Bu hayatta olmak çok fazla. Fazla ağır, fazla belirsiz, fazla kronik olarak felaket, fazla kavgacı, fazla sağlıksız, bir ihtimal ile fazla yüklenmiş. algı hata. Son birkaç yılın kelimesi – zaten Amerikan aktivist ve akademik çevrelerinde – “güvencesizlik” oldu. Tehlike, ihmal, beklenmedik durum, risk fikirlerine sahip olan. Temel olarak: Endişeliyiz.Ve: Yeterince endişelenmediğinden endişeleniyoruz . Dediğim gibi: Çok fazla.
Her göz kırpışında Anlam’ın denetlendiği, dünyaca ünlü bir müzisyen olsaydım, şimdi başka bir anlama gelmenin, daha hafif görünmenin, havada süzülmenin, sallanmanın, sıçramanın, kıvranıp öğütmenin, sashay-shante’nin nasıl bir his olduğunu keşfetme zamanı olabilir. . “Kendi temelini” inşa ederek “yeni kurtuluş” bulmak.
Ben o müzisyen miydim, şimdi freestyle reçelime “Amerika’nın Bir Sorunu Var” demenin ve sorunun ne olduğunu söylememenin tam zamanı olabilir çünkü A) Ruh! B) Neyi zaten bilmediğini söyleyeceğim? Ve C) Bu şarkıyı gerçekten yapan kişi, “bu ganimetin istediğini yapacağını” biliyor. Şimdi zihninizi daha fazla kaybetmek yerine vücudunuzu çalıştırmanın zamanı geldi. “Amerika”, Beyoncé’nin riskleri araştırdığı ve çok yüksek olduğu sonucuna vardığı yedinci solo stüdyo albümü “Rönesans”ın kapanış şarkılarından biri. Şimdi kendinize hatırlatmanın zamanı geldi – ilk single’ı “Break My Soul”da şarkı söylerken “herkese söylemenin” – disko olmadan söylev olmadığını.
Bu şey ne güzel bir zaman. 16 şarkının tamamı dans pisti olan bir yerden geliyor – gece kulüpleri, striptiz kulüpleri, balo salonları, bodrum katları, Tatooine. Çoğu siyahi kuir kabadayılık içinde ya da tamamen yönetiliyor. Ve neredeyse her birinde Beyoncé, kişisel olarak yeni ve özel olarak şanlı bir şey yaşıyormuş gibi geliyor: dinmeyen coşku. Farklı biçimler alır: mutluluk, açıkçası; ama aynı zamanda seksi bir sertlik. Bu albümde kontrol egzersizi stresin kovması kadar eğlenceli.
Pahalı, prodüksiyon açısından, “Rönesans” kulağa ne kadar hoş gelse de (bir şarkı, örnekler ve enterpolasyonlar da dahil olmak üzere iki düzine yazara atıfta bulunur), Beyoncé’nin burada şarkı söylemesi herhangi bir fiyat etiketini aşar. Sesinin menzili galaksiye yaklaşıyor; ona güç veren hayal gücü sinema olarak nitelendirilir. Öksürüyor, hırlıyor, hırlıyor, kendini ikiye, üçe katlıyor. Tereyağı, hardal, kaz ciğeri, kremanın keke mükemmel oranı.
Yolun yarısında, “Plastik Kapalı Koltuk” adlı bir şey gelir. Şimdi, bir yanım ağladı çünkü bunlar onun söylemeye tenezzül etmediği sözlerdi. Kanepedeki plastik mi? Seni tekrar yakaladım! Geri kalanlarım ağladı çünkü yaptığı şarkı – olimpik düzeyde uzun emisyon dalgaları halinde – insan boğazının çok ötesinde bir yerden geliyormuş gibi görünüyor: Okyanus mu? Fırın? Ancak bu, canlı enstrümanlarla kaydedilmiş birkaç şarkıdan biridir – titreşen gitar ve biraz pitter-pat perküsyon. (Müzikal plastik, albümün kanepesinden çıkar.) Bas çizgisi, çiçek tarhını aşana kadar şişmeye, kıvrılmaya ve çiçek açmaya devam ediyor ve Beyoncé’nin sesi de öyle. Dalgalarda sörf yapıyor. Gül kokuyor. “Rönesans” şurada burada müjdeye dönüşüyor – en yüzsüzce “Kilise Kızı”nda. Eden’de kaydedilmiş gibi görünen tek ses bu.
“Rönesans”taki tüm coşkunun başlaması bir dakika sürer. Önce, Beyoncé’nin aşkın uyuşturucusu olduğu konusunda uyardığı bir görev beyanı (“I’m That Girl”) gelir. Ardından, ciltlerinde lüks olan Siyah femmes hakkında yapım aşamasında olan bir marş olan “Cozy” var. Bunun bir dökme demir tava kadar ağır bir tabanı ve Richter ölçeğinin görmezden gelemeyeceği bir sıçraması var. “Rahat” konforla ilgilidir ama kulağa yaklaşmakta olan bir ordu gibi geliyor. İlk gerçek ekshalasyon, Nile Rodgers’ın özel gitar çırpıntısı tarafından havada tutulan bir paten reçeli olan “Cuff It”, bir korna filosu art yanık sunar. Burada Beyoncé dışarı çıkmak ve yazdırılamayacak kadar iyi vakit geçirmek istiyor. Ve daha sonra “Kaybolmak istiyorum” gibi bir cümleyi fazla düşünmek için yeterince bulaşıcıdır. Benayık.
