Anila Quayyum Ağa’nın Masterpiece London arka fuarında bu hafta sergilenen iki sürükleyici ışık yerleştirmesinin başlıkları iyimser bir vizyon vaat etmiyor: “Bu Bir Sığınak Değil” ve “Güzel Bir Umutsuzluk”.
Ancak Masterpiece Presents programı kapsamında tüm ziyaretçilerin fuar girişinde göreceği eserler ne sıkıcı ne de iç karartıcı.
Bunun yerine, her ikisi de renkli çevrelerine göz kamaştırıcı dekoratif desenler yerleştirdi. Bayan Ağa, kısmen İslami geometrik motiflerden esinlenerek çelik küpler halinde lazerle kesilmiş ayrıntılı şekillere sahiptir. Küpler daha sonra içeriden aydınlatılarak ışık ve gölge ile bir resim oluşturulur.
57 yaşındaki Bayan Ağa, “İnsanların gençleşmeye ve kendilerini umutlu hissettirmeye ihtiyaçları var. İkisi de hayranlık uyandıran ortamlar yaratıyor.”
Bayan Agha, Pakistan, Lahore’da doğup büyüdü, ancak 20 yıldan fazla bir süredir Amerika Birleşik Devletleri’nde yaşıyor ve Teksas’tan Indiana’ya ve en son Augusta Üniversitesi’nde ders verdiği Georgia’ya gidiyor.
Işık yerleştirmeleri son zamanlarda ona çok dikkat çekti.
Bayan Ağa, “Şu anda sergilerin en parlak dönemini yaşıyorum” dedi. Smithsonian Enstitüsü’nde araştırma görevlisi olduğu Washington’dan telefonla konuştu.
“Bir Milyon Çiçeğin Açmasına İzin Ver” yerleştirmesi yakın zamanda Güney Carolina’daki Columbia Arka Müzesi’nde sunuldu ve “Bütün Çiçekler Benim İçin”, Mass, Salem’deki Peabody Essex Müzesi’nde sergileniyor.
Geçen sonbahar, Fort Worth’daki Amon Carter Amerikan Arka Müzesi’nde “Güzel Bir Umutsuzluk”un bir versiyonu gösterildi; Müze daha sonra parçayı, Ağa Hanım’ın üç kağıt eseriyle birlikte aldı.
“Güzel Bir Umutsuzluk” kişisel trajediden kaynaklanır.
“Pandemi sırasında ben de bir ablamı kaybettim” diyen Ağa, Covid dönemindeki genel kayıp duygusunun da kendisini motive ettiğini sözlerine ekledi.
Fort Worth gösterisini düzenleyen Amon Carter küratörü Shirley Reece-Hughes, Houston’daki Rice Üniversitesi’nde 2015 yılındaki “Kesişimler” sergisinde Bayan Agha’nın çalışmalarını keşfetti.
Bayan Reece-Hughes, “Arka dünyanın izlediği trendlerden ve yönlerden etkilenmiyor” dedi. “Kendini bu şekilde farklılaştırdı.”
Bayan Ağa, uygulamasının yaygın olarak görülen yerleştirmelerin ötesine geçtiğini de kaydetti.
“İşimi bilen çoğu insanın gölge kutularına aşina olduğunu düşünüyorum; daha görünürler” dedi. “Ama çizimler ve yaptığım resimler daha samimi.”
Bayisi Sundaram Tagore’un Masterpiece standında, dikiş içeren karışık medya parçası “Çiçekler (Kırmızı ve Beyaz Kareler)” (2017) dahil olmak üzere bu çalışmadan örnekler yer alacak.
New York, Londra ve Singapur’da galerileri olan Bay Tagore, “Çalışmaları kavramsal olarak yönlendiriliyor, ancak aynı zamanda güzel” dedi. (Adil standında Maya Ando da dahil olmak üzere temsil ettiği diğer sanatçıların çalışmaları da yer alacak.)
Bayan Ağa, “Bu Bir Sığınak Değil” fikrinin ardındaki fikir, son birkaç yıldır “hem Avrupa’da hem de Amerika Birleşik Devletleri’nin güney sınırında güvenliğe ulaşmaya çalışan mültecilerin durumuna özgü” dedi.
