Babası, kız olduğu için Meksika’daki profesyonel güreş maçlarına katılmasına izin vermeyen, ancak daha sonra, hem ringde hem de günlük yaşamlarında vücut çarparak maskeli luchadores görüntüleriyle tanınan bir fotoğrafçı olan Lourdes Grobet, 15 Temmuz’da Mexico City’deki evinde öldü. 81 yaşındaydı.
Kızı Ximena Pérez Grobet, nedeninin pankreas kanseri olduğunu söyledi.
Yaklaşık 20 yıl boyunca, Bayan Grobet, izleyicilerin hapishanelerin, çıplak erkek ve kadınların, farklı ışık kaynaklarının ve sahte zeminlerin gerçek boyutlu fotoğraflarını içeren bir labirenti keşfettiği bir yerleştirme de dahil olmak üzere, fotoğrafçılığını sergilemek için yenilikçi yollar buldu.
Ancak 1980 civarında, “serbest dövüş” anlamına gelen lucha libre olarak bilinen sporun, etkili bir şekilde keşfedilmemiş Yerli Meksika kültürünün bir parçası olduğuna inanarak, elinde kamera, güreş arenalarına adım attı.
Paris’te kadın sanatçıları destekleyen kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan AWARE’e 2021’de verdiği bir röportajda, “Olaylara çok şaşırdım” dedi. düşündüğüm şey gerçek Meksika kültürüydü.”
Bayan Grobet (büyümek-BAY olarak telaffuz edilir) yirmi yıldan fazla bir süredir, bir gazeteciden çok bir antropolog olarak güreşçilerin fotoğraflarını çekti. Onları arenalara, soyunma odalarına, evlerine ve normal işlerine kadar takip etti, onları nadiren Aztek ve Maya kültürleriyle tarihi bağları olan ve Meksika’da gücü ve güçlenmeyi temsil eden imzalı lucha libre maskeleri olmadan tasvir etti.
Göze çarpan görüntüleri arasında: Gözlerini, burnunu ve ağzını çevreleyen gümüş renkli mavi maskesindeki müthiş Mavi İblis, üç parçalı beyaz takım elbise, kravat, cep karesi ve kol düğmeleriyle portre için oturuyor.
En iyi bilinen luchadorlardan biri olan El Santo, bir açık hava satıcısından atıştırmalık yiyor.
Bir güreşçi olarak cemaatinin yetimlerini destekleyen bir rahip olan Fray Tormenta, bir kilisede bir komünyon ordusunu tutarken kırmızı ve altın maskesini altın kıyafetleriyle birlikte takıyor.
Yine kırmızı ve altın maskeli bir kadın güreşçi, evinde iki küçük oğlunu peleriniyle sarıyor. Bir diğeri bebeğini biberonla besliyor. Diğerleri makyajlarını yaptı. Bayan Grobet’in kadın güreşçilere özel bir yakınlığı vardı, çifte hayatları vardı – aileleri yetiştirirken ringde performans sergilemek.
Bayan Grobet’nin en sevdiği deneklerden ikisi olan El Santo ve Mavi Şeytan, yüzlerini hiç görmediği tek Luchador’lardı.
2017’de Artists Series için bir röportajda, fotoğrafçı ve film yapımcısı Ted Forbes’un çevrimiçi röportajlarında “Ve onları görmek istemedim” dedi. “Diğer güreşçiler arenada ziyaret ederdim” ve fotoğraf çekmeye başlayınca maskelerini takarlardı.
Güreşçilerin (ve hayranlarının) binlerce fotoğrafını çekti ve bunların birçoğunu “Lucha Libre: Meksika Güreşinin Maskeli Süper Yıldızları” (2005, metinle Carlos Monsiváis) adlı kitabında yayınladı.
Kitap, Fray Tormenta’nın hayatından ilham alan Jack Black’in başrolde oynadığı bir parodi olan “Nacho Libre” filminin 2006’da gösterime girmesinden önce geldi. (Bay Black’in karakteri bir manastır aşçısıdır, rahip değil.) Bayan Grobet’in oğlu Xavier Grobet, filmin görüntü yönetmeniydi.
Filmin yayınlanmasından kısa bir süre önce, The New York Times’a lucha libre’nin kamp eğlencesi olduğunu düşünen herkesin “sosyal sınıf önyargısına” düşkün olduğunu söyleyerek spora saygılı davranacağını umduğunu dile getirdi.
