“The Crown” yorgunluğu sizin için henüz başlamadı mı? Peter Morgan’ın, iki yıllık bir bekleyişin ardından Netflix’te beşinci sezonuyla geri dönen, İngiliz kraliyet ailesini konu alan popüler filmi, bu gazetedeki üç uzun metrajlı makale de dahil olmak üzere, piksel payından fazlasını tüketti. Bu yüzden kısa tutmaya çalışacağız.
Dizinin yeni ve son Kraliçe II. Elizabeth’i Imelda Staunton (“Vera Drake,” “Another Year”) ve muhteşem. 60’lı yılların sonundaki hükümdarı oynayan ve 1990’larda ailenin kamusal imajının erimesiyle başa çıkan Staunton, rol için Emmy ödüllü selefleri Claire Foy ve Olivia Colman’dan bile daha uygun görünüyor. (Sezon, Elizabeth’in Eylül ayında 96 yaşında ölmesinden önce çekildi.)
Birçoğumuzun tanık olduğu sıkıntılarla karşı karşıya kalan, daha aşina olduğumuz bir Elizabeth’i oynamasına yardımcı olabilir. Yine de, sıcaklığı ve zorlamasız asaleti, onu dizinin kraliçeleri arasında en insan yapacak şekilde birleştiriyor. Elizabeth’i kuru gözlü ve tetikte, ancak ofisin bedeli her zaman ortada. Staunton, Prens Philip’le arkadaşlığı biraz fazla yakın olan bir kadınla yüzleştikten sonra Elizabeth’in neredeyse gözyaşı dökmesine izin verdiği sezon ortasına yakın bir anda nefes kesicidir.
Bununla birlikte, Staunton neredeyse istediğiniz kadar hayati an yakalamıyor. Bu kısmen, sezonun şu anda Dominic West ve Elizabeth Debicki tarafından oynanan Charles ve Diana’ya odaklanmış olmasından kaynaklanıyor. Ama aynı zamanda, tüm sezonun senaryosunu yazan Morgan’ın bölümleri bağımsız ahlak hikayeleri olarak nasıl yazdığına ve karakter oluşturmanın sıradan işi yerine karmaşık metaforların inşasını vurgulamasına bağlı.
Böylece Staunton, dizinin zararına olacak şekilde zaman zaman gözden kayboluyor. Mohamed al-Fayed’i (oldukça eğlenceli bir Salim Daw) birbirine bağlayan yabancılarla ilgili bir bölümde yapacak pek bir şeyi yok; hem Fayed hem de Windsor Dükü için çalışan Bahama uşağı Sydney Johnson (Jude Akuwudike), bir kamera hücresinde geri dönen Alex Jennings); ve daha sonra Fayed’in oğlu Dodi (Khalid Abdalla) ile romantik bir ilişki içinde olan Diana.
Morgan’ın kinaye ve alegori tercihi, 5. Sezonda her zamankinden daha güçlü. Diana’nın karanlık gazeteci Martin Bashir (Prasanna Puwanarajah) ile yaptığı intikam röportajı, ayrıntılı bir şekilde Guy Fawkes komplosuyla bağlantılı, her ikisi de bombaları patlatmaya çalışıyor. Kraliyet Ailesi. Bir bölüm, Elizabeth’in Rusya Devlet Başkanı Boris Yeltsin ile olan ilişkilerinin kendisi ve Philip (Jonathan Pryce) arasındaki soğuk savaşı yansıtacak şekilde yapılandırılmıştır.
Morgan bu eğilimi kabul ediyor – sonunda şatolarından birine uydu TV kurulduğunda, Elizabeth torunu William’a (Dominic West’in sessizce mükemmel olan oğlu Senan West), “Bu yerde televizyonlar bile metafor” diyor. Bu edebi yaklaşımın biraz durağan ödülleri, dönem prodüksiyon tasarımının ayrıntılarına yönelik gerekli saplantılı dikkatin yanı sıra bir fincan çaysa, her şey yolunda olabilir.
Ancak bunu bu şekilde kabul ettiğinizde bile, 5. Sezon “The Crown”un en iyi halindeki yaşamına, sert anlarına sahip değil. Charles ve Diana işte burada devreye giriyor.
West ve Debicki, farklı şekillerde rollerde iyiler. West, tanıdığımız Charles gibi değil – daha karizmatik, daha açık bir şekilde komuta ediyor – ama her zamanki gibi güçlü, sürükleyici bir ekran varlığı ve şovun buna neden ihtiyaç duyduğunu anlıyorsunuz. Öte yandan Debicki, Diana’nın fiziksel ve duygusal etkisini ürkütücü derecede doğru bir şekilde veriyor ve onu ilginizi çeken çekingen, dikkatli bir şekilde oynuyor.
Sorun şu ki, Morgan bu karakterleri çözemedi ve onlar için yazdığı yazı Elizabeth ve Philip ya da Margaret (şimdi Lesley Manville) ve onun çeşitli sevgilileri için yazdığı kadar iyi ya da dokunaklı değil. (4. Sezonda Charles ve Diana hikayesine yağdırılan beğeni ve ödüller göz önüne alındığında, bu açıkça aykırı bir görüş.)
Hüzünlü hikayenin doruk noktalarını -skandalları, düello röportajlarını- dramatik bir zeka ve belli bir ölçüde katı bir mizahla sunuyor. Ancak merkezdeki iki karakter opak kalıyor; Morgan, kamusal efsane yaratmanın malzemesi olan, ekşimiş aşk ve aile katılığına ilişkin aynı sığ, duygusal kavramlara başvuruyor.
Pratik hesaplama fikri, hem Diana hem de rakibi Camilla Parker Bowles (Olivia Williams) ile ilgili olarak ortaya çıktı, ancak reddedildi, çünkü muhtemelen Princess Di hikayesinin bir aşk hikayesi olması gerekiyor. Ama Morgan bize olanın bu olduğunu söylese bile, öyleymiş gibi gelmiyor. Charles ve Diana’yı gerçekten anlamlandıracak hikaye türü, büyük olasılıkla “The Crown” un karşılayabileceğinden daha çılgın, daha sert, daha yıpratıcı bir hikaye olmalıdır.
Böyle bir anlatım, muhtemelen, tarihsel doğruluğun sözde koruyucularını, Morgan’ın kurgulamalarının hâlihazırda yaptığından çok daha fazla tetikleyecektir. Tarih, genel olarak, iyi hikaye anlatıcılığının düşmanıdır ve Morgan, insanların ağzına laf sokmakla suçlanamaz; karakterleri bizim değil onun karakterleridir ve dizinin en iyi anlarının çoğu, bu karakterlerin birbirlerinin kötü davranışları üzerine tamamen icat edilmiş dersleridir. (O ve Netflix, dramatizasyonla ilgili bir sorumluluk reddi beyanı eklemek için yapılan çağrıları görmezden geldi.)
Tarihsel bir bakış açısından aslında ilginç olan şey, gösterinin canlı hafızaya sıkı sıkıya bağlı kalsa bile nasıl daha fantastik göründüğü. Şovun 2016’daki prömiyerinden bu yana yaşadıklarımız göz önüne alındığında, bu karakterlerin nispeten yavan yanlış davranışları ve iyi niyetli suçlamalarının monarşiyi devirebileceği fikri, uzak ve çok farklı bir geçmişten bir hikaye gibi geliyor.