KYIV, Ukrayna — Avrupa’nın en büyük arka müzelerinden biri olan Mystetskyi Arsenal’deki galerilerin çoğu artık boş. Ukrayna’nın başkentindeki hemen hemen her kültür kurumunda olduğu gibi, 24 Şubat’ta savaş patlak verdiğinde küratörleri ve arşivcileri sergileri yıktı. Yaklaşık 4.500 nesneden oluşan koleksiyonun çoğu güvenli bir yere taşındı. Galeri ardı ardına karanlıkta oturuyor. Ve yine de: bu yaz Mystetskyi Arsenal, alçakgönüllülüğü ve samimi duygularıyla daha da etkileyici olan güçlü ve güzel bir sergiyle halka açık.
Önde gelen çağdaş arka müzede 10 Haziran’da açılışı yapılan “Duygularımıza Dair Bir Sergi”, tahmin ettiğiniz gibi olmasa da, Rusya’nın Ukrayna’yı işgalini odağına alan ilk önemli sergi olma özelliğini taşıyor. Ukraynalı arka’nın 1960’lardan 2010’lara kadar olan çalışmaları üzerinden günümüz savaşına bir bakış sunuyor; İzleyicilerinin bugün yaşadıklarını göstermek için güncel hiçbir şey görevlendirilmedi veya eklenmedi.
Odesa ressamı Yurii Kovalenko’nun güneşlenenleri resmettiği bir tablo, herhangi bir uyarıda bulunmadan, şimdi o şehrin kumsallarının altındaki kara mayınlarını çağrıştırıyor – ama bu 1989’a dayanıyor. Halina Neledva’nın gölgeli gri vuruşlarının neredeyse bir soyutlaması, bir dizi asker gibi görünüyor, ya da bir mülteci kuyruğu; 1991’de boyandı. Bu, yaralanma ve belirsizliğin yanı sıra sebat, mizah ve yeniden doğmak için kara bir umut sergisi.
Arsenal’in müze bölümünün başkanı ve bu serginin baş küratörü Olha Melnyk, geçtiğimiz günlerde birlikte yürüdüğümüzde, “Bu bizim için çok sıra dışı bir proje” dedi. Kiev’den ayrılan personel, Rusya’nın geri çekilmesinden sonra Nisan ayı sonlarında geri dönmeye başladığından, o ve ekibi gösteriyi sadece bir ay içinde düzenledi (bu büyüklükteki ve kalibredeki müzelerde ortak olan iki yıllık hamilelik yerine).
Melnyk, “Aydınlık ve karanlık, umut ve umutsuzluk arasında sürekli bir salınım içindeyiz” dedi. “Ancak kurumlar da direnç göstermeli ve insanları desteklemeli, ışığın yanını desteklemeli.”
Mystetskyi Arsenal’in takımı Nisan ayında burada yeniden bir araya geldiğinde, kendilerini duygulara kaptırmış ve onlara form veremez halde buldular. Savaşı analiz etmek için çok erkendi. Böylece, yeni korkularını ve umutlarını 17 sanatçının önceden var olan eserlerine yazarak işgalin kaosunu yüceltmeye karar verdiler. İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra Amerika Birleşik Devletleri’ne mülteci olarak gelen Yurii Solovii’nin (1921-2007) 1960’ların başlarındaki bir annenin acılı doğumunu gösteren bir tablosunda kendi kırılganlıklarını gördüler. Oleh Kharchenko’nun bir inşaat sahasında tembellik eden iki çıplak marangozun daha yakın tarihli bir tablosunda ulusal bir yeniden yapılanma vizyonu algıladılar.
Sovyet muhalifi Oleksandr Dubovyk’in birkaç tablosunu ortaya çıkardılar: Titian’ın tırtıklı, uyumsuz şekilde organize edilmiş kompozisyonları, büküm gövdeleri ve yırtık şaheser parçaları. Dubovyk şimdi 91 yaşında; savaşın ilk korkunç günlerinde Kiev’de çömeldi ve serginin açılışına geldi.
