Zarif çizgilere sahip monokromları ve yorulmak bilmez tutkusu onu Kore arka dünyasının direği haline getiren ressam Park Seo-Bo, 14 Ekim’de Seul’de öldü. 91 yaşındaydı.
Oğlu Park Seungho, nedeninin kalp krizi olduğunu söyleyerek babasının akciğer kanseri tedavisinden vazgeçmeyi seçtiğini ekledi.
Park Seo-Bo öncelikle, bir kalemi veya kalemi ıslak yağlı boya üzerinde dalga benzeri bir hareketle hareket ettirerek yaptığı monokromlarla tanınıyordu; arka eleştirmen Baang Ken-Taik ona eserlere Fransızca yazı anlamına gelen Écritures adını vermesini tavsiye etti. Bay Park daha sonra süreci daha dayanıklı olduğuna inandığı Kore dut kağıdına veya hanjiye uyarladı.
Kendi kuşağının çoğu sanatçısı gibi Bay Park da yağlıboya sanatının yanı sıra kaligrafi ve mürekkepli boya eğitimi de almıştı, ancak Écritures’taki yaklaşımının yazıyla ve hatta geleneksel resimle kavramsal arka plandan daha az ortak noktası vardı. İşaretlemeyi belirli bir anlamı olmayan temel bir jest haline getirerek ve ardından bu hareketi az çok süresiz olarak tekrarlayarak, arka uygulamasını bir tür meditasyona dönüştürdü; Budist anlamda hem içerik hem de biçim açısından geçersizdi.
Arka aynı zamanda Güney Kore’nin iç savaşının, savaş sonrası yoksulluğunun ve askeri diktatörlüğünün yoğun duygularının yanı sıra geniş çapta onun zor, bazen kavgacı kişiliği olarak hatırlanan şeyi bir tür gündelik dinginliğe dönüştürmenin bir yoluydu.
Bu bakımdan Bay Park, Kore’nin resmi resmi düzeninden kopmak için minimal renkler ve süreç bazlı çalışmalar kullanan Bay Park, Yun Hyong-keun ve diğerleri gibi sanatçılar için gevşek bir retrospektif terim olan Dansaekhwa grubu olarak adlandırılan grubun tipik bir örneğiydi. 1960’ların ve 70’lerin sanatsal kuruluşu.
Ancak Ecriture’ın kökenleri daha sıradandı.
Bu yıl verdiği bir röportajda “Bir gün, 3 yaşındaki oğlumun ağabeyinin yazılarını yeniden canlandırmaya çalıştığına tanık oldum. Küçük, tombul parmakları için bu imkansız bir işti ama tekrar tekrar denedi ve çok az başarı elde etti. Sonunda, hayal kırıklığına uğramış bir şekilde, kalemiyle defterinin her yerine zikzak desenlerden oluşan bir tirad yaptı ve yenilgiyi kabul etti. Oğlumun deneyimi benimkine yakındı.”
Bu 1967 yılındaydı. Bay Park, arkadaşı ressam ve heykeltıraş Lee Ufan onları 1971’de görene ve onu Tokyo’daki Muramatsu Galerisi’nde sergilemeye ikna edene kadar, yeni karalamalarının arka plan olarak gerçekten değerli olup olmadığından emin değildi. 1973’te bunu yaptı ve bir daha arkasına bakmadı, yorulmadan arka yapımın peşinden gitti.
Ocula Magazine ile 2018 yılında yaptığı bir röportajda “Şöyle diyelim” dedi. “Resim yapmadığım zaman kendimi rahatsız hissediyorum.”
Yapmaya devam ettiği, ek dikdörtgenler veya ufka benzeyen çizgilerle kesintiye uğrayan bazı Yazılar, hafif mecazi bir alt metne sahiptir; diğerlerinde daha gevşek vuruşlar esrarengiz ışık alanlarını çağrıştırıyor. Bir uçtan diğer uca dar dalgalarla kaplı diğer resimler ise özel bir bakış açısı gerektirir; bütünden çok parçalara daha fazla dikkat edilir.
2000 yılından sonra, eskiden nötr olan paletine parlak yeni renkler girdi ve son on yılda Dansaekhwa’ya olan ilginin artmasıyla birlikte Bay Park’ın çalışmaları oldukça rağbet görmeye başladı.
Kızı Seungsook, 2019 tarihli “Park Seo-Bo’s Arka & Life” adlı kitabında “Bir sabah, uyandığımda babamın çok satan bir sanatçı olduğunu gördüm. O zamana kadar eserleri, şöhretine rağmen yalnızca satın alınmamasıyla meşhurdu.”
Park Jaehong, 15 Kasım 1931’de Güney Kore’nin Yecheon kentinde Nam Kimae ve Park Jaehoon’un dört çocuğunun üçüncüsü olarak dünyaya geldi. Bir ağabeyi doğduğu yıl ölmüştü.
Bay Park’ın meşru evrak taciri olan babası, oğlunun avukat olmasını bekliyordu. Jaehong ulusal öğrenci arka yarışmasını kazandığında babası bunu kabul etmedi. Ancak ülkenin en prestijli programlarından biri olan Seul’deki Hongik Üniversitesi’nin güzel sanatlar bölümüne kabulü kazandığında babası bir yıllık öğrenim ücretini ödemeyi kabul etti.
