KASSEL, Almanya — Uluslararası arka world, dünyanın en önemli çağdaş arka sergisi olarak kabul edilen Documenta için her beş yılda bir bu düzenli ve refah dolu şehre akın ediyor.
18 Haziran’da açılacak olan 2022 baskısının küratörlüğünü Endonezyalı arka kolektif ruangrupa; Documenta’nın sanatsal yönü ilk kez bir gruba veriliyor. Daha önce hiç olmadığı kadar çok sanatçı ve küresel güneyden katılıyor. Yine de bu yılki 15’inci Documenta’ya giden yol pürüzsüz olmadı: Açılıştan önceki haftalar, farklı kökenlere ve farklı bakış açılarına sahip çok sayıda sanatçıyı bir araya getirmenin örgütsel zorlukları ve siyasi risklerinin tadına baktı.
Ruangrupa, arka yönün barometresi ve toplumun aynası olarak görülen 100 günlük gösteriye 14 kolektifi daha davet etti; bu gruplar sırayla daha fazla grubun kendilerine katılmasını istedi. Bir ruangrupa üyesi olan Farid Rakun’a göre, bu bağlantı labirentinin sonucu, katılan sanatçıların sayısının binleri bulmasıdır.
“Bu tamamen kontrol edilebilir değil,” dedi Rakun bir röportajda. “Sorun değil, kontrol etmek istemiyoruz.”
Ruangrupa’nın kontrolü dışındaki gelişmeler arasında, sergi açılışından aylar önce Alman basınında patlak veren antisemitizm ve ırkçılık hakkında hararetli bir tartışma vardı. Kurumsal düzeyde, küratörlerin kolektif yaklaşımı Documenta’nın hiyerarşik yapılarıyla çatıştı. Ve lojistik açıdan bakıldığında, Almanya’nın katı kurallara dayalı yönetimi, sanatçıların ihtiyaçlarını karşılamak için esneklik göstermek zorunda kaldı.
Bu Documenta, çalışmalarını prestijli çağdaş arka etkinliklerde kimin sergileyeceğine dair batılı önyargılara da meydan okuyor.
Sergileyen kolektiflerin tümü, anavatanlarında yerel düzeyde sosyal veya çevresel misyonlar yürütür. Örneğin Wajukuu Arka Projesi, Kenya’nın Nairobi kentinin yoksul bir bölgesi olan Mukuru’da çocuklar için arka sınıflar düzenliyor ve burada pek çok sakin bir çöplükten çöp atıyor ya da hayatta kalmak için küçük suçlara yöneliyor. Grup, rahat Kassel’e Mukuru hissini getiriyor: Nairobi sokak sesleriyle dolu zifiri karanlık bir tünel, ziyaretçileri ana sergi alanı Documenta Halle’ye götürecek.
Diğer bir katılımcı, Baan Noorg İşbirlikçi Sanat ve Kültür, sürdürülebilirliği teşvik etmek ve yerel kültürel gelenekleri korumak için batı Tayland’ın kırsal bir bölgesinde keşişler ve süt çiftçileriyle birlikte çalışıyor. Bu grup Documenta Halle’de bir kaykay rampası ve bir gölge kuklası tiyatrosu kurdu.
Diğer katılımcıların nedenleri daha can sıkıcı, en azından burada Almanya’da. Çalışmaları Filistinli sanatçıların uygulamalarını finanse etme yollarını araştıran The Question of Funding adlı bir Filistinli kolektifi dahil etme kararı, bir çekişme kaynağı oldu. Ocak ayında Antisemitizme Karşı İttifak Kassel adlı bir grup, ruangrupa üyelerini, Documenta sanat ekibini ve Filistin kolektifini İsrail’e karşı Boykot, Elden Çıkarma ve Yaptırımlar hareketine sempati duymakla suçladığı bir blog yazısı yayınladı. 2019’da Almanya Parlamentosu, kampanyalarının “Alman tarihinin en korkunç bölümünü” hatırlattığını söyleyerek hareketin antisemitik olduğunu ilan etti.
Blogun suçlamaları Alman gazeteleri tarafından alındı ve bazı kanaat yazarları kendi varsayımlarını eklediler. ruangrupa üyelerinin ağırlıklı olarak Müslüman olduğuna işaret eden Stefan Trinks, Frankfurter Allgemeine Zeitung gazetesinde “Yahudi kaygıları konusundaki farkındalıklarının oldukça az gelişmiş olabileceği” yorumunu yaptı.