Maria Prymachenko’nun iki küçük maymunu ve ağzı açık bir timsahı betimleyen bir suluboyasının önünde dururken Melnyk, “Sanki geleceğimizi tahmin etmeye çalışıyoruz,” dedi. “Algılarımız değişti ve yeni anlamlar görebiliyoruz.” 24 Şubat’tan önce Prymachenko iyi huylu, neşeli bir halk sanatçısı olarak görülüyordu. Sanatçının onlarca tablo bağışladığı bölge müzesinin işgalinden ve yıkılmasından bu yana, bu açık çeneli timsah biraz daha tehditkar görünüyor.
Rusya-Ukrayna Savaşı Kapsamımız
- Yerde :Birkaç kesin savaşla geçen bir yazdan sonra, Ukrayna ve Rusya şimdi güçlerini nasıl yoğunlaştıracakları konusunda bir ikilemle karşı karşıya ve komutanları birbirlerinin bir sonraki hamlelerini tahmin etmeye bırakıyor.
- nükleer sığınak :Rus ordusu, güney Ukrayna’daki bir nükleer enerji santralini bir kale olarak kullanıyor, Ukrayna kuvvetlerini engelliyor ve yoğunlaşan çatışmalar ve radyasyon sızıntısı tehdidiyle karşı karşıya kalan yerel halkı sinirlendiriyor.
- Yurtdışındaki Ukraynalılar :İtalya, savaştan önce Batı Avrupa’daki en büyük Ukrayna topluluğuna sahipti, ancak Rusya’nın işgali diasporaya ışık tuttu ve daha güçlü bir ulusal kimlik duygusu oluşturdu.
- Hapishane Kampı Patlaması:Bir Rus gözaltı kampında meydana gelen patlamada en az 50 Ukraynalı savaş esiri öldükten sonra, Ukraynalı yetkililer Rus kuvvetleri tarafından işlenen bir savaş suçu vakası inşa ettiklerini söylediler.
Melnyk, “Bu korkunç canavardan kaçıp kurtulamayacağımızı da bilmiyoruz,” dedi.
Savaşlar ve felaketler birçok izleyicide talihsiz bir kültürel refleks ortaya çıkarabilir. Ukrayna’daki savaşın ilk haftalarında, Batılı haber kaynakları, genellikle amatör sanatçılar tarafından sosyal ağlarda paylaşılan yeni yaratılmış “ilgili” işlerin (güzel ağlayan kadınlar, göğe uzanan eller, güvercinler ve çiçekler) görüntülerine saldırdı. Suriye, Afganistan ve Irak’tan önce yaptı. Anında estetize etme arzusuna “Duygularımıza Dair Bir Sergi” zorla şunu söylüyor: şimdi değil, biz değiliz. Arka’nın propaganda olmadığı konusunda ısrar ediyor ve Ukraynalıların müzelerinden başka bir şeye, zaten bildiklerini yeniden ifade etmekten daha derin bir şeye ihtiyaçları var.
Bu yaklaşım, New York’taki MoMA PS1’de başta “11 Eylül” olmak üzere travmatik ulusal şiddet olaylarıyla ilgili diğer şovlarda kullanıldı. ve Oslo’nun dışındaki Henie-Onstad Kunstsenter’da, tarihi sanat eserlerini 2011’deki Norveç terör saldırılarının gölgesinde bırakan “Bir Yıldızda Yaşıyoruz”. Daha sonra yaratmak için zaman olacak. Her neyse, geçmiş bugünü çok iyi anlatıyor.
Gerçekten de, “An Exhibition About Our Feelings”deki tek yeni malzeme, Mystetskyi Arsenal’in bir savaş zamanı müzesinde çalışmanın kaotik deneyimini anlatan personel üyeleriyle yapılan bir dizi görüntülü röportajdır. Yönetmen Olesia Ostrovska-Liuta, ekibinin geniş çaplı bir istila durumunda koleksiyonu korumak için yaptığı planları ve buna ihtiyaç duyacaklarına dair inançsızlıklarını anlatıyor. Bir güvenlik görevlisi, bombardıman sırasında müzede kalmanın korku ve gururunu anlatıyor. Edebiyat bölümünün başkanı, sirenler ağlamayı kesmediği için yabancı röportaj isteklerini nasıl geri çevirmek zorunda kaldığını anlatıyor.
