Savaş, hastalık, cinayet, sömürü, bayağılık, sinizm, duygusuzluk. İngiliz grup black midi’nin bir başyapıt olan yakıcı, heyecan verici üçüncü albümü “Hellfire”daki şarkılarda insanlık tam olarak insancıl değil.
“Hellfire”daki her şarkı bir virtüözlük ve yapı kasırgası, deyim atlamalı bir dekatlon metre kayması, dikenli armoniler ve her an her yere sapabilen aranjmanlar. Şarkı sözleri, şehvet, açgözlülük, gurur ve oburluk gibi ölümcül günahlarla uğraşan büyük ölçüde tatsız karakterleri içeren bir dizi kırık anlatı stratejisi sunar. Şarkıların kahramanları arasında katiller, acımasız askeri komutanlar ve son gösterisi kendi ölümü olan bir sanatçı yer alıyor. Aynı zamanda, Geordie Greep’in albümün açılışını yapan “Hellfire”da çınladığı dizeler gibi bazı acımasız felsefeler de var: “Şans/Sadece şans ve çürüme, kaçınılmaz kayıp diye bir şey yok.”
Ama şarkılar ağlamıyor. Kıllar.
Black midi’nin 20’li yaşlarının başındaki üyeleri – Greep ve Cameron Picton, gitar ve diğer çeşitli enstrümanlar çalıyorlar ve yorulmak bilmeyen davulcu Morgan Simpson – İngiltere’nin ünlü sahne sanatları lisesi BRIT Okulu’nda bir araya geldi. Başından beri teknik ustalığını ve her şeyi bilen dinlemesini sergileyen grup, prog-rock, post-punk, pop, funk, caz, çağdaş klasik müzik, kabare, elektronik, flamenko, gürültü ve daha fazlasını içeriyor.
Eski ve yeni siyah midi şarkılarının çoğu, bir dövüş sanatları savurganlığının doruk noktasına ulaşan sahneleri kadar çılgınca koreografiye tabi tutulur. Hız, hassasiyet, karmaşıklık ve ani değişim her zaman grubun parmaklarının ucunda olmuştur ve bu inanılmaz hızlı hareket edebilir. Müzikal ve sözel yapılar titizlikle beyinsel olsa da, etki sarsıcı ve içgüdüseldir.
Black midi’nin gitarist Matt Kwasniewski-Kelvin’in de dahil olduğu bir dörtlü olduğu 2019 tarihli ilk albümü “Schlagenheim”, yalnızca grup üyeleri tarafından saf bir şekilde kaydedildi. Ancak 2021’deki “Cavalcade” albümü ve daha da fazlası “Hellfire” albümüyle black midi şarkılarını genişletti ve düzenledi. İncelikle düzenlenmiş ip bölümleri veya çığlık atan rüzgarlar ve pirinç istendiğinde belirip kaybolduğundan, yıldırım ve incelik arasındaki zıtlıklar daha da büyüktür.
Ara sıra sessiz oldukları anlarda bile, “Hellfire”daki şarkılar beyaz-boğumlu bir ivmeye sahip. Bu albüm, Simpson’ın her zaman kompozisyonun hizmetinde olan olağanüstü davulunu tamamen ortaya koyuyor: net zil vuruşları ve kit boyunca dalgalanan rulolar, yüksek hızlı fusillades ve zil fısıltıları, hızlı bando trampet, sabırla tekrarlanan funk veya Latin ritimleri. aniden patlayabilir. Bu sefer, siyah midi müziği genellikle o kadar hızlı hareket eder ki, Greep melodiyle uğraşmaz. Vokallerinin çoğu sözlü olarak gelir ve “The Race Is About to Begin” gibi çok fazla rap yapılmayan ve tükürülmeyen şarkılarda bir müzayedecinin hiper hızına kadar çalışır.
Alaycı, derin bir İngiliz darağacı mizahı, hiçbir senaryonun veya yapının çok dolambaçlı olmadığı inancıyla birlikte şarkılara ilham veriyor. “Savunma” kendini beğenmiş bir genelev sahibinin rasyonalizasyonlarıdır – “Kızlarımın kaderi cehenneme gidiyor ya da öyle diyor rahibimiz/Ama bana dizlerinin üzerinde çok zaman harcayan bir Hıristiyan bul” – büyük bir grup gösterisi gibi teslim edildi eski bir Hollywood müzikalinden bir melodi.
“Tehlikeli İrtibatlar”da bir çiftçi, kendisini sıkıştıran işverenin Şeytan olduğunu fark eden kiralık katil olur; müzik, vals zamanına ve diğer, çok daha hileli ölçülere girip çıkan, sonunda saksafon ve üflemeli çalgılarla dolup taşan, Greep nihayet “Beyhude pişmanlık!”
Şarkılar yeteri kadar bulmaca sunmuyormuş gibi, black midi albümün ön izlemesini “Welcome to Hell” için bir görüntüyle gösterdi – bahtsız bir askerin kıyı izninin gıcırdayan, hırıltılı, temposu değişen bir öyküsü – izleyiciler şifreli bir grafik alfabeyi deşifre etti .
“Hellfire” ile siyah midi, çökmekte olan, çökmekte olan, sıfır toplamlı bir kültürü, herkesin herkese karşı savaşını tasavvur ediyor. Müzik – zeki, hiperaktif, aşırı yüklü, acı bir şekilde saçma – vahşi bir karşı saldırı.
siyah midi
“Cehennem ateşi”
(Kaba Ticaret)