SEOUL — Sanatçı Tom Sachs, artık insanların stüdyosunu yönetme biçiminin kültlerin işleyişiyle bazı paralellikler olduğunu öne sürmelerine alıştı. Sachs, geçenlerde bir öğleden sonra burada verdiği bir röportajda, “Kült sadece – baktığınızda – kendine özgü ve ortak değerlere sahip bir grup insan anlamına gelir” dedi. “Herkes istediği zaman gidebilir.”
55 yaşındaki Sachs, Güney Kore’nin başkentinde hazırlamakta olduğu üç kişisel sergiden biri olan Arka Sonje Center’da “Tom Sachs Uzay Programı: Doktrinasyon” adlı gösterisinin son rötuşlarını yapmaya ara veriyordu. Hepsini halletmek için, 25 kişilik New York merkezli ekibinin, Sachs markalı kıyafetleri ve Nikes tarafından tanımlanabilen beş üyesiyle uçtu (sadece tükenmiş bir model tasarladı; Ağustos ayında yeniden piyasaya sürülecek) .
Arka Sonje’yi ziyaret edenler, stüdyonun yol gösterici ilkelerinden (“kod” olarak adlandırılır) bazılarını öğrenme şansına sahipler – zamanında olun, yapılacaklar listelerini tutun, çeşitli ihlaller için cezaları (bir parti fonuna doğru) hesaplayın – ve test edilmek üzere onlara. Bu tür kurallarla ilgili bir sınavı tamamladıktan sonra, başarılı öğrenciler Sachs “Uzay Programı”na üye olurlar; başarısız olanlar 10 noktalı bir görüntü ve diğer yeniden eğitim materyallerini (hepsi oldukça eğlenceli) görüntüleyebilir ve tekrar deneyebilir. Sachs neşeyle, “Kore’ye stüdyonun değerlerini aşılıyoruz,” dedi.
Sachs’ın beslediği sıkı bağlılık, kültünün uzun yıllar boyunca, müzelerde ve galerilerde sahnelediği bir dizi sahte uzay görevi gibi çılgınca iddialı projelere girişmesine izin verdi. 2007’de Beverly Hills’deki Gagosian’dan aya ve 2012’de Park Avenue Armory’den Mars’a, her zaman ayrıntılara büyük bir titizlikle gittiler. (Marslı iniş heykeli çoğunlukla kontrplaktan ve vidalardan yapılmıştır.) Birçok insan “kendi ay modülünü inşa etti” dedi Sachs, “ama onu merkezi bir sütun olmadan inşa eden tek kişi benim”, bu da tam olarak tam olarak monte edilmesini gerektiriyor. dirsekli iniş takımı.
Sonje’de, roket fırlatmalarını ve grubunun güneş sistemi boyunca yaptığı yolculukların bölümlerini (dünyaya giden performanslarda) simüle etmek için kameralar, monitörler ve garip sis makinesi kullanan uzay giysileri, uzay aracı modelleri ve ustalıkla hazırlanmış jürili dioramalar var. ). Bu karmaşık işler, özellikle elle şekillendirildikleri için hayranlık uyandırıyor.
Sachs’ın icatlarının karizmasının altında gizlenen nostaljik bir özlemdir. Amerikan bayrakları ve NASA logoları ile süslenmiş, ülkenin büyük hedefler peşinde koşabileceği, hayal kurabileceği bir zamana selam veriyorlar. Sağlam, kendin yap yapıları aynı zamanda günümüzde pek çok ürünün yerleşik eskimesine karşı örtülü bir yanıttır. Gösteriyi organize eden Arka Sonje’nin sanat yönetmeni Sunjung Kim, “Eleştirileri gerçekten doğrudan değil” dedi. “Bu bir dolambaçlı yol ve ayrıca içinde mizah var.” (Kendin Yap duyarlılıklarının kaynağı sorulduğunda Sachs, Buhran sırasında büyümüş, babası Aşağı Doğu Yakası’nda “paçavra bir adam” olan bir büyükbabadan bahsetti. “Eve dört lastikle dönerdi, dedi Sachs; dedesi onları yamamaya yardım etti.)
