Cumartesi, tarihin belki de en büyük vatana geri dönüş hatasını yapan İtalyan ressamın doğumunun ve ölümünün yıldönümü.
Mona Lisa’yı Fransa’dan çalıp İtalya’ya iade eden adam Vincenzo Peruggia, 8 Ekim 1881’de doğdu ve 8 Ekim 1925’te öldü.
Bir tarihçi ve bir kaynak hakemi olarak yanlış yönlendirilmiş olsa da – tablo, nihayetinde iade edildiği ülke olan Fransa Kralı tarafından açık ve temiz bir şekilde satın alınmıştı – Peruggia’nın soygunu, ülkesine geri dönüşün belirsiz bir savaş alanı olmaya devam ettiği bir zamanda hatırlanmaya değer. .
Öyle görünüyor ki, müfettişler her hafta müzelerden ve özel koleksiyonlardan yeni yağmalanmış antikalara el konulduğunu duyuruyor. Menşe ülkeler, eserler iade edildiğinde sevinirler. Koleksiyonerler ve müzeler, neyin çalındığı kavramının sürekli olarak yeniden tanımlandığından şikayet ediyor, bu da kendilerinin ve belki de halkın da pahasına.
Elgin mermerleri Yunanistan’a mı ait yoksa Londra’da mı kalmalı? Venedik’teki San Marco Aslanları Türkiye’ye iade edilmeli mi?
Peruggia, da Vinci’nin kayıp şaheseri nihayet İtalya’da bulunduğunda İtalya’da ulusal bir kahraman olacaktı.
RA Scotti, “Vanished Smile: The Mysterious Theft of the Mona Lisa” (2009) adlı kitabında “Minnettar İtalyanlar, kahraman-hırsızı İtalya’nın Don Kişot’u olarak benimsedi” diye yazmıştı.
Şimdi bile Peruggia’nın motivasyonu kanıtlanmadı. Muhteşem hırsızlığın detayları hala yarım yamalak. Ancak şu kadarı biliniyor gibi görünüyor: 20. yüzyılın başlarında, da Vinci’nin bir ipek tüccarının karısı olan Floransalı soylu kadın Lisa del Giocondo’nun (İtalyanca’da soylu veya aristokrat anlamına gelen mona) tasvir ettiği 1506 tarihli yarım portresi zaten dünyanın en ünlü tabloları.
Vandallardan korumak için, Paris’teki Louvre’daki Salon Carré’ye, müzede çalışmış bir boyacı ve camcı olan Peruggia’nın imal edilmesine yardım etmiş olabileceği koruyucu bir cam kutu içinde yeniden asıldı.
Hırsızlık günü, 21 Ağustos 1911, Pazartesi günüydü. Louvre bakım nedeniyle kapatıldı. Peruggia ya gece boyunca bir depoda saklanmıştı ya da o sabah diğer işçilerle birlikte gizlice müzeye girmişti.
Galeriye atanan gardiyanlar gezinirken veya temizlikçi olarak ikiye katlandıklarında, Peruggia tek başına veya suç ortaklarıyla birlikte 200 pound çerçeveli ve camla kaplı tabloyu duvardan çıkardı ve bir merdivene taşıdı.
Hırsızlıkla ilgili birçok gazeteye ve diğer kaynaklara göre, da Vinci’nin 30’a 21 inçlik, 18 kiloluk bir kavak tahtasına çizdiği portreyi dikkatlice kaldırdı.
Yoldan geçen bir tesisatçının yardımıyla bir çıkış kapısının kilidini açmayı başardı, tabloyu beyaz işçi önlüğünün kolunun altına sıkıştırdı ve eve, 5 rue de l’Hôpital Saint-Louis’deki tek odalı otel dairesine götürdü. 10. bölgedeki Gare de l’Est’ten uzakta, onu bir sandıkta sakladı.
Ertesi gün sanatçı Louis Béroud “Mona Lisa au Louvre” tablosunu çizmek için gelip yerinde dört boş kanca bulana kadar tablonun kaybolduğunu kimse fark etmemişti.
Gardiyanlar, portrenin rutin bir envanter sırasında fotoğraflanmak üzere geçici olarak kaldırıldığını varsaydılar, ancak sabah geç saatlerde evin fotoğrafçısıyla kontrol ettikten sonra müze yetkilileri paniğe kapıldı.
Yüzlerce ziyaretçi dışarı çıkarıldı. Müfettişler galerileri kilometrelerce taradılar. Tablonun İtalyan oymalı çerçevesini merdiven boşluğunda buldular. Müzenin dışındaki bir bahçede kırık bir kapı tokmağı bulundu. Ama Mona Lisa iz bırakmadan gitmişti.
Hırsızlık, ertesi gün New York Times’ın en önemli haberi oldu. Utanan müze yetkilileri, soygunun arkasında kimin ve neyin olduğuna dair spekülasyonlarla dolup taştı. Çok zengin bir özel koleksiyoncu tarafından talep edilmediği sürece tablonun açık piyasada değersiz olabileceğini – ele alınamayacak kadar sıcak – olabileceğini öne sürdüler.
Veya belki de hırsız çok iyi bir sahteyi müzeye anonim olarak iade etmeyi ve mükemmele yakın kopyaları orijinali gibi satışa sunmayı planlamıştır. Ya da belki de cesur hırsızlık, çağdaş sanatçıların kültürel sabotajının cesur darbesiydi.
