Mozart’ın Re minör Requiem’iyle ilgili en iyi bilinen gerçeklerden biri, bestecinin bitirmeden ölmesidir. Yüzyıllar boyunca, tamamlamalar tahakkuk etti. Kyle Abraham’ın “Requiem: Fire in the Air in the Air of the Earth” adlı dansının müziği onlardan biri değil.
New York prömiyeri Perşembe günü Rose Theatre’da Abraham’ın harika şirketi AIM’in Lincoln Center’ın Şehir İçin Yaz serisinin bir parçası olarak sunduğu zaman olan eser boyunca Mozart’ın Ağıtından kesitler duyuyorsunuz. Ancak yenilikçi elektronik müzik yapımcısı Jlin, müzikten sorumlu ve çoğu zaman tanınmayacak şekilde remiksler yapıyor.
Bu, hiçbir yerde Mozart’ın altına “A Fifth of Beethoven”ın yeniden çevrimi disko tarzında bir kanal açmak kadar basit (ya da eğlenceli) değildir. Bazen Jlin, Requiem’e biraz dip, biraz yeraltı, tiyatro uğuldayan bas verir. Daha sık olarak, onu keser ve kekeletir veya tersine çevirir. Uzun bölümler için, Mozart tamamen geri çekilir, yerini Jlin’in fevkalade poliritmik vurmalı hayalleri alır.
Abraham’ın eseri de geleneksel bir Requiem’e benzemiyor. Dan Scully’nin aydınlatması ve doğal tasarımı fütüristik şık, neon çubukların ve aydınlatma çemberlerinin sürekli değişen ışık gösterisi – şimdi kırmızı, şimdi turkuaz, şimdi Paskalya moru. Arka duvarda yüksekte bir oculus, lav lambası sızıntısı ile baloncuklar çıkarıyor.
Giles Deacon imzalı kostümler, fırfırlı ve fırfırlı ipeksi beyaz önlüklü takımlardır. 10 dansçının çoğu, bazıları tutuş gibi sert etekler giyiyor ve Rei Kawakubo’nun Merce Cunningham’ın “Senaryo”su için tasarladığı tasarımları anımsatan puflar ve çıkıntılarla süsleniyorlar. Loş ışıkta görülmesi zor olan yüzleri, göz çevresinde daha fazla maskeleme rengiyle yapılmıştır.
Deacon ayrıca Abraham’ın New York City Balesi için 2018’de hit olan “The Runaway”in kostümlerini de tasarladı. “The Runaway” gibi – ve Abraham’ın yakın tarihli, samimi ve sitcom benzeri “An Untitled Love”ından farklı olarak – bu “Requiem” büyük, opera binası ölçeğinde tasarlandı ve hem bale arasındaki geçişle mücadele ediyor hem de bundan zevk alıyor gibi görünüyor. ve balo salonu modası.
Bu anlamda Abraham, Mozart ve Jlin ile iyi eşleşir. Abraham’ın üslubundaki gerilimler – akışkanlık ve keskinlik, kavis ve aksaklık, çizgi ve kırıklık arasındaki – skorla üretken bir şekilde yükselir. Çalışma, hayranlık uyandıran heyecan verici virtüözitenin grup, ikili ve solo bölümleriyle güzel hareket çileleriyle çekildi. Şirketin her zamanki sihirbazlarının yanı sıra, yeni dansçı Dymon Samara öne çıkıyor.
Ancak Jlin, Abraham’a tutarlılık ve yapı konusunda çok fazla yardım etmez, asla güçlü takımları olmaz. Baştan ve tüm yol boyunca, dansçılar çöker, sarsılır ve o kadar sık sık yükselir ki, bu hareket dizisi bulaşıcı gibi görünür, ancak tekrarlama anlam veya duygusal yankılanma kazanmaz. Oyuncular birbirlerini yakalar ve beşikler, çemberlerin ortasında birbirleri için dans ederler, genellikle destekleyici ama önce stilize bir dövüşte. Başka bir noktada, kibar tavırlarla alay ederler ve alaycı bir şekilde alkışlarlar, bu da performansa yönelik bir tutuma sahip olduklarını ima eder. (Burada, Jlin şeytani bir kahkahayı örnekliyor.) Ama tavır ya da bakış açısı genellikle duygusal ve dolambaçlı, dansçıların yüzlerini birbirine sürttüğü, silahsız bırakacak kadar eğlenceli olsa bile.
İbrahim’in “Requiem”i gerçekten bir ağıt mı? Kederli olmaktan çok melankoliktir ve gazap günlerinin dinsel teröründen veya buna eşdeğer herhangi bir riskten yoksundur. Mozart’ın yumuşak “Lacrimosa”sını duydum ama hayal kırıklığı ve belki de etkileyici bir şekilde, tehditkar ve tahrik edici “Confutatis”ini değil.
Ve bu bir ağıt değilse nedir? Kanatlarda bir dansçı sahnede bir meslektaşına uzandığında, diğer taraftan bir çağrı olarak okuyabilirsiniz. Yoksa gelecekten mi? Sonlara doğru, Jlin biraz Mozart’ı uzayda yankılanıyormuş gibi seslendirirken, doğum görüntüleri bir lombozdan geçen bir görüntü gibi oculusa yansıtılır. Ancak bu “Requiem” bilim kurgu olacak kadar net görüşlü değil. Uzay gemisi şık ama bu sefer ateş yok.
“Requiem: Dünyanın Havasındaki Ateş”
Cumartesi boyunca Rose Theatre’da; lincolncenter.org.