GEÇEN ARALIK’TA, Fransız seramikçi Solenne Belloir, Paris’in 11. Bölgesi’ndeki stüdyosunda çalışırken, potansiyel bir müşteri gelip penceredeki bir parçayı sordu: bir peri tahtını andıran, yüksek sırtlı, ince beyaz bir sandalye. küçük bir kız için satın almak istedim. Belloir, “‘Bir çocuk için çok kırılgan olduğunu düşünüyorum’ dedim,” diye hatırlıyor, “‘ve belki de tehlikeli’.” Belloir’ın 2020’de yapmaya başladığı 30 nesneden biri, bir oyuncak bebek evi için ama tanındığı etkileyici ama titiz bir şekilde inşa edilmiş ev eşyalarını üretmeye ara verirken: kafesli kil ve küresel taştan kalın tüplerden bir araya getirilmiş parlak meyve sepetleri. narin iskele kuleleri olan tomurcuk vazolar. Sandalyeler, bir amaca hizmet etmesi gerekmeyen parçalar yaratmasına izin verdi. “Kimsenin üzerlerine oturmak zorunda olmaması bana çok fazla özgürlük veriyor” diyor.
29 yaşındaki Belloir, birlikte yaşadığımız en kullanışlı nesnelerden bazılarını, yani mobilyalarımızı model alan minyatür heykeller yapan bir grup sanatçı ve tasarımcıdan biri. Hollandalı yazar ve sanatçı Mariëtte Wijne, bu sonbaharda Amsterdam’da, çöplerden bir araya getirdiği kibrit kutusu boyutunda kanepeler ve masalardan oluşan bir koleksiyon sergiledi (gece mavisi kiremitli yüzeyler; atılan kırmızı elektrik tellerinin uzunlukları, saç tokası ayaklara dönüştürüldü); Belçika’nın Antwerp kentinde, ünlü Hollandalı tasarımcı Linde Freya Tangelder, 2020’de Dior için yarattığı yapısızlaştırılmış Madalyon sandalyenin küçük ölçekli bir versiyonu da dahil olmak üzere, bazı ham, deneysel mobilyalarında küçücük varyasyonlar sergiledi. elle zımparalanmış alüminyum pastiller; ve New York’ta, gelişmekte olan Brezilya doğumlu mobilya tasarımcısı Gustavo Barroso, koleksiyon nesneleri olarak satmak için goopy reçine kaplı Green Slime sandalyesinin prototiplerini yapıyordu. Londra’da, minimalizm üzerine sıcak, esprili riffleri bin yıllık estetiği tanımlamaya yardımcı olan bilge tasarımcı Faye Toogood, daha büyük işler yapma sürecinin bir parçası olarak, iki ila dört inç yüksekliğinde kil sandalye ve sıra modelleri yapıyordu. ve kendi içlerinde arka nesneler olarak. “Normalde maketler atılırdı” diyor. “Ama şimdi onları tutuyorum ve onlara takıntılıyım.”
Eşyalarımızı taşınabilir boyutlara küçültme dürtüsü yeni değil. Eski Mısırlılar gömerdi ushabtis – insan figürlerinin, hayvanların ve bazen mobilyaların küçük fayans, taş veya ahşap çizimleri – öbür dünyaya maddi zenginlik kaçırabilecekleri umuduyla ölüleriyle birlikte. Benzer şekilde, Asya’nın çoğu yerinde insanlar, ölen atalarına adak olarak cenazelerde ve festivallerde uzun süredir küçük, karmaşık kağıt mobilyaları yakıyorlar. Minyatürler, yaşayanların zenginliklerini sergilemeleri için de uygun bir yol olmuştur: netsuke — Edo dönemi Japonya’sında tavşanlardan sazdan kulübelere kadar her şeyi betimleyen avuç içi ahşap veya fildişi heykeller veya ithal Çin porselen bibloları, küçük el dokuması sepetler ve küçük resimler için hayali bir sahne olarak Hollanda’nın altın çağında oyuncak evin icadı . Ancak artık minyatür mobilya yapan sanatçılar için amaç gösteriş yapmak değil, keşfetmek: Masaüstü ölçeğinde çalışmak formları göz hizasına getiriyor ve bizi onları daha yakından incelemeye davet ediyor. Aynı zamanda mobilyaların işleviyle olan ilişkimizi tersine çevirerek, bizi tutması amaçlanan nesneleri tutabileceğimiz şeylere dönüştürüyor ve tasarımın amacını sorguluyor.