2016’dan 2018’e kadar Luchadores’in fotoğraflarını çeken İspanyol foto muhabiri Seila Montes, bir e-postada, “Lourdes lensini ortak yerlere yönlendirmede öncüydü” ve “sıradan ve marjinal olanın içindeki yüceyi” bulmuştur.
Maria de Lourdes Grobet Argüelles, 25 Temmuz 1940’ta Mexico City’de doğdu. Babası Ernesto Grobet Palacio, Los Angeles’taki 1932 Yaz Olimpiyatları’nda 1000 metrelik pist zaman denemesinde sonuncu olan bir bisikletçiydi; daha sonra bir sıhhi tesisat işinin sahibi oldu. Annesi María Luisa Argüelles de Grobet bir ev hanımıydı.
Bayan Grobet, televizyonda güreş izleyen “spor fanatiği ve vücut düşkünü” bir aileden geldiğini söylemesine rağmen, babası onun maçlara şahsen katılmasına izin vermedi.
Gazeteci AngélicaAbelleyra’ya tarihsiz bir röportajda “Kadınların görmesi gereken türden bir şey olduğunu düşünmedi” dedi. Ringdeki ya da seyircilerdeki ‘serserilerle’ arkadaş olmamızı istemedi.”
Bayan Grobet kızken jimnastikçiydi, sonra dansçıydı. Beş yıl klasik dans eğitimi aldıktan sonra, uzun süre herhangi bir egzersiz yapmasını engelleyen hepatit nedeniyle yatalak oldu.
İyileştiğinde resmi resim dersleri almaya başladı, ardından Mexico City’deki Universidad Iberoamericana’da ressam ve heykeltıraş Mathias Goeritz ve sürrealist fotoğrafçı Kati Horna ile birlikte çalıştı. 1960 yılında görsel sanatlar alanında lisans derecesi ile mezun oldu.
Bir ressam olarak, “soyutlama, figürasyon ve dışavurumculuk arasında bir şey arıyordu” dedi Bayan Abelleyra’ya, ancak ortamdan rahatsız oldu. 1960’ların sonlarında Paris’te okurken fotoğrafçılığa geçti.
Bayan Grobet, fotoğrafçılığında sıradanlığı aramadı. 1970’lerin sonlarında İngiltere’de, renkli ev boyalarıyla kayaları boyayarak değiştirdiği manzaraların fotoğraflarını çekti; daha sonra, çizdiği kaktüsler ve bitkilerle süslenmiş Meksika manzaralarını fotoğrafladı. Bu resimlerden bazıları 2020 yılında Brooklyn Müzesi’nde düzenlenen “Yersiz: Koleksiyona Feminist Bir Bakış” grup sergisine dahil edildi.
Manhattan’daki Bruce Silverstein Galerisi’nin bir kariyer retrospektifi düzenlediği 2005 yılına kadar Amerika Birleşik Devletleri’nde değil, dünya çapında kişisel sergileri vardı. Eserleri, San Francisco Çağdaş Arka Müzesi, Paris’teki MuséeDu Quai Branly, Mexico City’deki Centro de la Imagen ve Austin, Texas Üniversitesi’ndeki Helmut Gershaim Koleksiyonu koleksiyonlarında yer almaktadır.
Kızı Ximena ve oğlu Xavier’e ek olarak, Bayan Grobet, başka bir kızı Alejandra PérezGrobet tarafından yaşatılmaktadır; diğer oğlu Juan Cristóbal Pérez Grobet; kız kardeşi Maria Luisa Grobet Argüelles; erkek kardeşi Ernesto Grobet Argüelles ve altı torunu. Xavier Pérez Barba ile olan evliliği boşanmayla sonuçlandı.
1980’lerin ortalarında, Bayan Grobet, kırsal bir Meksika bölgesel tiyatro topluluğu olan Laboratorio Teatro Campesino e Indígena’daki oyuncuları fotoğraflayan otuz yıllık bir projeye başladı.
AWARE röportajında ”Bu performansları gördüğümde, lucha libre’yi ilk gördüğümde yaşadığım duygunun aynısıydı” dedi. “Yerli insanların fotoğraflarını kendi başıma çekmiyordum; Kültürel paradigmaların fotoğraflarını çekiyordum.”