Milyarderler son yıllarda kendi uzay programlarına başlıyorlar, ancak Sachs, “Ben onların küçük penis yarışmalarıyla ilgilenmiyorum” dedi. İlgi alanları karasal ve ileriye dönüktür. “Başka dünyalara gitmiyorsun çünkü burayı mahvettin ve yeni bir ev arıyorsun” dedi. “Buradaki kaynaklarınızı daha iyi anlamak için başka dünyalara gidiyorsunuz.”
Solda, bir izleyici üyesi geçenlerde Chicago’daki Kenwood Park’ta bir roketin fırlatılmasına yardım ederken, Tom Sachs Studio çalışanları Kenwood Gardens’daki etkinliği filme aldı. Sachs roketin yörüngesini takip etti ama bir roket bir ağacın tepesine sıkıştı. Kurtarma görevi, insansız hava araçları ve ağaca tırmanmayı içeriyordu. Her roket, projenin bir parçası olarak kurtarılmalıdır. Kredi… New York Times için Evan Jenkins
Sachs’ın arkası, insanların bir araya gelip kollarını sıvayıp vazgeçmeyi reddettiklerinde başarabileceklerini kutluyor. “İyi çalışmanın ödülü daha çok çalışmaktır” demeyi sever. Son zamanlarda, NFT’leri zevkle kucaklıyor ve koleksiyoncuları, her bir bileşeni Budweiser, Tiffany veya Campbell’s Soup gibi bir markanın amblemini taşıyan üç parçalı dijital roketler tasarlamaya davet ediyor. Belki de tüketimcilik yoluyla kimliklerin nasıl oluşturulduğuna veya arzu edildiğine dair gönderilerdir. Sachs ve şirket oyuncak mermileri bir araya getiriyor, fırlatıyor ve alıcılara gönderiyor. “Performans olmadığına dair bir şüpheniz varsa arka, 500 roket yapmak dayanıklılıktır arka” dedi ve verilen emeği vurgulayarak bir küfür kullandı. (Pop roketlerinin resimleri, galerici Thaddaeus Ropac’ın Seul şubesinde 20 Ağustos’a kadar görülebilir.)
Mainline arka türleri, birçok NFT kreasyonunun estetik değerini kınadı ve Sachs da öyle, ancak bu alandaki deneyimi konusunda coşkuluydu. “Sonunda adamlarımı buldum,” dedi. “Bu, aktif bir katılımcısı olduğum ilk taban arka hareketidir.” Seul’deki Petrol Tankı Kültür Parkı’nda ekibi, büyük bir kalabalık için yaklaşık iki düzine roket fırlattı.
Roketçiler tuhaf iş kollarından gurur duyarlar. Sachs’ın stüdyo yöneticisi Erum Shah, havaya fırlattıkları her birini kurtardıklarını kaydetti. “Bir parçası eksik olan bir roket var” dedi. “Bu Chanel burun konisiydi ve Seine’de. Bence bu biraz şiirsel.” Birkaç hafta önce Chicago’da bir fırlatma sırasında, biri bir ağacın tepesine sıkıştı; dört saatlik kurtarma görevi, insansız hava araçları ve ağaca tırmanma girişimlerini içeriyordu.
Geçen hafta Sachs, “Sonunda Home Depot’a gittik, bir merdiven ve testere aldık ve dalı kestik” dedi.
Geçen yıl yaklaşık 16 lansman etkinliğinden sonra, Sachs onları sonlandırıyor, “böylece bir sonraki bölüme, yani dünya inşasına odaklanabiliriz” dedi. “Mona’da gezegenler inşa ediyoruz.” Bu metaverse platformunda, koleksiyoncular Sachs tarafından yapılan NFT Mars kayalarını dijital dünyalara dönüştürebilecekler, bu süreç onun “dönüştürme” olarak adlandırdığı bir süreç. (Fiziksel bir roket oluşturmak için son tarih 24 Temmuz gece yarısıdır; bundan sonra dijital olanlar hala monte edilebilir.)
Kripto evreninin çıplak ticariliği, Sachs için bir hata değil, bir özelliktir. “Akıllı sözleşmenin – veya Web3’ün – gerçekten parayla ilgili olduğuna inanıyorum ve bu, “Herkes bir sanatçıysa ve buna bankacılar da dahilse, inancın arka planıdır” dedi. Son zamanlarda, bu inanç test ediliyor. NFT satışları düştü ve Bitcoin ve Ethereum fiyatları düştü. Sachs, gerileme, “tüm çöpleri ayıklayacak. Sadece bunu yapmak için yapmaya istekli sanatçılar galip gelecek.”
