‘Zincirler’ İncelemesi: Sıkıcı Hayatlar, Ama Daha Fazlasını Hayal Etmek

Nisan ayında bir Cumartesi öğleden sonra, sıcak güneş ışığı, Lily ve Charley Wilson’ın Londra’da kiraladıkları ve hemen dışında mütevazı bahçesi olan evinin Fransız kapılarından içeri girer. Rahat bir ev, bütçelerini biraz zorluyor, bu yüzden yatılıları var – Fred Tennant, hoş bir genç katip.

Ve Fred’in, Wilson’ların barışçıl evlilikleri ve geniş ailelerinin memnun, uyumlu yaşamları boyunca şok dalgaları gönderecek haberleri olduğu ortaya çıktı. Fred, iki gün önceden haber vererek Avustralya’ya gitmek için İngiltere’den ayrılıyor, ofis işinin güvenliğini yeni, geniş açık bir ülkede macera riskiyle takas ediyor.

“Bir şans vereceğim, biliyorsun” diyor. “Beni bekleyen bir servet yok.”

21. yüzyıl Amerikan kulaklarına bu, telaşlanacak bir şey gibi gelmiyor. Ancak Elizabeth Baker’ın 1909’da Londra’da ilk kez sahneye çıktığında büyük ses getiren “Chains” adlı oyununun 20. yüzyılın başlarında İngiltere’sinde Fred, toplumsal bir isyancıdan başka bir şey değildir, babasının kaşıntısını kaşımak için bir mühlet şeyini fırlatıp atar. huzursuzluk ve – Tanrı korusun – biraz mutluluğun peşinden gidin.

Lily’nin annesi skandal bir ifadeyle, “Dünyaya zevk almak için gelmiyorsun,” diyor.

Baker, sakin yüzeyinin altında George Bernard Shaw’un herhangi bir oyunu kadar politik olan bu iyi kurgulanmış dramada aksini iddia ediyor – onun bariz ilhamlarından biri – ama onun yoğun, müdahaleci konuşmaları olmadan.

Jenn Thompson’ın Mint Theatre Company için Manhattan’daki Theatre Row’da oynadığı güzel yapımda, Lily (Laakan McHardy) ve Charley (Jeremy Beck) arasındaki aşk açık. Ancak Fred’in kararı, Charley’nin sıkıcı, masa başı yaşamına duyduğu öfkeyi ve dünyayı görmeden önce yerleştiği için duyduğu pişmanlığı serbest bırakır.

Sorun şu ki, Fred’in (Peterson Townsend) gideceği ülke, 1909’da Beyaz Avustralya politikası olarak da bilinen Göçmenlik Kısıtlama Yasası adlı bir yasaya sahipti ve bu yasa beyaz olmayan göçmenlerin ülkeye girmesine izin verilmesini katlanarak zorlaştırıyordu. .

Metinde yasadan bahsedilmiyor, ancak herhangi bir Siyah göçmen için bu bir gerçek olurdu. Yani Fred gibi bir Siyah aktörle – mükemmel derecede hoş bir performans sergiliyor – görünüşe göre, oyuncu kadrosunun renk bilinci yerine renk körü olarak okunmasını sağlayacak şekilde, onun ırkının ötesine bakmamız gerekiyor, Darphane’nin aklında olduğunu söylediği felsefe . Fred’in yola çıkmadan önce çok az araştırma yaptığını düşünmedikçe?

Sağda Peterson Townsend, Avustralya’da servetini bulmayı planlıyor ve bu, sevmediği bir adamla nişanlı olan Olivia Gilliatt (ortada, Brian Owen ile) üzerinde heyecan verici bir etkiye sahip. Kredi… Todd Cerveris

John McDermott’un çevik bir setinde, Paul Miller tarafından pohpohlayıcı bir şekilde aydınlatılmış, oyunun aksiyonu 48 saatten daha kısa bir sürede ortaya çıkıyor ve Baker, bir aldatma aciliyeti veriyor: Charley, kendi hayatını altüst etme cazibesine kapılıp Avustralya’ya doğru yola çıktığında, Lily’yi geride bırakarak, sanki Fred’in kullandığı tekne Charley’nin tek şansıymış gibi.

İşlerinden bıkan sadece onlar değil. Lily’nin kız kardeşi Maggie (Olivia Gilliatt), bir dükkanda çalışmaktan o kadar bıkmıştır ki sevmediği, rahat geliri evde kalmasına ve hatta bir hizmetçisi olmasına izin verecek olan bir adamla nişanlanmıştır.

Nişanlısı (Ned Noyes) ona düşkündür ve bu onun ihtiyacı olan şey değildir. Fred’in cesareti Maggie’yi heyecanlandırır ve ona ilham verir. Servetini arayacak kadar cesur bir adam istiyor. Ve toplumun kendisinden beklediğini yapmayacak kadar cesur olmak istiyor.

Oyun yazarına dönüşen bir ofis çalışanı olan Baker, bu cesaretin bir kısmını, kadınlara hoş gelmediği bilinen bir iş koluna girerek, cesaretlendirdi. New York izleyicileri 1912’de Broadway’de Amerikanlaştırılmış bir versiyonunda “Chains”i ilk kez gördüğünde, senaryonun tamamı büyük harflerle adaptör Porter Emerson Browne’a verildi. Browne’ı “gök gürültüsünü çalmaya teşebbüs etmekle” suçlayan The New York Times’daki incelemeye göre, Baker’ın adı “çok küçük bir şekilde” göründü.

Baker’ın oyununu “son derece zekice” olarak nitelendiren ve performansları öven bu inceleme, “Zincirler” olmakla birlikte, “oyuncularımızda büyük bir heyecan yaratamayacak kadar tanıdık bir şey” olarak nitelendirdi.

Bu hala doğru. Yön değiştiriyor. Sadece burada ve şimdi özellikle rezonans değil.

Zincirler
23 Temmuz’a kadar Manhattan, Theatre Row’da; minttheater.org Çalışma süresi: 2 saat.