LaTanya Richardson Jackson hayaletlere inanır. Daha doğrusu: İnsan gözüyle görülemeyen insanlar tarafından sık sık ziyaret edildiklerinden bahsettiklerinde anne babasına ve büyükanne ve büyükbabasına inandı. Böyle bir çocukluk ona sadece benzer deneyimler yaşama fırsatı vermekle kalmadı, aynı zamanda onu, August Wilson’ın en unutulmaz oyunlarından biri olan “The Piano Lesson”u bu sonbaharda Broadway’e geri getirmek için eşsiz bir nitelik kazandı.
Orada ilk kez 1990’da prömiyer yaptı ve gösterinin ilki olan bu Broadway canlandırmasında Danielle Brooks ve John David Washington rol alacak. İlk olarak 1987’de Yale Repertory Theatre’da üretilen oyun, Wilson’ın Pennsylvania’nın Steel City’deki tam bir asırlık Afro-Amerikan yaşamını araştıran “Pittsburgh Döngüsü” olarak bilinen 10 oyunluk serisinin dördüncüsüdür.
Jackson, kısmen bir aktris olduğu ve Wilson’ın çalışmalarının ömür boyu hayranı olduğu için bu orijinal prodüksiyonu gördü. (Daha sonra 2009’da Wilson’ın “Joe Turner’s Come and Gone” filminin Tony adayı yeniden canlandırmasında rol aldı ve ilk yönetmenlik denemesini 2013’te Atlanta’daki True Colors Theatre Company’de “Two Trains Running” ile yaptı.) Baş karakter Uzunluk Willie’yi canlandıran eşi Samuel L. Jackson’a destek oldu. O da canlandırmada rol alıyor ama Uzunluk Willie’nin amcası Doaker olarak.
1936’da geçen ve Wilson’ın 1990’da Drama Dalında Pulitzer Ödülü’nü kazandığı “Piyano Dersi” iki kardeşi Uzunluk Willie (Washington) ve Berniece’nin (Brooks) aile yadigârı olan bir piyanonun kaderini tartışırken konu alıyor. üzerine büyük büyükannelerinin ve oğlunun yüzleri oyulmuştur. Uzunluk Willie piyanoyu satıp Güney’de köleleştirilmiş atalarının üzerinde çalıştığı mülkü satın almak istiyor. Berniece, piyanonun kendisinin onlara baskıcı geçmişlerinden başka bir bağlantı ve kurtuluş sunduğunu anlayarak onu korumak istiyor. Buna karşılık Doaker, piyanonun hem ölmüş ağabeyi Uzunluk Charles hem de Uzunluk Willie ve Berniece’nin babası tarafından musallat olduğunu görüyor; ve beyaz köle sahibi Sutter’ın hayaleti.
72 yaşındaki Jackson, Broadway’de “A Raisin in the Sun”ın 2014 yeniden canlandırmasında Lena Younger’ı canlandırmasıyla ve daha yakın zamanda, Aaron Sorkin’in yönettiği filmde Atticus Finch’in kurnaz ve içine kapanık kahya rolündeki Calpurnia rolüyle tanınıyor. To Kill A Mockingbird’ün 2019 uyarlaması. Ancak Afro-Amerikan dramasında, bölgesel tiyatrolarda ve “Grey’s Anatomy” gibi televizyon programlarında Jackson uzun zamandır tanıdık bir yüz.
“Yıldız olayı,” dedi bana. “Bunun için bir zihniyete sahip olmalısınız. Ve bunu yapmaya asla istekli değildim.
Yaptığı şey, sahnede ve ekranda karmaşık Siyah kadın kahramanlara hayat vermek ve şimdi Wilson’ın kadınlarının daha derin unsurlarını ortaya çıkarmak için çalışıyor. Wilson evvel, “The Piano Lesson”da “Troy in Fences kadar büyüktü” bir kadın karakter yaratmak istediğini söyledi. Ama sonunda Wilson, kendine değer verme, gelenek ve piyanonun 135 yıllık tarihinin izini sürme temalarına olan ilgisinin olay örgüsünü o kadar ele geçirdiğini ve kadın karakterinin “benim kadar büyük olmadığını” kabul etmek zorunda kaldı. amaçlandı.”
Bunu bilen Richardson, Wilson’a bildiği en iyi şekilde saygı gösterdiğini söyledi: oyununun bize sunduğu apaçık ve gizli birçok dünyayı görünür kılarak. Oyunla ve Wilson ve diğer çalışmalarıyla erken karşılaşmalarının, Broadway’deki ilk yönetmenlik denemesinde bu riskleri alması için ona güç verdiğini ekledi.