Documenta, ilk olarak Mayıs’ta bir dizi kamuoyu tartışmasıyla tartışmayı ele almayı seçti. Ancak olay gerçekleşmeden önce, Almanya Yahudiler Merkez Konseyi başkanı Josef Schuster, Almanya’nın kültür bakanı Claudia Roth’a bir mektup yazarak Documenta’nın etkinliğe Filistin karşıtı ırkçılık tartışmasını dahil etme planını eleştirdi. Organizatörler, görüşmeleri sergi açılana kadar ertelemeye karar verdiler.
Ruangrupa, yanıt olarak bir açık mektup yayınladı: “Açık olmak gerekirse: Documenta 15 bağlamında herhangi bir antisemitik beyanda bulunulmamıştır.” Bu suçlamaları şiddetle reddediyoruz ve sanatçıları etnik mirasları ve varsayılan siyasi konumları temelinde önleyici olarak sansürlemeye yönelik kötü niyetli girişimleri kabul etmeyi reddediyoruz” dedi.
Fırtınayı yatıştırmak için bariz bir teklifte bulunan Roth, 13 Mayıs’ta Schuster ile ortak bir bildiri yayınladı ve Almanya’nın “antisemitizme karşı mücadelede özel sorumluluğu” olduğu konusunda uyardı. “Documenta’daki ve hakkındaki tartışmalarda özel hassasiyet” gerekliydi.
Ancak tartışma azalma belirtisi göstermedi: Almanya hükümetinde antisemitizmle mücadele etmekle görevli yetkili Felix Klein, 29 Mayıs’ta yayınlanan bir gazete röportajında, Documenta’da İsrailli sanatçıların yokluğunun, sahip oldukları spekülasyonları tetikleyebileceğini söyledi. boykot edildi. Aynı hafta sonu, kimliği belirsiz bir davetsiz misafir veya davetsiz misafirler, The Question of Funding’in sergilendiği eski Kassel gece kulübüne girdi ve duvarlara grafiti yaptı. Ruangrupa, saldırıyı “siyasi güdümlü bir tehdit” olarak nitelendirdi; Documenta suç duyurusunda bulundu.
Sosyal veya politik gündemleri olan çok çeşitli gruplarla, belki de bazı çatışmalar kaçınılmazdır. Documenta’nın genel müdürü Sabine Schormann, “Bunlar arkalarıyla birlikte bir şeyleri değiştirmeye çalışan insanlar” dedi.
ruangrupa’nın küratöryel konseptinin temeli, pirinç hasadının fazlasını, topluluk bunun nasıl tahsis edileceğine dair toplu kararlar vermeden önce depolamak için kullandığı bir Endonezya ahırı olan “lumbung” dur. Kassel’de bir lumbung oluşturmak için, ruangrupa ilk önce dünyanın dört bir yanından 14 sanatçı kolektifini Documenta’da çalışmalarını sunmaya davet etti. Bu kolektifler sırayla 50’den fazla bireysel sanatçı ve grubu katılmaya davet etti ve ardından katılan tüm sanatçılar 10 “mini-majelis” veya küçük toplantı grupları halinde organize edilerek herkesin gösterinin planlamasına dahil edilmesini sağladı.
Documenta’da sergilenen başka bir grup olan OFF-Biennale Budapeşte’nin bir üyesi olan Eszter Szakacs, ruangrupa’nın yaklaşımının, sanatçıların bireysel olarak çalıştığı olağan grup sergisi deneyimiyle çeliştiğini söyledi. diğerlerinin ne yaptığı hakkında çok az bilgi sahibi olarak kendi katkılarıyla.
“Sanatçıların her türlü karar alma sürecine dahil olması çok nadirdir” dedi. “Ekosistemin bir parçasıyız”
Schormann, ruangrupa’nın vurgusunun sonuçlar değil süreç üzerinde olduğunu ve bunların “hiç tahmin edilemez” olduğunu söyledi.
“Birbirimizden inanılmaz bir şey öğreniyoruz – çok verimli ama çok talepkar” dedi Schormann. “Çok farklı kültürlerden, başka bakış açılarıyla bütünleştirilecek birçok katılımcı var.”
Yine de, bu küresel kaynak paylaşımı ve ortak karar alma vizyonu, Almanya’nın kurallara dayalı toplumuyla sık sık çatışıyor. Örneğin, Wajukuu Arka Projesi’nin bir sergi salonunun girişindeki zifiri karanlık tüneli, ülkenin sağlık ve güvenlik yönetmeliklerine meydan okudu.
