ÇAĞDAŞ ŞARKISI FELSEFESİ,Bob Dylan tarafından
Benimle gel ve Bob Dylan’ın yeni sinsi kitabı “Çağdaş Şarkının Felsefesi”ndeki tümce ve alt tümcelerin yağmurunda duralım.
Dylan, Bobby Darin’in “Mack the Knife” ve Webb Pierce’ın “There Stands the Glass”ından Nina Simone’un “Don’t Let Me Be Misunderstood”a ve Clash’in “London Calling”ine kadar 66 şarkı topladı ve onları riffledi.
Uzak bir kaktüsün arasından tarot kartları gibi çevirdiği bu riffler, kendi şarkı sözlerine o kadar benziyordu ki, bir yanım bunun yerine bunun yeni bir plak olmasını istedi, Dylan’ın 81’inden bu satırların gaklayarak geldiğini duymak istedim. yaşındaki ciğerleri ve saçma sapan, dikenli küçük dili geçmiş.
İşte yarısı rastgele seçilen iki seçim:
İlk paragraf Marty Robbins’in “El Paso”su ile ilgili; ikincisi, Mose Allison’ın “Everybody Cryin’ Mercy”si. Neredeyse tüm girişler kulağa böyle geliyor – bunlar kehanet. Dylan bu kitapta iftiralar atarak, gülleri öldürerek, lanetler okuyarak, bir sonraki yemeği için arama yaparak, eve yön vermeden, arka sokaklarda saklanarak (ayy, yanlış şarkıcı), çanları çalarak, şimdi yanlış konuşmayarak yürüyor.
Başka kim böyle ses çıkarıyor? Dylan, Amerikan yaşamının altını çiziyor; bağırsakları dürtüyor; bu şarkılardan çok şey çıkarıyor. Tekdüzeliğe karşı tam bir savaş ve olmadığı zamanlar dışında tamamen harika. Ton tekrarlayıcı hale gelir. Çoğu durumda, Dylan’ın yorumlarını değiştirebilir, bunları farklı şarkılara uygulayabilir ve farkı anlayamazsınız. Sonunda tükenmiş görünüyor; dilin bir kısmına telefon ediyor.
Okumaya devam ediyorsun çünkü o Dylan, çünkü her zaman ürkütücü küçük bir benzin istasyonu, bir Kızılderili kumarhanesi, gezici bir vaiz veya frengili yaşlı bir hanımefendi bir sonraki köşede var. Dylan’ın durumunun ne durumda olduğunu bilmek istiyorsunuz. Muhtemelen birinin mezarına bir kese dolusu PBR salmak üzeredir.
Tanrım, bu kitap kurnaz. Örneğin, Little Walter şarkısı “Key to the Highway” hakkında konuşurken, şu yorumda kaçakçılık yapıyor: “Farklı şehirler için birçok anahtar aldım ama henüz hiçbir şeyi gerçekten incelemeye çalışmadım.”
Dylan çaresizce nükteli. “Kaç tane sandalyen olursa olsun, sadece bir kıçın var” diye yazıyor. Cher şarkısı hakkında: “‘Çingeneler, serseriler ve hırsızlar’ ‘Akşam yemeği yemek isteyeceğiniz üç tür insan söyleyin’ sorusunun yanıtı kolayca olabilir.”
“Çağdaş Şarkının Felsefesi”ndeki mizah, çoğu zaman tam gaz aydınlatmaya dönüşür. Örneğin, terzi Nuta Kotlyarenko, namı diğer Nudie Cohn ve yapay elmas kaplı özel kıyafetleriyle ilgili bir bölümde Dylan, Neil Armstrong’un bir Nudie kostümüyle gömüldüğünü ve Nudie’nin kendisinin Grand Ole Opry’de performans sergilediğini anlatıyor. “10 galonluk yarmulke”.
Carl Perkins’in mavi süet ayakkabılarının suçları çözebileceğini ve kayıp nesneleri bulabileceğini yazıyor. Willie Nelson’ın “On the Road Again” adlı eserinin “New Mexico’daki bir konserden sonra ekibe yayılan, antibiyotiğe dirençli kalıcı bir alkış dozu” hakkındaki mısralarla daha iyi olup olmayacağını merak ediyor.