Soldan saat yönünde: Solenne Belloir tarafından Sandalye N18, Sandalye N20 ve Sandalye N12. Kredi… Alyona Kuzmina’nın fotoğrafı. Set tasarımı Victoria Petro-Conroy tarafından yapılmıştır.
Geçen yıl kendini Yunanistan’ın Ege adası Sisam’da çöplerle dolu bir kumsalda dolaşırken bulan 57 yaşındaki Wijne, “Her şeyin orantısız olduğu ve küçüldüğü bir rüyada gibisin” diyor. aşk. Daha sonra narin natürmortlarda düzenlediği Delft mavisi plastik şişe kapakları da dahil olmak üzere, “Her şey bana ışık tuttu” diyor; bir balık ağının kauçuk şamandırası ve oluklu Strafordan bir dolap. Wijne’e göre, çöpü değerli ve faydalı bir şeye dönüştürmek, bizi ne kadar çöpe attığımızı kabul etmeye ve nasıl yeniden kullanılabileceğini hayal etmeye zorluyor.
Çöp aynı zamanda 45 yaşındaki Toogood için de bir işaretti. Çocuklarının stüdyosunda hurda malzemelerle oynamasını izlemek, sık sık bir kenara attığı modelleri yeniden gözden geçirmesi için ona ilham verdi. Toogood her zaman küçük prototipler üretmiştir: giyim tarzı için oyuncak bebek boyutunda giysiler ve mobilya için karton ve banttan hızlı maketler, dondurma kepçesi benzeri bir oturma yeri ve fil bacakları olan ünlü Roly Poly sandalyesi de dahil olmak üzere. ilk olarak 2014’te piyasaya sürüldü. Ancak 2020’de, çalışmasından mahrum kaldığını hissettiği dürtüsel, jestsel bir kırılganlığı korudukları için minyatürlerin kendilerini takdir etmeye başladı. “Onları yapmayı Sürrealistlerin otomatik çizimlerini yapmalarına benzetiyorum” diyor. “Bilinçaltılarının yüzeye çıkmasına izin verdi.” O Eylül ayında, 2020 koleksiyonu Assemblage 6’nın bir parçası olarak, o yıl ürettiği neredeyse 300 maketin birçoğunu, hatta bazılarından alışılmadık bir hassasiyetle kopyalanan tam ölçekli versiyonların yanı sıra, hiç fark etmediği parçalar için bile gösterdi. prototipler.
35 yaşındaki Tangelder, kariyerinde benzer bir noktada minyatürler sergilemeye başladı. Geçen yıl İtalyan mobilya üreticisi Cassina ile ortaklık kurduktan sonra spontane bir şey üzerinde çalışmak istedi. Maketler, metal bir dükkan olmadan veya dört kasa üzerine tünemiş açık bir kitap şeklindeki açık bir kitap şeklindeki sert lake maun divan üzerine uzanmaktan hoşlanmayabilecek bir müşterinin ihtiyaçları dikkate alınarak yapılabilir – Valerie Traan Gallery’de minyatür olarak sergilediği eserlerden biri. Bu sonbaharda Antwerp’te. El ile küçük parçalar yapmak, “ilkel” için bir ihtiyacı karşıladığını söylüyor.
27 yaşındaki Barroso için, saygısız sınırlı üretim ve türünün tek örneği mobilyalarının küçültülmüş modellerini üretmek, daha geniş bir kitleye ulaşmanın bir yolu. 2019’da Massachusetts College of Arka and Design’dan mezun olan tasarımcı, “Yaptığım şeylere param bile yetmiyor” diyor. Küçük bir 3 boyutlu baskılı versiyon için 250 dolar ve küçük, sızan sandalyeleri oyuncak veya koleksiyon olarak ifade ediyor, yaklaşımın kendilerini mobilya meraklıları olarak görmeyen insanlara hitap edeceğini umuyor. “Bir şeyin işlevi olur olmaz tasarım olur, arka değil” diyor. “Bu tasarımla ilgili değil. Sandalye zaten çözüldü. Bu Arka ile ilgili ve kendi insan fazlalıklarımızı ve saçmalıklarımızı kabul etmemizle ilgili.
Hangisi şu soruyu gündeme getiriyor: Hiçbir faydası yoksa neden mobilya yapıyoruz? Belloir için cevap, egzersizin basit tatmininin ötesinde, Mısırlılar için verilenle aynı: Bu küçük modeller, boşken bile, eski bakıcıların varlığını ima eden veya bakıcıları çağıran kukla gücüne sahip. asla gelmeyecek olan. “Sandalyelerin kişiliği, karakteri var” diyor. “Küçük arkadaşlar gibiler.”
Set tasarımı Victoria Petro-Conroy tarafından yapılmıştır.