New York Filarmoni’nin sezonu henüz bitmedi. Yaklaşan birkaç oda konseri ve önümüzdeki Cuma günü Carnegie Hall’da bir defaya mahsus olmak üzere Haziran ortasındaki geleneksel park programları var.
Ancak bu hafta sonu bir veda anlamına geliyor. Filarmoni, üç hafta önce Alice Tully Salonu’ndaki son etkinliklerinden sonra, David Geffen Salonu tadilat nedeniyle kapalıyken, bu gezi sezonunda diğer ana ev sahibi Rose Theatre’a veda ediyor.
Oda müziği için yapılmış Tully, orkestra için sonik bir ayardı. Kapasite olarak çok daha büyük olmasa da, Lincoln Center’ın Columbus Circle’daki evinde Jazz’ın bir parçası olan Rose daha uygun oldu. Perşembe günü, akustiği takdire şayan bir şekilde Çaykovski’nin 1 No’lu Piyano Konçertosu’nun – Beatrice Rana’nın solo olarak Filarmoni’deki ilk çıkışını yaptığı – ve grubun müzik direktörü Jaap van Zweden tarafından yönetilen Shostakovich’in 5 No’lu Senfonisinin büyük saldırısını taşıyordu.
Rana’nın Çaykovski’si hiçbir zaman bir saldırı gibi hissettirmedi. Bu savaş atını ele alması daha çok bir kucaklama. Kaslı olduğu zaman bile lirik.
Rubato’nun en başından beri şık kullanımı, performansına rüya gibi bir his verdi. Yayılan ilk hareket hiçbir zaman kaybolmuş hissetmedi, ama başıboş dolaştı: iddialı; sonra aniden yansıtıcı, yarı saydam; sonra önce yine kaynıyor. Finalde, oyunu çekici, neredeyse yapışkan bir ağırlıkla dans ediyordu, ama sonra bir sonraki replik pırıl pırıl bir tazelikle başlıyordu.
Tüm bu değişkenlik, diğer sanatçıların elinde olduğu gibi hiçbir zaman endişe uyandırmadı. Rana, konçertonun insan ölçeğindeki farklı ruh halleriyle, temel alınan sakin bir komut, temelli bir kalite yansıtır. Küçük köşeler samimi bir iletişimdi: notalar, yumuşak sol elinin noktalama işaretleri olarak sağ serçe parmağının mükemmel bir netlikle dokunduğu; trilleri, berrak ama ipeksi, biraz erimiş.
Orkestra üçüncü bölümde gösterişli bir şekilde çaldı ve van Zweden, sonlara doğru piyanonun rezonansını alıyormuş gibi görünen kontrbaslar gibi sanatsal ayrıntıları destekledi. Ama merkez oyuncudan başka bir şeye odaklanmak zordu. İlk bölümde büyük bir flüt solosu sırasında bile kulaklarınızı Rana’dan alamadınız. Gerçekten unutulmaz bir çıkış oldu.
Shostakovich, bir van Zweden ülkesi, müziğe sıkı sıkıya sarılmış karakteristik tutuşunun onu engellemekten ziyade yardımcı olduğu türden bir repertuar. Bu, sert, sıkı bir şekilde oynanan Beşinci, siyaseti her zaman belirsiz olacak bir çalışmaya öfkeyle sırıtan bir bakıştı. (Besteci umutsuzca Stalin’in gözüne girmeye çalışıyordu, ama müziğin anlamı açısından, kim bilir?)
Filarmoni, ilk bölümde marşta neredeyse boğulmuş bir grotesk ile iyi oynadı. ikincinin ürkütücü danse ürkütücüsü ve üçüncünün tüyler ürpertici duygusalsızlığı. Van Zweden finale çok hızlı başladı ve orkestra temiz bir gaddarlıkla karşılık verdi. Doruk noktasına ulaşan ana anahtar patlamasına doğru ilerleme acımasızdı ve Shostakovich’in pekala amaçladığı gibi başarısı, boş bir zaferin tanımıydı.
New York Filarmoni
Bu program Cumartesi gününe kadar Manhattan, Lincoln Center’daki Jazz’daki Rose Theatre’da; nyphil.org.