Bu arada, kripto dolandırıcılığı ve hırsızlık raporları artmaya devam etti. Sachs, “Olumsuzluk çok kolay, lezzetli ve eğlenceli” dedi. Ama bu onun dünya görüşü değil; gerçek bir mümin olarak karşımıza çıkar. “Bununla ilgilenmiyorum,” dedi. “Dünyayı istediğim gibi yapmakla ilgileniyorum. Hayatta kalmamızın tek yolu bu.”
Sachs, “bana karşı gerçekten saldırgan ve cimri bir seçkinliğin olduğu ve hatta biçimlenmemiş, kötü biçimlendirilmiş fikirleri gizlemek için orada olduğuna inanıyorum” diyen çağdaş arka sanayinin sınırlarının ötesinde çalışma fırsatından açıkça keyif alıyor. 1980’lerde Connecticut’ta hardcore punk gösterilerine katılan bir genç, şimdi üretken sürtüşmeler yaratan popülist geçişlere karşı bir zevki var. Onaylanmamış bir Chanel giyotini ve gerçek Nike’ları tasarladı; atletik şirket, soyulmuş yeni ayakkabısını “daha fazlasını yapan bir spor ayakkabı” olarak faturalandırdı. Kendine ait olmayan bir spor ayakkabı.” Sachs bunu “ayakta duran bir heykel” olarak tanımladı ve uzay heykellerinin de benzer şekilde erişilebilir olmasını istiyor. “Açıklamak için duvar yazısına ihtiyacınız yok” dedi.
Sachs’ın 11 Eylül’e kadar Seul’deki en kalabalık prodüksiyonu ne olabilir ki, Hybe’nin merkezindeki bir müze alanı olan Hybe Insight’ta 13 ev yapımı müzik kutusunun (kendi ürettiği birçok müzik kutusunun) bir araştırmasıdır. BTS’in arkasındaki eğlence yaşam tarzı platformu”. Ahşap ve boya ile yapılmış, Hello Kitty figürinleri ve diğer aksesuarlarla süslenmiş çarpıcı cihazlardır. Bazı durumlarda, kadranları için işaretler elle çizilmiştir ve kabloları görünür durumda olup, nasıl yapıldıklarını gururla ortaya koymaktadır. Gösterinin küratörü Yeowoon Lee, “Onlara kulak için heykeller adını verdim” dedi.
Boombox’ların çoğu, multimedya sanatçısı ve DJ Nemo Librizzi tarafından derlenen yaklaşık 24 saatlik bir karışımı sırayla çalar. Librizzi, New York’tan telefonla yaptığı açıklamada, “Amerikan müziğinde, esas olarak marjinalleştirilmiş sınıflar tarafından özgürlüğün nasıl bulunduğuna dair bir hikaye” anlamına geliyor. Blues, gospel, caz, rap var. Gösterinin başlamasından bir gün sonra, Little Junior Parker’ın “Funny How Time Slips Away” filmi, gençler akın ederken, fotoğraf çektirirken ve belki de Sachs hayranı olurken alanı doldurdu.
Sachs ilk olarak gençliğinde hoparlör sistemleri kurmaya başladı, aynı zamanda roketleri ateşlemeye başladığı zamandı. Led Zeppelin’in “Physical Graffiti” albümünün bir kopyasını, ailesinin eski Plymouth Volare istasyon vagonuna bağladığı çalıntı bir araba teybi ile takas etti. “Sadece kendim buldum, sadece arzudan” dedi. Bu beceriklilik, parçalanmış parçalarının toplamından daha büyük olan işleyen nesnelerin, canlandırıcı bir brikolajın arka planına dönüştü.
Bir noktada Sachs, “eğer bunun ne anlama gelebileceğini tanımlama konusunda biraz daha açıksanız, brikolaj her şeyde vardır” hakkında konuşmaya başladı ve kluge kavramından bahsetti – olası olmayan bir çözüm üretmek için uyumsuz öğeleri kullanmak. Bilimsel topluluğun brikolaj terimi, “bir şey planlandığı gibi gitmediğinde” dedi. “Ama kluge ile elindekiyle en iyisini yapmak arasında ince bir çizgi var ve bence hepimizin yapmaya çalıştığı şey bu.”