Fransız polisi Pablo Picasso’yu bile sorguya çekti. Daha önce, bir arkadaşının arkadaşı olan avangart şair Guillaume Apollinaire tarafından Louvre’dan çalınan birkaç İber taş heykelciğini 1907 tarihli “Demoiselles d’Avignon” tablosu için model olarak kullanmıştı. (Apollinaire, Mona Lisa davasında Fransız yetkililer tarafından tutuklanan tek kişi olan hapiste birkaç gün geçirdi.)
Mona Lisa kaybolduğunda tatilde olan ulusal müzeler müdürü Jean Théophile Homolle, tablonun çalınmış olabileceği ve en kötü ihtimalle bir yere kaybolmuş olabileceği fikriyle alay etti.
“Birisi Notre Dame’ın kulelerini çalabilirmiş gibi davranabilirsin,” dedi.
O kovuldu.
Çalındı ya da çalınmadı, kayıptı. Bunun yerine bir renk reprodüksiyonu asıldı. Ardından, Aralık 1912’de, Mona Lisa’nın yerini daha önemli bir yedek olan Raphael’in Baldassare Castiglione adlı bir erkek portresi aldı. Soruşturma açık kaldı, ancak da Vinci’nin başyapıtını kurtarma umutları soldu.
İki yıl boyunca, o Peruggia’nın bagajında kalırken, hırsızın mektupları, milliyetçilikten çok paranın öne çıktığı birden çok motivasyon önerdi.
Aralık 1911’de bir akrabasına, servetini Paris’te kazanacağına ikna olduğunu ve refahın “bir anda geleceğini” tahmin ettiğini yazdı. Bir yıl sonra evine şunları yazdı: “Uzun yaşaman ve oğlunun senin ve tüm ailemiz için elde etmek üzere olduğu ödülün tadını çıkarman için bir yemin ediyorum.”
Ailesinin ne beklediğine bakmaksızın -belki beklenmedik bir şey, bir ödül, şanslı bir bahis, bir fidye- Peruggia’nın kendisi sabırsızlandı.
Tabloyla birlikte İtalya’ya döndü ve 29 Kasım 1913’te bir antika satıcısı olan Alfredo Geri’nin Paris’ten posta damgalı bir mektup aldığı Floransa’daki dairesinde sakladı. Şöyle yazıyordu: “Leonardo da Vinci’nin çalınan eseri benim mülkiyetimde. Ressamı İtalyan olduğu için İtalya’ya aitmiş gibi görünüyor.”
Mektup “Leonardo” olarak imzalandı.
Geri, Floransa’daki Uffizi galerisi müdürü Giovanni Poggi ile temasa geçtikten sonra mektuba yanıt verdi ve 10 Aralık’ta kendisini Leonardo olarak tanıtan 1.70 boyunda bıyıklı bir adam Geri’nin dükkanına girdi. Masraf olarak 100.000 dolar talep etti ve Tripoli-Italia Oteli’ndeki odasındaki tabloyu Geri ve Poggi’ye göstermeyi teklif etti.
Peruggia daha sonra otelde tutuklandı, ancak bir memleket kahramanı olacaktı.
Muhtemelen bir ressam olarak çalışmasının bir sonucu olarak kurşun zehirlenmesinden muzdaripti, serbest bırakılmadan önce yedi ay hapis yattı ve oteline (tablonun bulunduğu gerçeğine istinaden La Gioconda olarak yeniden adlandırıldı) döndü. orada). Daha sonra 1925’te 44. doğum gününde öldüğü Paris’e taşındı.
Ancak Mona Lisa, iyileşmesinden aylar sonra, neşeli kalabalıklar arasında muzaffer bir şekilde İtalya’yı gezdi. İtalyan Parlamentosu üyeleri onu elinde tutmayı tercih etti, ancak ülkenin eğitim bakanı nezaketle onu Louvre’a geri getirmeyi kabul etti.
“Başyapıt, ırklarının dehasının en iyi eserlerinden biri olarak tüm İtalyanlar için değerli olsa da, iki büyük Latin ulusu arasındaki dostluk ve kardeşliğin bir teminatı olarak onu evlat edindiği ülkeye seve seve iade edeceğiz” dedi. ”
Mona Lisa, “Leonardo da Vinci’ye yakışır bir ciddiyetle ve Mona Lisa’nın gülümsemesine layık bir mutluluk ruhuyla Fransız büyükelçisine teslim edilecek” diye ekledi.
4 Ocak 1914’te tablo Louvre’a restore edildi. Şu anda müzenin en büyük odası olan Salle des Etats’ta, aslında 1797’de Napolyon tarafından San Giorgio Maggiore’nin yemekhanesinden yağmalanmış olan Veronese’nin müzenin en büyük tablosu olan “Cana’da Düğün Ziyafeti”nin karşısında asılı duruyor. Venedik’teki manastır.
Napolyon’un yenilgisinden sonra, Fransız yetkililer Veronese ile o kadar uyumlu değildi. Dönüş yolculuğu için çok kırılgan olduğu konusunda uyarıda bulunarak anıtsal tuvali ülkelerine geri göndermeyi reddettiler.
Ancak 1815’te, iade taleplerinde Papa VII.
Görünüşe göre Veronese’nin eseri seyahat etmek için hala “çok kırılgandı”, ancak Fransız konservatörler daha sonra onu 1870 ve 1939’da ülke savaştayken iki kez Louvre’daki normal konumundan taşımayı başardılar.
Elisabetta Povoledo, Roma’dan gelen haberlere katkıda bulundu.