Cumartesi günü sıcak bir sonbaharda, Aşağı Doğu Yakası’ndaki Houston Caddesi’nde yaklaşık 30 kişi birlikte East River Park’a doğru yürüdüler. Bir trompetçi, ara sıra ileriye giden yolu belirleyen notalar çalarak yolu açtı. Hemen arkalarında iki gönüllü, üzerinde elle çizilmiş harflerle “Orman Bir Nefes Arşividir” yazan bir pankart tutuyordu. Geçen arabalar korna çalarak bunun sıra dışı bir şey olduğunu hatırlattı.
Dışarıdan alışılmadık görünse de, son projesi “Being Future Being” bizi bir araya getiren koreograf Emily Johnson’ın daha geniş çalışma grubu içinde alay kendini evinde hissetti. Arka ve aktivizmi birleştiren Johnson’ın kapsamlı çalışması, izleyici-katılımcılarını genellikle açık hava kamusal alanlara getirerek dikkatimizi altımızdaki ve etrafımızdaki toprağa, daha önce burada olanlara ve gelecekte olabileceklere çekiyor. Yaygın olarak New York olarak adlandırılan bu yerin, Manhattan’ın ilk (insan) sakinleri olan Lenape halkının anavatanı olan Lenapehoking’in bir parçası olduğu konusundaki farkındalığımızı artırıyor. Ve kolonizasyondan ve betondan önce ormanlar ya da Johnson’ın bazen “insandan daha fazla akrabamız” dediği şey vardı.
Aşağı Doğu Yakası’nda yaşayan Alaska’daki Yup’ik ulusunun yerli bir sanatçısı olan Johnson, Doğu olarak bilinen bir sel azaltma planının bir parçası olarak East River Park’ta öngörülen 1.000 ağacın yok edilmesine karşı protestoların lideri oldu. Side Kıyı Dayanıklılık Projesi. (Şimdiye kadar yüzlerce ağaç kesildi.) İki hafta sonunda parkta ve ardından New York Live Arts’ta geçen “Being Future Being”te, o ve işbirlikçileri ağaçlarla hem doğrudan hem de anlaşılmaz bir şekilde iletişim kuruyor. yollar. Ağaçlar, bir anlamda, aynı zamanda, Johnson’ın toprağın orijinal insanlarına iade edildiği ve insanların toprakla karşılıklı olarak yaşadığı daha adil bir gelecek tasavvuru için gerekli olan işbirlikçileridir.
“Gelecekte Olmak”ın ilk bölümü olan “Kara/Göksel”de kasaba boyunca yaptığımız yürüyüş, bizi parkın buldozerlerle çevrili, yüzlerce ağacın kesildiği bölümü ile kuzeye uzanan bölümü arasındaki eşiğe götürdü. , şimdilik bozulmadan kaldı. İkisini ayıran tel örgüde, arazi savunucuları olarak bilinen rehberler tarafından karşılandık ve üç kısa gösteriye tanık olmak için üç gruba ayrıldık.
Grubum, pırıl pırıl nehir kıyısındaki rehberimizi gölgeli bir koruya kadar takip etti; burada, Johnson’ın toplantılarının bir imzası olan, Maggie Thompson tarafından tasarlanan renkli el yapımı yorganlar bizi yerde bekliyordu. Ekim ortasında bile güçlü olan öğle güneşinin sıcağından sonra, uzun ağaçların gölgesi canlandırıcıydı. Biri (Korina Emmerich tarafından tasarlanan) ses çıkaran çarpıcı bir yorgan heykelindeki iki oyuncunun birbirinden yavaşça uzaklaşmasını izledik ve izledik. Yorgan Varlığı (Jasmine Shorty) suya doğru yürürken, Stacy Lynn Smith düşen yapraklar arasında, sanki uzuvlarının arasından budaklı kökler çıkıyormuş gibi huzursuzca dans etti.