Who’s “My Generation”ın huzurevindeki 80 yaşındaki bir adamın bakış açısından söylendiğini, rock ‘n’ roll’un gerçek elçisinin Elvis değil Ricky Nelson olduğunu ve Rosemary Clooney’nin “Come On” şarkısını öne sürüyor. -a My House” sübyancı bir toplu katil hakkındadır. Yale’in “Whiffenpoof Song”unun Bing Crosby versiyonunun bir analizi var.
Bazen sadece şaka yapmasını umarsın. Diğer eleştirmenlerin de belirttiği gibi, bu kitapta bir kadın sorunu var. Bu 66 şarkının sadece dördü kadınlara ait. Seks için para ödeme (“Mükemmel aşk değil ama daha az sorunlu”) ve çoğul evlilik (kadınların da katılması gerektiğini söylüyor) lehine tuhaf argümanlar var.
Neredeyse her kadın, bahsettiği herhangi bir şarkıda, onun tarafından bir “cehennem kedisi” veya “ateş açlığı çeken fahişe” veya “dişi keçi” veya “kurnaz fahişe” veya “vamp” veya “altın” olarak tanımlanıyor. -digging showgirl” veya “meskalin üzerinde kurt yemi”. Dylan’a karşı adil olmak için mücadele etmek, bu kitabın evreninde ve bu şarkıların çoğunda, anlatıcıların karşılaştığı erkekler daha iyi değil – şekersiz babalar, krallarla karıştırılan krikolar. Şahıs zamirleri yanmış kibrit başlarıdır.
“Çağdaş Şarkının Felsefesi” neredeyse bir sehpa kitabı boyutunda. Arka dişlerine kadar sanat yönetmenliği yapılmıştır. Fotoğraf araştırmacısı Noel için en iyi meşru ilaçları hak ediyor. Eski film kareleri, Life dergisi kapakları, araba reklamları ve kısacık dedektif resimleriyle dolu, bazıları diğerlerinden daha zekice, retro bir lokantanın duvarlarında bulabileceğiniz türden şeyler.
İçine giren işe saygı duyuyorum ama fotoğraflar bazen beni kalabalıklaştırıyor. İki ciltsiz seçenek olmalı – küçük, dayanıksız bir dua kitabına benzeyen, şık olmadan yayınlanan, hiç imgesi olmayan, biri onu çok uzun süre güneşte bırakmış gibi görünen biri.
Bu, Dylan’ın 2004’te çıkan “Chronicles: Birinci Cilt”ten ve 2016’da Nobel Edebiyat Ödülü’nü kazanmasından bu yana yazdığı ilk yeni yazı kitabı. Kitap, diğerlerinin yanı sıra “Dunkin’deki tüm ekip Donutlar.
“Çağdaş Şarkının Felsefesi”nde felsefe yok, aslında yok. Rastgele, sergilenen pek çok öğrenme var. Dylan, tartıştığı her şarkının her çıkışını, her cover versiyonunu ve YouTube’daki her performansını biliyor gibi görünüyor.
Aklıma ilk gelen kitaptaki şarkılardan oluşan bir çalma listesi yapmaktı, ama Spotify’da bu zaten birkaç kez yapıldı. Ağaçlara kablolu hoparlörlerle dışarıda dinlenilmelidir.
Bu kitap, başkalarında bulabildiği zaman filtrelenmemiş dehayı fark eden bir dahi hakkındadır. Çoğu zaman basitlik için bir argümandır. Dylan, “Serbest gezinen, kimyon aşılanmış, acı tozlu yadigarı azaltmanızın tadını çıkarın” diye yazıyor. “Bazen bir BLT’ye sahip olmak ve onunla işi bitirmek daha iyidir.”
ÇAĞDAŞ ŞARKISI FELSEFESİ | Bob Dylan tarafından | Resimli | 339 sayfa | Simon & Schuster | 45 dolar