Adından da anlaşılacağı gibi, “Tüm İnsanlık İçin”, farklı bir yöne doğru küçük bir adımla başlar.
Yıl 1969 ve kendinden geçmiş bir dünya, ilk insanın aya inişini izliyor — bir Sovyet kozmonotu olan Alexei Leonov. Bir pembe ayın altında yaşama düşüncesiyle sarsılan Amerika Birleşik Devletleri, güven krizini savuşturur, Satürn V’yi ateşler ve beyaz eklemli bir inişten sonra Neil Armstrong ve Buzz Aldrin’i ay yüzeyine koyar.
Prömiyeri 2019 sonbaharında ilk izlediğimde keyif aldım ama şunu merak ettiğimi itiraf edeceğim: Buradaki gösteri tam olarak nedir? Klasik rock müziğine sahip, kendini beğenmiş ve sorunlu fly-boy’ların başka bir doğru hikayesi mi? “Tarih biraz farklı olsa da ne olur?” diye kaç sezonluk bir televizyon dizisi çekebilirsiniz?
Şunu söylemeliyim ki, hayal gücüm fazlasıyla dünyeviydi. (Eh, klasik rock parçası doğru kaldı.) Üçüncü sezonu Cuma günü Apple TV+’da başlayan, aldatıcı biçimde kare ve baştan sona eğlenceli “For All Mankind”da, tarihte küçük bir değişiklik diye bir şey yok.
Serinin ikinci bölümünde, SSCB aya başka bir kozmonot daha indirir – bu sefer bir kadın, Başkan Nixon’ı bir kadın astronot kadrosu oluşturmaya teşvik eder. Güçlü bir ay rakibi ile insanlığın diğer yarısının askere alınmasının birleşimi, gerçek hayatta 1972’deki son insan inişiyle boşa çıkan ay yarışını turbo-artırıyor. 1980’lere atlayan 2. Sezon ile NASA, Ay’da su buldu ve büyüyen bir koloni kurdu.
Üçüncü sezon başlarken – evet, 1990’lar “Gerçek Dünya”nın tekrar gösterimlerinden hatırlayabileceğinizden farklı görünüyor. Ronald Reagan’ın yerine geçen Gary Hart, başkan olarak ikinci döneminde. (1976’da Reagan, 1969 ay krizi sırasında Chappaquiddick’teki bir partiyi iptal eden ve ’72’de kazanan görevdeki Edward Kennedy’yi yendi.)
Mikhail Gorbaçov’un altında gelişen Sovyetler Birliği, yayılmacı modda. Nükleer füzyon elde ettik ve John Lennon bir suikast girişiminden sağ çıktıktan sonra Beatles bir yeniden birleşme turu düzenledi. (Bütün bu yeniden yapılandırılmış tarih, rahatsız edici derecede inandırıcı bazı derin görüntülerin yardımıyla gerçekleştirilir.) Oh, ve Amerika Birleşik Devletleri Mars’a doğru gidiyor, bu sefer Sovyetler ve vizyoner bir girişimci tarafından yönetilen özel bir şirketle üç yönlü bir yarışta ( Edi Gathegi).
Bu alternatif Dünya’da çok şey değişti. Zaman çizelgemize geri dönersek, “For All Mankind” televizyondaki en normcore-radikal şovlardan biri olarak kendini gösterdi, baba şovu giyiminde tarihsel bir düşünce deneyi.
Ortak yaratıcı Ronald D. Moore (“Battlestar Galactica”, “Outlander”) “Mankind”ı bilim kurguya hayali ama gerçeğe dayalı bir yaklaşımla temel alıyor. (Ses dalgaları boşlukta ilerleyemediği için dizi bale, sessiz uzay sahneleriyle dolu.) Deus ex machina hileleri yok. Gösteri, jüri ve mühendislik çamuruna aşık; Ay üssünde uluslararası bir krizi içeren 2. Sezon finali, TV’nin duygusal açıdan en yıkıcı koli bandı kullanımını içeriyor.
“Mankind”, karakterleriyle de tanıdık olanı beklenmedik yönlere çekiyor. Neredeyse aya çıkan ilk insan olan Ed Baldwin (Joel Kinnaman), başlangıçta hızlı arabalar, hırs, kibir gibi görünse de öfkeli inatçılığının bir koca ve baba olarak ona nasıl mal olduğuyla yüzleştikçe derinleşir.
Bu arada, uzay programının kadınlara erken açılması, oyuncuların olanaklarını genişletiyor: yükselen realpolitik aklı olan bir inek olan Margo Madison (Wrenn Schmidt) görev kontrolünden NASA’nın başına; Dik başlı cesareti Ed’inkine rakip olan bir astronot olan Molly Cobb (Sonya Walger); ve bir NASA kahramanı olan ve 90’larda politikacıya dönüşen ve sosyal gelişmeleri geyleri kapsamayan gizli bir lezbiyen olan Ellen Wilson (Jodi Balfour).
