CHICAGO – Ölümlülük, hayatın kırılganlığı, Verdi’nin “Un Ballo in Maschera”sına yalnız ilk ölçülerinden itibaren nüfuz eder.
Opera açılırken, bir cetvel uyurken kalabalık şarkı söyler. Onu sevenler için ona huzur ve zindelik getirmesi gereken bir haldir. Ona komplo kuranlar için bu, onun umduğu ölümünün bir önsezisidir. Canlılık ve mezar arasındaki bu savaş, skorun ezici finaline devam ediyor.
Şikago Senfoni Orkestrası’nın perşembe akşamı burada yaptığı görkemli “Ballo” performansı sırasında sonları düşünmekten kaçınmak özellikle zordu. Topluluğun 2010’dan beri müzik direktörü olan Riccardo Muti, gelecek sezondan sonra ayrılacak. Ve sevgili Verdi’nin Chicago’daki beğenilen konser versiyonlarıyla noktalanan on yıldan fazla bir sürenin ardından, bu, onun bu muhteşem orkestra ile son operası. (Cumartesi ve Salı, onu duymak için iki son şans getiriyor.)
Hayatın kırılganlığının daha fazla kanıtı: Covid-19, koşuyu neredeyse raydan çıkardı.
Nisan ayında burada çıkan pozitif test nedeniyle performanslarını kaçıran Muti, geçtiğimiz Perşembe günü tekrar pozitif çıkarak o hafta sonu yaptığı konserleri şefe bıraktı ve başka bir abonelik programından daha fazla prova gerektiren “Ballo”yu ciddi bir tehlikeye attı.
Ancak Perşembe günü, gelecek ay 81 yaşına girecek olan Muti vardı. Balkonda oturduğu yerden bile gözlerinin altındaki torbalar her zamankinden daha ağır görünürken, o hala podyumda ayaklarını yere basıyor ve en ağır marcato vurgularını ortaya çıkarmak için kollarını kuvvetlice aşağı doğru pompalıyordu. Sesinin daha yumuşak olmasını istediğinde hala neredeyse yere çömelmiş ve gök gürültülü dorukları çağırmak için tavana doğru uzanıyordu.
Verdi hayatının eseridir. Onunla bir veya iki dakikadan fazla sohbet eden çok az kişi, bu bestecinin notalarının karmaşıklığı nedeniyle nasıl küçümsendiği hakkında tutkulu bir konuşma yapmaktan kaçınır: dağınık bir şekilde yönetilir, kabaca söylenir ve lanet bir şekilde sahnelenir.
Bu, Muti’yi kurtarıcı rolüne uygun bir şekilde konumlandırır: nihayet uzun süre kirli camlardaki kiri silerek. Ne düşünürse düşünsün, Verdi’nin hakkını vermeye çalışan tek orkestra şefi değil, ama bu operalara ışıltılı, hatta korkutucu bir netlik getirdiğine şüphe yok.
Ve 2009’da Chicago Senfoni’nin müzik direktörü olarak atadığı Requiem performanslarına kadar uzanan Verdi, burada görev yaptığı süre boyunca bir dizi ünlem işareti verdi. 2011’deki “Otello”ları kadar nefes kesici odaklı ve vahşi bir opera performansına hiç katılmadım. “Macbeth” (2013) acımasızca tahrik edici bir yürüyüştü ve “Falstaff” (2016) esprili bir mucizeydi, bir gülümseme şeklinde bir gülümsemeydi. Senfoni Orkestrası. 2019’da sadece “Aida” bana aşırı kontrollü ve kurak geldi.
Kılık değiştirmeler ve aldatmalarla dolu bir masal olan “Ballo”, bu koleksiyonun açık ara en tuhafı, Verdi’nin duygusal belirsizlik ve bazen sarsıcı ton yan yanalıkları konusundaki orta dönem deneylerinin bir ürünü. (“Les Vêpres Siciliennes” ve “Simon Boccanegra”dan sonra ve “La Forza del Destino”dan önce 1859’da prömiyer yaptı.)
Opera, melodram ile neşeli, operet benzeri anların ürkütücü bir birleşimidir ve merkezi aşk üçgeni üzerinde homoerotik bir fısıltı vardır: Renato en iyi arkadaşı Riccardo’yu öldürür çünkü Riccardo, Renato’nun karısı Amelia’ya aşıktır, ancak bunu söylemek zor olabilir. hangisi Renato’nun kıskançlığını daha çok uyandırır.