Komedi bol. Bunun için Big Freedia ve Ts Madison’ın örnek katkılarına teşekkür ederiz. “Koyu ten, açık ten, bej” – Madison, “Rahat” üzerine çiziyor – ” floresan bej.” “America Has a Sorun”da magazin-TV klavye patlamalarına teşekkürler. Ama Beyoncé hiç burada olduğundan daha komik olmamıştı. Sadece Amerika’da “Hayır” kelimesine uyguladığı katılık yeterli olacaktır. Ama Grace Jones’un “Hareket”teki buyurganlığının kimliğine bürünmesi, kraliçe geldiğinde ikisinin pleblere “Kızıl Deniz gibi ayrılmasını” emrettiği keskin dirsekli bir dans salonu kırılması. (İşte bu senaryoda kraliçenin kim olduğuna dokunmuyorum.) Pop müzik 45 yıldır Jones’un etkisiyle dövülüyor. Bu, onun cömert müzikal gücünün birkaç ana akım takdirinden biridir. Bir de Beyoncé’nin “Heated”ın sonunda bir el fanının sesiyle okuduğu bir vampir var. Bazı toplarda aşağı inen yuvarlak masa serbest stillerinden biri. Onun bir kısmı şunları içerir: “ Bilinmeyenelbisemi Jonny yaptı/Şu ucuz tayt/Dışarı çıkmış görünüyor.”
Bu, büyük fikri house olan bir albüm. Ve ev duygusu muazzam. Bu malikane müziği. “Rönesans”, pop’un olduğu yere bitişiktir: zonklama ve zonklama. Kasları daha büyük, uzuvları daha esnek, egosu güvende. Piyasa endişelerini duymuyorum. Macera duygusu, türün haritasının dışındadır, ancak her koordinatın oldukça farkındadır. Kulağa asla kölece veya sentetik gelmeyen bir sentez başarısıdır. Bu şarkılar bu müziği test ediyor, ne kadar yetenekli olduğunu, ne kadar esnek olduğunu kutluyor. “Break My Soul”u bu yüzden çok seviyorum galiba. Bu Parça 6, ancak albümün tematik omurgası gibi geliyor. Hassasiyeti, kararlılığı ve fikirleri var – Beyoncé kiliseye iki farklı yaklaşım sağlıyor.
“Pure/Honey”de Beyoncé, 2013 yılında çıkardığı “Blow”un tüm kuzenlerinin bulunduğu odaya gelene kadar duvarları yıkıyor. Sürükleme sanatçısı Moi Renee’nin bir örneğinin yanında, “Bayan Honey? Bayan Honey!” Ve B-52’lere bir Beyoncé şarkısının gelebileceği kadar yakın. (Ama Kate, Cindy, Fred, Keith: Onu yine de arayın!)
Albümün, diyelim ki tuzak değil, evi kucaklaması, Beyoncé’yi queer Siyah insanlarla açık bir şekilde hizalıyor. Bir yandan, bu onun özellikle hırslı bir desteği olan seçkin bir pop yıldızı olduğu anlamına geliyor. Ancak “Rönesans” hayran servisinden daha fazlasıdır. Belirli tarihlere yöneliktir. Cis kadınlar ve gey erkekler arasındaki düğümlü simbiyoz bunlardan biridir. Kimliğe bürünme ve haraç kapıları merkezkaç kuvvetiyle döner.
Beyoncé ile, sürüklemesi kafa karıştırıcı olmaktan çok özgürleştirici görünüyor. Müziğinin özümsediği sadece bu az bilinen gey ve trans sanatçılar ve kişilikler değil. Diğer sanatçılardır. “Blow”da Beyoncé, partneri onunla seviştiğinde nasıl hissettiğini merak etti. Şimdi merak edilen şu: Bazen başka biri olarak sevişmek ve arkada olmak onun için nasıl bir duygu? Albümün son şarkısı “Summer Renaissance”, Donna Summer’ın “I Feel Love” şarkısıyla açılıyor. La Donna’dan ilk alıntısı değil. Ancak baş sallama, yalnızca referansın açık olduğu yerde değildir. Bu, kanepe şarkısını ve Beyoncé’nin şimdiye kadar kaydettiği belki de en tatlı parça olan “Virgo’s Groove”u içeren albümün zengin ortasında. Bu, “Rönesans”ın performansla ilgili bir albüm olduğunu söylemektir – diğer popların geçmişine, ama nihayetinde şu anda 40 yaşında olan bir yıldız olan Beyoncé’nin, gerçek riskin kaybedecek hiçbir şeyiniz yokmuş gibi davranmak olduğu bir yaşta.
Albümün başlığında başka bir tarih daha var: 100 yıl önce, siyah Amerikalılar için her şey çok fazlayken – linçler, ülkenin dört bir yanındaki “ırk isyanları” – ve güneyden kuzeye kaçış cinayete sağlam bir alternatif gibi görünüyordu. Harlem’de Alain Locke ve Zora Neale Hurston ve Langston Hughes ile Aaron Douglas ve Jessie Fauset, beş kişi arasından seçim yapmak gerekirse, bu haberdekiler kadar uçarı, parti ruhu taşıyan ve bayağı olabilecek bir arka patlamanın merkezindeydiler. albüm. Sanatçıları eşcinsel ve heteroseksüeldi ve arada ne varsa. Mesele şu ki, buna da rönesans diyorlar. Çevredeki krize rağmen zevk ve provokasyonu sürdürdü ve sağladı, ev arayan insanlara eve yakın bir şey verdi. Yeni kurtuluş, eski temel.
Beyonce
“Rönesans”
(Parkwood Eğlence/Kolombiya)