orijinal konseptini ortaya koyması için ona ilham verdi.
69 yaşındaki Selick telefonla, “İki yetişkin oğlum, bazen iblis gibi davranan önceki küçük çocuklardı, bu yüzden onları iblis olarak gevşek bir şekilde çizdim” dedi. Bu kişisel karalamadan yola çıkarak, cehennemden kaçmaya ve zengin olmak için yaşayanlar diyarına gelmeye çalışan iki şeytani kardeşin, Wendell ve Wild’ın talihsizlikleri hakkında yedi sayfalık bir hikaye yazdı.
Yıllar sonra bu fikri hayata geçirmek için, “James and the Giant Peach” (1996) ve “Coraline” (2009) gibi yapımları olan başarılı bir animasyon emektarı olan Selick, komedyenlikten yönetmenliğe geçiş yapan Jordan Peele ile yeteneklerini “” çok önce birleştirdi. Get Out”, Peele’yi hit yapan bir tür hikaye anlatıcısı olarak konumlandırdı. Çalışmalarında korku ve komediyi tutarlı bir şekilde dokuma konusundaki ortak yetenekleri, sanatsal ortaklıklarında büyük bir sinerji yarattı.
Selick, “Jordan’la ilgili en iyi şey, bir dahi olmasının yanı sıra – bir çizgi roman, bir yazar ve şimdi bir korku yönetmeni olarak – stop motion animasyonu sevmesi ve bu konuda her şeyi bilmesi,” dedi. “Şirketi Monkeypaw Productions’ın logosu bile stop-motion animasyon.”
2015 yılında Selick, işbirliği konusunda Peele ve Keegan-Michael Key ile görüştü. Comedy Central skeç programı “Key & Peele”nin hayranı olan film yapımcısı, ikilinin mükemmel bir Wendell ve Wild olacağını düşündü. İkisi de ilgilendi, ancak Peele anlatıyı şekillendirmeye yardımcı olarak daha fazla dahil olmayı diledi. Sinemada senaryo kredisini Selick ile paylaşıyor.
Peele yakın zamanda yaptığı bir telefon görüşmesinde, “Henry bana ulaştığında, ‘The Nightmare Before Christmas’tan beri onun büyük bir hayranı olduğumu bilmiyordu,” dedi. “Mizah ve korkuyu kaprisli ve tamamen uygunsuz bir pakette nasıl bir araya getirebildiği konusunda modern zamanın Roald Dahl’ı.”
Başlangıçta, tamamı kızlardan oluşan bir yatılı okulda doğaüstü varlıklarla savaşan bir rahibe olan Rahibe Helley (sinemada Angela Bassett tarafından seslendirildi), Selick’in hikayesinin kahramanı olarak görev yaptı. Ancak Peele’nin bu kreasyonun daha önce gördüğü hiçbir stop-motion görüntüsüne benzememesi ve hissettirmesi arzusu nedeniyle, dikkatler bu kurumdaki genç öğrencilerden biri olan ve ailesini bir kazada kaybeden Kat’e çevrildi.
Selick, “Coraline”i yönettikten sonra, genç bir kadın kahramana odaklanan komik ve ürkütücü bir başka masal daha yapmanın kendisini tekrar ediyormuş gibi görüneceğinden endişeliydi. Nihayetinde, Peele’nin Kat’ı yalnızca başrol yapmakla kalmayıp, aynı zamanda Siyah’ı da animatörü ikna etmeye yönelik argümanı. Kat, Wendell & Wild’ı krallığımıza sokan öfkeli Hell Maiden oldu.
Kat’ı seslendiren Lyric Ross, karakterinin benzersiz önemini anladı.
Ross, “Tarzının, saçının, hatta kaba yüzünün bile harika olduğunu düşündüm” dedi. “Şahsen ben hiç stop-motion bir filmde oynayan ve onun yıldızı olan küçük, koyu tenli bir Siyahi kız görmemiştim. Hasta botlarına kadar onunla ilgili her şeyi sevdim.
Peele, “Henry’nin tarzında, ona benzeyen birinin yer aldığı bir sinema izlemiş olsaydım, bunun çocukken dünyadaki yerimi gerçekten onaylayıcı olacağını biliyordum” dedi.