“Bununla ilgili çok fazla toplantı yaptık ve ne yaptığımızı en küçük ayrıntısına kadar açıklamak zorunda kaldık” dedi Wajukuu Arkası’ndan Ngugi Waweru Proje üyesi.
Başka bir sergi grubu olan Nha San Collective’in bir üyesi olan Tuan Mami, Documenta’ya katkısının “yarı yasa dışı” olduğunu söyledi. Kolektif, Almanya’daki Vietnamlılar tarafından bağışlanan tohumlardan “Vietnam Göçmen Bahçesi” adlı bir eser yarattı. Almanya’ya özgü olmayan bitkilerin aslen ülkede yaşayan Vietnamlılar tarafından tanıtıldığını söyledi. “Yasalara göre tohum getirmenize izin verilmiyor” dedi. “Ama Vietnamlılar bitkilerimize çok yakınlar, sadece yemek için değiller: Ev, aile ve hatıralar için sembolikler.”
Documenta’daki bazı Haitili katılımcıların pasaportu yoktu ve Avrupa Birliği içinde kısa süreli vizeler genellikle sadece 90 gün için veriliyor. Schormann, “Beş aya daha ihtiyacımız vardı” dedi. “Bu tür birçok çatışma vardı” diye ekledi. (Almanya Dışişleri Bakanlığı, Documenta’nın daha uzun süre kalması gereken sanatçıların vize almasına yardımcı olarak Documenta’yı desteklediğini söyledi.)
Bu zorluklara ek olarak, hazırlıkların çoğu pandemi sırasında gerçekleşti. Organizatörler Documenta’yı bir yıl geriye itip atmamayı tartıştıktan sonra planlandığı gibi ilerlemeye karar verdi. Uluslararası seyahatlerin kısıtlanması nedeniyle, hazırlığın çoğu çevrimiçi olarak yapılmak zorundaydı.
10 adet mini-majelis, katılımcıların görüntülü konferans aracılığıyla bir araya gelebilmeleri için üyelerinin yaşadıkları saat dilimlerine göre düzenlenmiştir. Her gruba, sanat yapıtlarının üretim maliyetlerinden ayrı olarak bir “toplu para” tahsis edildi ve bunu nasıl harcayacaklarına karar vermeleri gerekiyordu.
Bazıları seyahat masrafları konusunda diğer katılımcılara yardım etmeyi seçti; 22 Haziran’da Kassel’in ana arka müzesi Fridericianum’un önündeki meydanda bir parti vermeyi tercih etti. Bu etkinlik için Kenya Nest Collective barı yönetecek, Nha San Collective of Vietnam karaokeyi yönetecek, Tay grubu Baan Noong yemekten sorumlu, Fehras Publishing Practices of Berlin müziği sağlayacak ve Rumen sanatçı Dan Perjovschi oyunlar düzenliyor.
ruangrupa’nın yerel topluluklara olan bağlılığına uygun olarak, katılımcılar ayrıca anavatanlarındaki projeler için Documenta finansmanını da kullandılar. Kassel’in ana tren istasyonunda bir eser sunan karikatürist Perjovschi, Documenta bütçesinin bir kısmını, memleketi Sibiu, Romanya’da 24 Haziran’da açılacak olan bir tiyatro şenliğine verecek. Bütçesi ayrıca oradaki yerel kütüphanede Documenta ile ilgili bir sergiyi ve Sibiu’nun hayvanat bahçesinden alışveriş merkezine kadar birçok yerde arka gösterileri finanse etti.
“Romanya’dan buraya birçok insanın gelmesi çok pahalı, bu yüzden Documenta’yı oraya getirmeye çalışıyoruz” dedi Perjovschi.
Almanya’nın kültürel bir ulus olarak yerini geri almak amacıyla II. Hantelmann, Bard College Berlin’de arka ve toplum profesörü.
Bu, işbirlikçi yaklaşımı ve sosyal misyonları ile bu basımın nasıl yorumlanacağı sorusunu gündeme getiriyor.
“Buradaki arka uygulamalar çevresel, sosyal veya ekonomik olsun diğer konuların hizmetinde uygulanıyor” dedi Hantelmann.
“Büyük arka belki ön planda değil, en azından batılı 20. yüzyıl birey kültüne dayalı anlayışında yok” diye ekledi. “Belki de 21. yüzyıl arka anlayışı farklı olacak.”