Yakın tarihli bir görüntü röportajında Jackson, Wilson’ın oyunlarındaki toplumsal cinsiyet politikasında gezinmekten, Samuel L. Jackson ve John David Washington’la çalışmanın nasıl bir şey olduğundan ve yönetmenliğin gerçekten ilk aşkı olduğunu nasıl keşfettiğinden bahsetti. Bunlar, o konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Broadway’de bir August Wilson oyununu yöneten ilk kadınsın. Siyahi bir kadın olarak bakış açınız, onun malzemesine yaklaşımınızı nasıl etkiledi?
August tam bir erkek adamıydı. Kenny Leon’un Atlanta’daki True Colours şirketi için “Two Trains Running”i yönettiğimde ona [Leon] şöyle dedim: “Bir kadın olarak olaylara farklı bakıyorum ve size önemsiz gibi görünen şeyleri önemli buluyorum. puan.”
Risa’yı oynayan Pauletta’ya [Washington] şöyle dediğimi hatırlıyorum: “O adamlardan biri ölen veya öldürülen bir kadından her bahsettiğinde, mutfağa bir şey düşürüyorsun ve büyük, yüksek bir ses çıkarıyorsun, böylece durup düşünmek zorunda kalıyorlar. az önce söyledikleri hakkında. Hayatın normal bir parçasıymış gibi kesilen veya bıçaklanarak öldürülen kadınlar hakkında sohbet edemeyiz. Varlığımız hafife alınan bir şey olmamalı. Varlığımız önemlidir.
“Piyano Dersi”nde Berniece, Risa gibi kadrodaki tek kadındır.
Evet, Berniece tüm bu testosteronla çevrili. Bu oyunun ilk prodüksiyonunu Yale’de gördüm ve ardından Ağustos’a, “Bütün kadınlar nerede? Kadınlar için tüm parçalar nerede? Ve “Biliyorsun, Joe Turner’ın kadınları var” dedi. “Ama biz her zaman tekiz” dedim. Sonra bana, “Ne dediğimi gerçekten anladığımda onlar hakkında yazacağım” dedi.
Akıl hocam Douglas Turner Ward bana şöyle dedi: “Büyük oyun yazarları her zaman ne yazdıklarını veya ne yazdıklarını bilmezler. Bir şey yapmaya çalışırlar ve eğer harikaysa, ruhlar onları ziyaret eder ve sadece yazarlar. Niyetleri bu olsun ya da olmasın, gerçekte ne yazdıklarını görmek bir yönetmenin işidir. Genellikle, büyük yazarların işi niyet ettiklerinden daha büyüktür.” Ve bunu August için çok doğru buluyorum.
Bu hikayenin öteki dünyasını benimsiyorsunuz. Bu senin için neden önemliydi?
2 Ekim, Ağustos’un geçişinin yıldönümüydü, bu yüzden onu ve dul eşi Constanza Romero’yu ve bu hikayeye manevi olarak nasıl yaklaşacağımı düşünüyordum. Herkese “Bu bir hayalet hikayesi” diyorum. Ben onları görmesek bile olayların meydana geldiği başka dünyalar olduğuna inanıyorum. Bunu oyunda göstermek için, o evdeki her üyenin kendi hayaletleriyle savaştığını hissettim. Ancak Sutter [beyaz köle sahibi], ırkçılığın hayaletini ve bu ülkedeki yaşamda yol almak zorunda kaldığımız zalim tavrı temsil ediyor. Ağustos mecazi olarak bu hayaletin boynumuzdaki bir albatros olduğunu gösteriyor. Ama onu görsel olarak tezahür ettirmek istedim, böylece onu defetmeye çalıştığımıza dair hiçbir soru kalmamıştı.
Herhangi bir iyi hayalet hikayesi gibi, ev de perili görünüyor.
Kendi kendime, yırtık pırtık olmayan ama gerçekten yıkık dökük bir ev inşa edebilecek bir tasarımcı bulmam gerektiğini söyledim. Ağustos bir dahiydi. Bu oyunda bize bu iki yüzlü Janus figürlerini verdi. Sadece Uzunluk Willie ve Berniece arasında değil, [kardeşler] Wining Uzunluk ve Doaker Charles ile aile ve Lymon [Boy Willie’nin arkadaşı]. Bunu da halkımızın klasik bir şekilde kayıt altına alınmayı ve belgelenmeyi hak ettiğine inandığı için yaptı. Bu yüzden ona bizim Shakespeare’imiz diyoruz.