Müzenin kameramanı Oleksandr Popenko, elinde arşiv malzemeleriyle dolu bir bilgisayar diski tutarak Bucha şehrinde hayatta kalan katliamları anlatıyor. “Bu sabit disk 2017’den beri Arsenal’de çektiğim her şeyi içeriyor” diyor. “Bucha’da merminin çarptığı odada bırakmak zorunda kaldım.”
Mystetskyi Arsenal, Başkan Viktor Yuşçenko’yu iktidara getiren Turuncu Devrim’in ardından Mart 2005’te kuruldu. Yuşçenko hükümeti Arsenal’i bir ulusal sanat kompleksi olarak kurdu ve yönetmenlerine, arka ve tiyatrodan kitap fuarlarına ve konserlere kadar uzanan programlarının merkezine sosyal sorunları ve genel eğitimi koyma konusunda açık bir misyon verdi.
Korkunç bir ironi, şimdi 18. yüzyılın son yıllarında Büyük Catherine’in emriyle inşa edilmiş tarihi bir Rus silah deposunda bulunuyor. Gerçekten de, cephanelik kendi başına bir mimari dönüm noktasıdır. Bu, saman renginde taştan bir cepheye ve tuğla kaplı nervürlü tonozların altındaki geniş galerilere sahip, Kiev’de inşa edilen ilk büyük neoklasik yapıydı. Savaştan önce sadece 12.000 metrekare kullanımda olmasına rağmen, halka şeklindeki bina 60.000 metrekarelik harika bir alan. (Karşılaştırma yapacak olursak: Paris’teki Palais de Tokyo, genellikle Avrupa’nın en büyük arka alanı olarak anılır, 8.000 metrekare galeri alanı ile 22.000 metrekaredir.)
Şu anda sergi haftada yaklaşık 700 ziyaretçi alıyor: barış zamanından daha az, ancak müzenin beklediğinden daha fazla. Birçok ziyaretçi, ücretsiz giriş hakkı alan ülke içinde yerinden edilmiş Ukraynalılar. Güvenlik durumu, Mystetskyi Arsenal’in çevik kalmasını gerektirdi, gösterinin ayak izini yalnızca iki galeriyle sınırlandırdı – bu devasa müzenin iki galerisi koklamak için hiçbir şey değil – ve ayrıca tablolar ve kolayca hareket ettirilebilen daha küçük heykeller. (Ziyaretimden önceki günlerde Kiev’in merkezindeki roket saldırıları müzeyi kapanmaya zorladı.)
Ancak ölçeğine ve yaklaşımına rağmen, hatta bu nedenle “Duygularımıza Dair Bir Sergi”, dünyanın barışçıl bölgelerindeki kurumların yanıtlamayı unuttukları en temel soruları soruyor. arka bile ne için? Aşırı zamanlar arkanın her zaman harcanabilir bir lüks olduğunu kanıtlıyor mu – yoksa arka’nın barış zamanının göstermediği şekillerde önemli olduğunu ortaya çıkarabilir mi? Bu gösterinin çalkantılı Kiev sokak sahnelerine, şok etkisi yaratan portrelere ve arsız çıplaklara baktığımda, bir müzenin, her şeyi sıraya koymaktan korkmadan, çalışmalarının neden önemli olduğu konusunda bizimkinden çok daha emin olduğunu görebiliyordum. Dizinin başlığı bile bugün arka’nın yeri hakkında bir dolaysızlık ve açıklık çağrıştırıyor, sanki şimdi nihayet gönlümüzden geçeni söyleyebiliriz.
“Duygularımıza Dair Bir Sergi”nin bitişiğindeki galeri, ondan sonraki ve ondan sonraki gibi karanlıkta bırakılmıştır. Müzenin çoğunu boş bırakmak ekonomik ve askeri bir zorunluluktu, ancak küratörler sonunda bir kapı açık bırakarak bundan en iyi şekilde yararlandılar.
Melnyk loş odalara bakarken, “Bilincimizi, bugün birlikte yaşadığımız tünel bilincini gösteriyor,” dedi. “Her seferinde bir gün hayatta kalıyoruz ve bu günlerde yavaş yavaş geleceğe doğru ilerliyoruz.”