Bay Park, iç savaşın başlamasına bir yarıyıldan az bir süre kaldı. Kuzey Kore Halk Ordusu tarafından yakalandı ve bir propaganda tiyatrosu topluluğu için harita çizmeye ve arka plan boyamaya başladı. Birkaç ay sonra General Douglas MacArthur Amerikan birlikleriyle birlikte geldiğinde, Bay Park bu karışıklıktan kurtuldu ancak kısa bir süre sonra Güney Kore ordusuna dahil oldu. Babası bu sıralarda öldü.
Bay Park gelecek yıl serbest bırakıldı. Eğitimine devam etmeye kararlı olarak Seul’e gitti ve burada Amerikalı askerlerin doğaçlama portrelerini çizerek para kazandı. Hongik Üniversitesi’nin geçici olarak taşındığı Busan’a devam ederek batı resmi öğrencisi olarak yeniden kaydoldu ve Kim Whanki ve Lee Jong-Woo ile çalıştı. Kalacak arkadaş bulamayınca bir kafenin saçağı altında uyurdu.
Ancak Bay Park yeniden askere alınma konusunda endişeliydi. 1955 yılında mezun olmasından bir gün önce Seo-Bo adını aldı, sahte bir kimlik satın aldı ve kaçtı. Sakal bıraktı, fötr şapka taktı ve Hongik’e dönmeden önce birkaç ay ülkeyi dolaşarak geçirdi, burada bir kapıcının odasında uyudu ve geceleri boş stüdyolarda resim yaptı.
Bunu, askeri polisten kaçarken özel arka plan okullarını yönettiği, Yoon Myungsook adında daha genç bir arka öğrenciyle tanışıp evlendiği, çeşitli resim stillerinde kendi yolunu çizdiği, eleştiri yazıları yazdığı ve diğer sanatçılarla kavga ettiği birkaç yıl daha süren bir mücadele takip etti. .
Bu dönemde o ve arkadaşı Moon Woosik, diğer iki kişiyle birlikte 1956’da bir kolektif kurdular ve her yıl devlet destekli Ulusal Arka Sergisine halka açık bir şekilde meydan okudular ve kendi çalışmalarını sergilediler. Ertesi yıl, aralarında Bay Moon’un da bulunduğu bir düzine genç sanatçı, Çağdaş Güzel Sanatçılar Derneği’ni kurdu ve bir sergi düzenledi, ancak Bay Park’ı dışarıda bıraktı.
Gösterinin belirsiz bir incelemesini yayınladıktan sonra, Bay Park katılmaya davet edildi, ancak bunu ancak grup Bay Moon’u okuldan atmayı kabul ettikten sonra yaptı.
Bay Park kısa sürede kolektif bir güç haline geldi ve basında geniş yer bulan düzenli sergilere öncülük etti. 1957’de New York’ta Koreli sanatçıların sergisi için çalışmaları seçilen tek üyeydi.
1961’de Bay Park’a Paris’e seyahat etmesi için UNESCO bursu teklif edildi. Bu, zaten zorlukla geçindirebildiği bir karısını ve oğlunu geride bırakmak anlamına gelse de, bu şansı değerlendirdi; üst düzey bir subayı akşam yemeğine çıkardı, durumunu itiraf etti ve uzun bir gece içki içtikten sonra ülkeyi terk etme izni aldı.
Paris’te Soyut Dışavurumculuğa Avrupalı jestlerle yanıt veren Arka Informel ile tanıştı. Ayrıca ikinci Paris Bienali’nin organizatörlerini Güney Kore’yi katılmaya davet etmeye ikna etti. Bu onun hayatının bir modeli haline geldi: durmak bilmeden kendini tanıtmak ve bağlantılar aramak.
Ama aynı zamanda çalışmalarına hayran olduğu diğer kişilerin de tanıtımını yaptı ve bu da onu Koreli sanatçılarla dünya arasında hayati bir bağ haline getirdi. Sonunda Hongik’te öğretmenlik yapmanın yolunu buldu; burada bir profesör ve daha sonra bir dekan olarak öğrencilere pratik tavsiyeler verdi ve onların bağlantı kurmalarına da yardımcı oldu.
Bay Park, oğlunun yanı sıra karısı tarafından hayatta kaldı; diğer oğlu Seungjo; ve kızı.
Michigan Üniversitesi’nde arka tarih profesörü Joan Kee, Bay Park için “Olayları gerçekleştirme konusunda harikaydı” dedi. 1950’lerde ortaya çıkan, Minimalist ve Kavramsal hareketleri öngören ikonoklastik bir sanatçı topluluğu, “1972’de Seul’de, Zero Grubunun da dahil olduğu büyük bir çağdaş Alman arka gösterisi vardı.” “Park bu büyük semineri bir araya getirdi” dedi ve “200 kişi geldi. Özellikle o günlerde bu büyük bir olaydı.”
Profesör Kee, “Park Seo-Bo olmasaydı, bildiğimiz kadarıyla Kore arkasının çağdaş tarihi olmazdı” dedi.