Operanın en gaddarca zor rollerinden bazılarında şarkıcıların kalitesi, Muti’nin burada öncülük ettiği Verdi eserlerinde değişiklik gösterdi. Ancak orkestrasının çalışması sürekli olarak çevik ve virtüöz, genel harmanlama ve sürüşü bozmadan nadiren duyulan ayrıntıları ortaya çıkarma hedefi için bir ülkü aracı olmuştur.
Yani bu büyük ama sıkı “Ballo”da – genellikle duymadığınız gibi – komplocuların acı kahkahalarının altındaki hafif, ekşi enstrümantal armonileri duydunuz. Daha sonra, bu suikastçılar plan yaparken, suçları arp ve cıvıl cıvıl kontrbasların çağrıştıran kombinasyonunun rezonansında ve oybirliğinde sert bir şekilde yankılandı.
Amelia, Riccardo’ya aşkını itiraf ederken, teller duyulabilir olduğu kadar elle tutulur bir yumuşaklıkla titredi; Riccardo bir falcıya katilinin kim olacağını sorduğunda, bu teller daha önce güçlü bir kılla kükredi. İkinci perdenin başlangıcı, lirik genişleme, kasvetli pirinçler ve çellolarda boğulmuş bir kekemelik karıştırdı; Chicago rüzgarları bu günlerde ustaca bir araya geliyor, çeşitli dokuları ortak ifadeleriyle birleşiyor.
Perşembe günü özellikle unutulmaz olan, John Sharp’ın Amelia’nın “Morrò, ma prima in grazia” aryasındaki çello solosunun abartısız belagati ve timpanist David Herbert tarafından sağlanan bazen güçlü, bazen gölgeli omurgaydı. “Ballo”, tüm orkestranın defalarca vahşi, Mutian kesinliğiyle aniden patlayabildiği kaynayan bir sessizlikle doludur.
Donald Palumbo tarafından, koro ustası olduğu Metropolitan Opera’da sezonun bitiminden sonra bir görev için hazırlanan Chicago Senfoni Korosu, kulağa zengin ve bazen korkunç derecede sağlam geliyordu, ancak sert değildi. Güçlü ifadeler bile birdenbire kesilmedi; hem ünsüzler hem de ünlüler yuvarlak ve dolgun hissettirdi.
Öne çıkan şarkıcılar arasında en iyileri, kahin Ulrica olarak komuta eden mezzosoprano Yulia Matochkina ve nadir bir Verdian pantolon rolü olan sayfa Oscar’ı kadar canlı ama ipeksi soprano Damiana Mizzi idi. Bariton Luca Salsi, konuşkan, ara sıra huysuz bir Renato’ydu. Tenor Francesco Meli – bir Muti favorisi olan Salsi gibi – küstah ve Riccardo gibi çınlıyordu; cömertliği sadece ara sıra menzilinin en üstündeydi.
Eşlik yedekteyken ve vokal hattı dalgalıyken, soprano Joyce El-Khoury, Amelia’yı yumuşak damarlı bir incelikle söyledi, ancak üzerine daha fazla baskı uygulandıkça tonu daraldı. Düşünceli sesiyle, karakterinin zavallıca dinmeyen acısını etkili bir şekilde yansıttı. Ama o ve Meli, II. Perde düetlerinin kendinden geçmiş sonuyla sınırlarını zorladı.
Ana komplocular iki yetenekli bas-baritondu: Kevin Short ve (özellikle sağlam) Alfred Walker. bariton Ricardo José Rivera; net, açık sözlü tenor Lunga Eric Hallam; ve kulağa hoş gelen tenor Martin Luther Clark, orkestranın küçücük rollerde bile oynadığı devayı gösterdi.
Ancak gösterinin yıldızı asla şüphe duymadı. Bu Muti’nin Chicago’daki son performansı değildi, uzak bir ihtimal değildi. Yine de sonlara doğru, Riccardo adlı bir karakterin sesinden “sevgili Amerika”ya ölmekte olan bir veda işitildiğinde özel bir dokunaklılık vardı.
Maschera’da Un Ballo
Cumartesi ve Salı Senfoni Merkezi, Chicago’da tekrarlanır; cso.org.