Yetenekli set tasarımcımız Beowulf’a [Boritt] o evin ikiye ayrılması gerektiğini söylediğimde ilgisini çekti. Sonra “Ve evin duvarları yok” dediğimde. “Seninle o tavşan deliğinden aşağı iniyorum” dedi. Dinle, August’un sözlerini değiştirmiyoruz. Bu çok kutsal. Bu vizyonun konusu bu değil. Bu vizyon, bize verdiği şeyin daha derin bir yolunu görmekle ilgilidir.
Piyano bu aile için çok anlamlı ve sembolizmi fiziksel güzelliğiyle artıyor. Tasarımının arkasında bir hikaye var mı?
Oyunun diğer versiyonlarında her zaman üzerlerinde güzelce oyulmuş fresk plakaları olan bu piyanolar bulunur. Ama Sam ve ben – Sam Jackson ile evli olduğumu biliyorsun, değil mi? – Los Angeles’taki evimizde, Doğu Afrika’dan Makonde heykeltıraşları tarafından yapılmış bir Hayat Ağacı heykelimiz var. Bir parça abanozla başlarlar ve daha sonra her şey bitene kadar oymaları için topluluk üyeleri arasında geçirirler. Bu yüzden piyanonun bir Makonde heykeli gibi görünmesini istedim ve Mama’nın yüzü en belirgin olmalıydı ve ardından küçük uzunluklar Charles. Ve bunu nasıl yaptıklarını biliyor musun? 3 boyutlu bir yazıcı.
Samuel L. Jackson’dan bahsetmişken, orijinal yapımda Uzunluk Willie olarak rol aldı. Şimdi, amcalardan biri olan Doaker Charles rolünü oynuyor. Onu yönetmek senin için nasıldı?
Sam ve ben birlikte çalışmaya ve 7/24 birbirimizin yanında olmaya alışkınız. Ama bu özel bağlamda not almayı sevmediğini fark ettim. Onun hakkında bunu daha önce duymuştum ama şöyle düşündüm: “Ah, ne hakkında konuştuklarını bilmediğini düşündüğü insanlardan not almaktan hoşlanmıyor.” Ona “Not bu kardeşim” demek zorunda kalacağımı bile düşünmemiştim. Ve yaptığımda, “Sanırım bunun nasıl olduğunu bilirim” dedi. Ben de “İşlerin istediğim gibi gitmediğini dikkatinize sunuyorum” dedim.
Çalışma şeklim, odada hiç yıldız olmaması. Biz bir topluluğuz ve birlikte hareket ediyoruz ya da hiç hareket etmiyoruz. Ancak, bu projenin bana Sam ve John David’in zaten bağlı olduğu bir şekilde gelmesi gerçek bir hediyeydi.
Bu, John David Washington’ın ilk oyunu. Siz de onu uzun süredir tanıyorsunuz, performansında sizi şaşırtan bir şey oldu mu?
Denzel ve Pauletta Washington çocuklarına karşı bana karşı çok cömert davrandılar ve ben onların tüm çocuklarını seviyorum. Kızımız Zoe gibi onlar da işçi arılardır. Bu nedenle, John David’in kariyerini izlemek ve onu geliştirmeye yardımcı olabilmek, bir sorumluluğun ötesindedir. Sanki Tanrı’dan “Tamam, devayı al ve onu besle” diyen bir şey verilmiş gibi. Ben de ona, “Bunu anladık. Sadece bana güven. Enstrümanınız sağlam bir şekilde yapılmıştır. Size notaları vereceğiz ve tek yapmanız gereken onları çalmak.” Ve o benim en çılgın hayal gücümü bile aştı.
Bu bizi Berniece’e geri getiriyor. Sayfada kelimeler var ve sonra onun karakterine kattıkların var.
Veya Danielle [Brooks]’un getirdikleri. Ben sadece Danielle’i Berniece’in kim olduğunu düşündüğüm kişiye yönlendirmeye çalışıyorum. Bu karakterin farklı yorumlarını gördüm ve o her zaman çok kızgın, neredeyse çok kızgın. Ve hayatının aşkı Crawford’u kaybettiği için hayal kırıklığına uğradığını biliyorum ve suçu Uzunluk Willie’ye atıyor. Ama öfkenin o acıyı örttüğü zamanlar vardır. Bu yüzden ona, “Bazen sadece acıyı görmek istiyorum çünkü bu, seninle farklı bir şekilde ilgilenmeme izin veriyor” dedim. Bu birbirini seven bir aile, bu yüzden onun da onun için bir kalbi olmalı.
Yönetmenliğe devam etmek istiyor musunuz?
Altıncı sınıftayken, bunun içimde bir şey olduğunu biliyordum ve o yolu izleseydim şimdiye kadar kim veya ne olabileceğimi veya ne yapabileceğimi yalnızca Tanrı bilir. Keşke daha genç olsaydım. Ama şimdi yapmak istediğim tek şey bu.