“Sana ağaçla ilgili anlattığım hikayeyi hatırlıyor musun? Johnson, 2012 yapımı “Niicugni” adlı çalışmasında ve yine “Shore” (2014) filminde tekrar söyleyeceğim” dedi. Zincir bağlantılı çite geri döndüğünde, bir önceki ağaç hakkında bir hikaye daha anlattı, ama bu sefer sadece tek bir seyirciye. Johnson daha sonra soyundu ve dansçı Sugar Vendil ile bir düet yaparak bağlantı kurdu ve dinleyiciyi grubun geri kalanına hikayeyi aktarmaya bıraktı. Ayrıntılar biraz bulanık olsaydı, ağaçların zekasıyla ilgili mesaj geliyordu: Dinleme yeteneğine sahipler.
Bu fikir, dansçı Ashley Pierre-Louis’in bizi “çok güçlü bir bağ kurduğu” Ateş Ağacı adını verdiği bir ağaçla tanıştırdığı üçüncü bir hikayeye kadar genişledi. Dallarının yıkımdan güneye doğru yay çizdiğini belirtti.
Bir hafta sonra, Cuma gecesi Johnson, New York Live Arts’ın dışındaki West 19th Street’te park halindeki bir arabanın üzerine çıktı. 2. Kısım, “Gelecek Olmak: İçeride/Dışarıda Olmak” seyircisi, bir noktada öfkeden titreyen bir megafonla konuşurken kaldırımda toplandı. Daha sakin bir anda, “Ya şimdi,” diye önerdi, “her birimiz tüm hücrelerimizi adalete teslim etsek?”
Tiyatroya girdiğimizde bir sahne arkası yoluydu, bu da bizi performans alanına yukarıdan değil aşağıdan yaklaştırdı. Bu dolambaçlı yaklaşım, Johnson’ın, görünüşte çözülemez sorunlara biraz dolaylı olarak, sıfırdan yaklaşma ve bu şekilde dikkatimizi çekme yönteminin simgesi gibi geldi.
Ardından gelen performansta “Kara/Göksel”den görüntüler yeniden ortaya çıktı. Üç Yorgan Varlığı, sahneye oturmaları için davet edilen seyirciler arasında dolaştı. Bir köşede uzun bir toprak yığını, diğerinde bir yaprak yatağı duruyordu. Ağaç dallarının siyah-beyaz çıkıntıları, parçalanmış, hışırdayan bir fon oluşturuyordu. Raven Chacon’un büyüleyici müziği, doğa ve şiddetin bir karışımını akla getiriyordu. Dansçılar, işitilebilir nefesleriyle ve Johnson’ın arabanın tepesinde “yükselen tepinme” olarak tanıttığı bir adımın ritmiyle sese katmanlar ekleyerek bu manzarayı şiddetle kestiler: ayaklar açık ve dizler bükülü, topuklar kaldırılıyor ve kazılıyor toprağa
Cuma günü gösteriyi, federal olarak tanınan tüm Lenape uluslarını temsil eden bir grup Lenape ana reisi olan Branch of Knowledge ile dokunaklı bir sohbet izledi. Kadınlardan biri, Lauryn French, atalarının Oklahoma’daki şu anki evlerine varmak için nasıl 28 kez yerinden edildiğini anlattı.
Kuşak farklılıkları ortaya çıktı. En yaşlılardan biri olan Elizabeth French, gülerek toprağı geri almanın “gerçekleşmeyeceğini” söyledi. Kendisinden daha genç olan sanatçı River Whittle sevinçle karşılık verdi: “Ben ben ‘geri dön’ diyeceğim. Bunu bekliyorum.” Grup, bazılarının ilk kez yaptığı New York ziyaretinin ne kadar güçlü bir eve dönüş olduğunu düşündü. Kolektifin bir üyesinin dediği gibi: “Onu seviyorum. Ben buraya aidim. Bunu biliyorum.”
‘Gelecek Olmak’
Pazar günü New York Live Arts, Manhattan’da; newyorklivearts.org.