Ancak iş Wendell ve Wild karakterlerinin görünümüne gelince, Peele ve Key ilk başta Selick’in onların benzerliğini kullanma niyetinden çekindiler. Yönetmen onlara ünlülerin benzersiz karikatürlerinde uzmanlaşan Arjantinli sanatçı Pablo Lobato’nun tasarımlarını gösterene kadar bakış açıları değişmedi.
“Keegan ve ben ‘Key & Peele’de giyinmek ve tüm bu karakterleri yapmak için çok zaman harcadık; Bir bakıma, bu canlandırılmış iblisler olmak, nihai giyinmek gibi hissettirdi, ”dedi Peele.
Peele ve Selick arasındaki konuşmalardan, sinemada başka bir konu da önem kazandı: kötü niyetli bir güç olarak hapishane sanayi kompleksi. Canlı aksiyon çabalarında olduğu gibi, Peele hiçbir zaman vaaz vermeye çalışmadı, yalnızca önemli sosyal konular hakkında diyalog başlatmaya çalıştı.
Peele, “Genç nesle borçlu olduğumuz şey, bizim sahip olmadığımız bir dile ve referanslara sahip olmaları, böylece her şeyi tartışabilmeleri,” dedi. “Daha büyük bir anlayış havuzu yaratmak için arka formun sınırlarını zorlamaya inanıyorum.”
Amerika Sinema Filmleri Derneği’nden bir PG-13 derecesi almak için yola çıkmamış olsalar da Selick, kendilerine sunduğu yaratıcı özgürlük nedeniyle bu sınıflandırmayı umduklarını itiraf ediyor. Bir PG etiketinin daha geniş bir kitleye ulaşmalarını sağlayacağını savunan yöneticilerin tepkisiyle karşılaştığını hatırlıyor. Ama aynı fikirde değildi.
Selick, “Kabul edelim, 10 veya 11 yaşındaki bir çocuk mutlaka bir PG filmi izlemek istemez” dedi. “Ağabeylerinin ve kız kardeşlerinin izlediğini izlemek istiyorlar.”
Hem Selick hem de Peele, tuhaflığın akraba adanmışları, sıra dışı animasyona olan yakınlıkları için annelerine güveniyorlar. Selick, annesinin Cadılar Bayramı’na olan sevgisini ve onunla “Fantasia”nın “The 7th Voyage of Sinbad” ve “Night on Bald Mountain” bölümünü izlediğini hatırlıyor.
Benzer şekilde Peele, annesinin onu gençken Selick’in “Noelden Önce Kabus” filmini izlemeye götürdüğü gecenin hatırasını çok iyi hatırlıyor. “Annem bunun özel bir sinema olacağını biliyordu” dedi. “Hatta film çıkmadan önce bana oyuncakları bile aldı.”
“Wendell & Wild” ile Selick, durma hareketini teknik düzeyde ilerletmeye çalışmadı, bunun yerine temellere geri döndü. Bu dünyaların ve karakterlerin sanatçıların elleriyle fiziksel olarak nasıl manipüle edildiğini gösteren daha ham bir estetiği hedefleyerek, “Coraline”de olduğu gibi kuklaların yüz dikişlerini dijital olarak kaldırmak yerine onları korumaya karar verdi.
Selick, “Yaptığımız işin merkezinde yer alan şeye geri çekilmek istedim,” dedi. “Bu şeylere dokunuyoruz ve onlara bir performans soluyoruz.” Peele, stop motion’ı “hepimizin içinde doğuştan gelen, büyülü ve çocuksu bir şeye hitap eden” bir teknik olarak tanımlayarak bu düşünceye katıldı.
Peele, “Henry ve kuklacılarının yaptığı işçilik, çok az kişinin nasıl yapılacağını bildiği çok özel bir şey” diye ekledi. “Bu işte dünyanın en iyisi.”
Selick, Peele’nin “Get Out”taki başarısının onlara bu filmi Netflix’te kurmalarına izin verdiğine inanıyor – onlara filmi hayal ettikleri gibi yapmaları için kaynak sözü veren tek şirket.
“Biz bir bakıma kuzeniz,” dedi Selick. “Jordan benden çok daha genç ama dünya çapında bir sinema bilgisine sahip ve pek çok sıra dışı, tuhaf ve eğlenceli şeyi seviyor.”
Peele için verimli bağlarının temeli, aralarındaki karşılıklı ve içten hayranlıktı. Peele, “Birbirimizin en büyük hayranlarıyız” dedi.