“Dur ve Ateşi Yakala” gibi, kişisel bilgisayar devriminin ortasında geçen drama, “Mankind”, iş ve ev hayatı arasında çok az sınırı olan tutkulu işkolikleri anlatıyor. Ayrıca “Halt” gibi, iş ilişkilerinin aile ilişkileri kadar zengin, dağınık ve duygusal olabileceğini anlıyor (iş arkadaşlarıyla evli olmayan karakterler için bile).
Dizinin zaman aralığı 3. Sezonda çeyrek yüzyıla ulaştığından, karakterleri uygulamaları daha ticari hale gelen bir uzay programına uyum sağlıyor – uzay turizmi işi Richard Branson’ı kıskançlıkla yeşertecek – ve kültürü soğumuş bir uzay programına uyum sağlıyor. bilim adamlarına yöneldi ve test pilotu kabadayılığından uzaklaştı. Ed grouses, “Beyaz önlüklü sümsükler nihayet tüm kararları veriyor” dedi.
“Mankind” de çok geniş bir karakter dizisi oluşturdu ve yeni bölümler (Apple, eleştirmenler için 10 bölümden sekizini görüntüledi) bazen hepsine hizmet etmeye çalışırken kendilerini zorluyor.
Politik drama olay örgüsünün daha merkezi haline geldi, ancak “İnsanlık” asla Beyaz Saray ofisinde tozlu bir uzaylı yüzeyinde olduğu kadar rahat hissetmez. Danny Stevens’ı (Casey W. Johnson) içeren sabunlu bir alt konu – Ed’in sorunlu vekil oğlu ve şimdi astronot ailesinin önyükleme adımlarını takip ediyor – zamanla iyileşmedi. Ve ana karakterleri etrafta tutma çabası, zorlanmış gibi hissedilebilir ve görünebilir; Kinnaman, en azından 60’lı yaşlarında olması gereken eski bir Kore Savaşı pilotunu oynamak için ikna edici olmayan bir yaşlanma makyajı katmanı altında çalışıyor.
Ancak Mars hikayesi, özellikle Mars’a ilk bilet için şiddetli rakipler olan Ed ve Danielle Poole (Krys Marshall) arasındaki bazı dinamikleri de zenginleştiriyor. ayrıca misyonun ihtiyaçlarını – hatta bir başkasının misyonunu bile – kendi hırsları üzerine ne zaman belirleyeceğini bilen müttefikler.
“İnsanoğlunu” farklı kılan işte bu tanıma ve bunun sonucunda ortaya çıkan kahramanlık ve özverinin heyecan verici anlarıdır. Büyük TV dizilerinin karanlık entrikalara odaklandığı ve gerçek hayattaki uzay araştırmalarının milyarder ego yolculukları için bir araç haline geldiği bir çağda, onur ve ortak iyi için canlandırıcı bir retro bağlılığa sahiptir.
Sonuçta, gerçekten “tüm insanlık için” hareket etmek ne anlama gelir? Birincisi, dizinin alternatif cinsiyet tarihinin hayal ettiği gibi, kadınları da dahil etmek anlamına geliyor. Aynı zamanda, türün özlemlerinin bir bireyin, hatta bir ulusunkinden daha ağır basabileceğini kabul etmek anlamına gelir (gösterinin Sovyetleri hala Soğuk Savaş kötülüğüne yönelse bile).
Tüm bunlar, diziye şu anda en üst düzey TV dramalarında olağandışı bir şey veriyor: kazanılmış bir iyimserlik duygusu. “For All Mankind”, tarihin değişmez güçlerin kaçınılmaz ürünü olmadığını ileri sürer. Seçimlerin sonucudur. Küçük seçimler daha büyük seçimleri mümkün kılar. Erken seçimler (kadınların bizi uzaya götürmesine yardım etmesi gibi) sonraki seçimleri hayal edilebilir kılar (bir kadının ülkeyi yönetmesi gibi).
“For All Mankind”, hassas cırcırlı gerilim ve beyaz eklemli uçuş manevraları dahil olmak üzere, uzay öncüsü bir dramanın ihtiyaç duyduğu tüm şekillerde mükemmeldir. Ama onun gizli yakıt kaynağı o mavi gökyüzü umududur. Bu gösterinin hayal ettiği gibi, tarih, bir dizi küçük adımdan başka bir şey değildir – geriye bakıp dev bir adım attıklarını görene kadar.