Parçanın etkilerine atıfta bulunarak, “Bir kez yaklaştığımızda, bunun gerçekten bir sığınak olmadığını anlıyoruz” dedi. “Uzaktan çok güzel görünüyor. Daha çok bir serap gibi.”
Cinsiyetle ilgili olanlar da dahil olmak üzere, algılanan ikilikler ve karşıtlıklar, çalışmalarını sıklıkla canlandırıyor. “İşimin çok feminist olduğunu düşünüyorum” dedi.
“A Beautiful Despair” özellikle kadının yerini merkez alıyor. Çift aydınlatmalı, su altında olduğu hissi uyandırıyor.
Bayan Ağa, “Gerçekten dünya nüfusunun yüzde 50’sinin – kadınların veya kadın olarak tanımlanan kişilerin – nasıl genellikle geride kaldığını düşünüyordum” dedi.
Bu, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki müzelerin ve galerilerin kültürel ortamını içerir.
Ağa Hanım, “Arka dünya kadınları çok uzun süredir aşağıda tutuyor” dedi.
Bayan Reece-Hughes, kağıt üzerindeki bazı karışık medya çalışmalarının nakış içerdiğini ve daha önce kadın işi olarak görülen bu aracı seçiminin önemli olduğunu söyledi.
Bayan Reece-Hughes, Bayan Ağa için “Pakistan’da kadınların dikeceği beklentisi vardı ve annesi bir dikiş çemberindeydi” dedi. “Dikişin de resim yapmak ya da çizim yapmak kadar değerli olduğunu söylüyor.”
Bayan Ağa, genellikle kolajlı malzemelerle birlikte olmak üzere, özellikle iki form kullanıyor – hareketli bir dikiş ve bir battaniye dikişi.
“Bazen Mylar’ı hayaletimsi bir görüntü vermek için dahil ediyorum,” dedi.
Bayan Ağa, lisans derecesini Lahore’da ve daha sonra Kuzey Teksas Üniversitesi’nden Güzel Sanatlar Yüksek Lisansını aldı.
Bayan Ağa, “Lisansüstü okuldayken bana sık sık, kalıpları kullanacaksan zanaat sanatçısı olacağın söylendi” dedi.
“Doğudan geliyorum; desen hayatımın bir parçası. Sadece kadınların kalıplarla ilişkilendirildiği fikrini değiştirmeye karar verdim.”
Bayan Ağa, genel olarak Babür mimarisinin etkisinden ve özellikle Jali olarak bilinen delikli duvar deseninin kullanımı nedeniyle bir Babür imparatoru için inşa edilen Lahor’un Jahangir Mezarı’ndan bahsetti. Bir genç olarak mezarı ziyaret etti.
“Jalis, yaklaşık iki fit derinliğinde mermer levhalardan oyulmuştur ve delikler havanın bu devasa binaların içinde dolaşmasına izin vermiştir” dedi.
Yükselen İslam mimarisiyle ünlü İspanya’nın Granada kentindeki Alhambra sarayına daha sonra yaptığı bir gezi de, kısmen diğer ziyaretçilerinin tepkilerinden dolayı bir izlenim bıraktığını söyledi.
“Herkes herkesle konuşuyordu” dedi. “İnsanların paylaşmak istediği bir sevinç anıydı.”
Daha küçük günlük anlar da Bayan Ağa’nın formlarını bilgilendirir.
“Yürüyüşe çıktığımda gölgelerime bakıyorum ve bunu 30 yıldır yapıyorum” dedi. “Ağaçların yaprakları arasından süzülen benekli güneş ışığını seviyorum ve yürürken yaptığınız hareket beni büyüledi.”
Bu, izleyicilerin Bayan Ağa’nın çalışmalarını takdir etmeleri için bilinçli veya bilinçsiz bir giriş noktası olabilir.
“Yüzüne yumruk atmak isteyen türden bir sanatçı değilim” dedi. “İşimi daha nazik ve daha uyumlu bir şekilde yapmak istiyorum.